> Техника, страница 40 > Граммофон
Граммофон
Граммофон, родовое название ряда аппаратов, способных воспроизводить произвольные звуковые колебания. Под граммофоном разумеются по преимуществу аппараты, в которых при регистрации и воспроизведении звука использованы исключительно механические приспособления (фонограф, граммофон, графофон, диктофон, патефон, тоноцнкл, гомофон, парлофон, грамониум, грамола, фортофон и друг.), но существуют и такие механизмы, в которых между исходным регистрируемым звуком и звуком воспроизводимым включаются промежуточные звенья иемеханическ. характера — процессы электрические, световые, химические и другие (мотофон Эдисона, мнкрофонограф Дюс-
со, мультифон, хронофон, фонограф Лиф-шица, электромофон, телеграфов, фонографы Паульсопа, Румера, Периста, телефонографы Меркардье и т. д.). В виду затруднительности проведения границы между теми и другими, за аппаратами обеих категорий установилось общее название говорящих машин, или, как рекомендует Р. Лотар,—г раммофонов.
Принципы записи и воспроизведения. Г. совмещает в себе два механизма с различными функциями: один—записывающий (recorder), другой—воспроизводящий (reproducer), причем оба механизма материально связываются между собою через посредство закрепленной в твердом веществе записи звука (фонограмма), а во многих случаях имеют и другие общие органы. Основная задача всего процесса—закрепить в куске твердого вещества развертывающуюся во времени последовательность звуков так, чтобы в любой момент этот пространственный перевод временного процесса (звукозапись, фонограмма) мог быть переведен обратно в процесс временной. Этот перевод достигается через установление двойного соответствия между моментами времени и точками одномерного пространственного протяжения, причем посредником этого соответствия служит движение тела, на к-ром производится звукозапись. Этот перевод временной последовательности в пространственную и обратно посредством движения составляет общий принцип всех Г. Тело, на к-ром закрепляется последовательность звуков, носит название рекорда (record). Необходимым условием тождества записан, звука с вопроизводимым является точная синхронность продвижения рекорда в процессе записи и в процессе ее воспроизведения, достигаемая на практике исключительно помощью равномерн. вращения рекорда.
Граммофонные рекорды чаще всего имеют вид цилиндра, причем для звуковой записи служит либо его основание либо боковая поверхность. В первом случае цилиндр имеет вид тонкого диска и носит название граммофонной пластинки (односторонней или двусторонней, в зависимости от использования); во втором случае рекорд называется валиком, или цилиндром. Для получения особенно длинной непрерывной записи рекорду придают вид гибкой ленты, которая наматывается на катушку (фонографы Лифшица, Румера и других). Иногда, наконец, фонограмма наносится на линейку.
Запись звука основана на изменении поверхности рекорда действием звуковых·вибраций воздуха, причем эти изменения должен быть пропорциональны амплитуде записываемой звуковой волны. Чаще всего эти изменения состоят в механич. деформации поверхности рекорда и достигаются либо непосредственным механическ. действием звука либо посредствующими процессами (химическим, фотохимическим). В нек-рых случаях запись осуществляется немеханическими следами (оптическими, магнитными, химическими). Наиболее распространенным является механический прием записи звука. В этом случае изменение поверхности рекорда
основано на переводе продольных колебаний звука η колебания поперечные, так что деформация поверхности рекорда перпендикулярна к направлению его движения. Перпендикулярность колебаний к направлению движения рекорда (каковое соответствует направлению звукового луча) может мыслиться либо в касательной плоскости рекорда либо в плоскости, нормальной к ней и касательной к траектории данной точки. Т. о., следы на поверхности рекорда .и. б. либо плоскими либо углубленными. На вкладном листе представлено микрофотографии. изображение фонограмм, нанесенных по тому и по другому принципу: I представляет граммофонную запись постоянной глубины, то есть с колебаниями в плоскости рекорда, а II показывает вид углубленной фонограммы, с колебаниями, перпендикулярными к поверхности рекорда; профиль такой фонограммы изображен на фигуре 1. Кроме этого различия в направлении колебаний, запись звука может еще существенно отличаться характером деформации: в одних случаях она достигается выдавливанием поверхности, в других—вырезыванием ее. Таким образом, в зависимости от характера фонограммы, установились 4 основных типа граммофонов (табл. 1).
Таблица 1.—О сноп н ы о типы фоно г рам метров.
| Направление колебаний | ||
| Характер деформации | параллельно бинормали звуковой записи (плоской) | параллельно нормали звуковой записи (углубленной) |
| Пластиче ская | Фоногравюра Берлинера но стеклу и цинку или другим металлам | Первоначальный Фонограф Эдисона соловян. фольгой Демонстрацией!, фонограф с линейкой и оловянной фольгой
Фонограф Лиоре с размягченным целлюлоидом |
| Грапюрная | Фонограмма Берлинера но восковому составу | Патефон с сте-пратовыми валиками |
Основное техническое требование, предъявляемое к Г.,—точность воспроизведения звука, по высоте, силе и тембру,—м. б. осуществлено лишь при строгой пропорциональности между амплитудами звукозаписи и исходного звука (необходимое условие даже в тех случаях, когда сила или высота звука подлежат изменению). Поэтому сопротивление вещества рекорда деформирующему усилию записывающего острия должно быть в точности пропорционально усилию. При пластической деформации и нормальном направлении колебаний этому условию довольно хорошо удовлетворяет тонкая оловянная фольга на очень мягкой подкладке. Вещества, которые наложены толстым слоем, совершенно непригодны, так как если они достаточно мягки для получения пропорциональности при наибольших амплитудах, то звуковой след будет затекать;
если же, во изоежание затекания, сделать их твердыми, то верхушки волн будут уплощены, звуковая кривая потеряет симметричность, и звук окажется искаженным. Практически, для углубленной записи пригодным оказалось лишь вырезание но рекорду; однако, и вырезание не дает профили вполне симметричного относительно средней линии, как видно, в частности, и на примере одного из таких профилей, вычерченного Л. Германом (фигура 1). При плоской записи, то есть параллельной би-
Iи
<1>нг. 1.
нормализвуковой волны, избегнуть уплощения верхушек волны значительно легче, далее при пластической деформации, так как здесь возможно применение тонких слоев и весьма мягких соста вов на вполне твердой подкладке и последующее закрепление неясного следа при помощи травления.
Звуковая система. Для передачи звуковых колебаний рекорду служит з в у ко в а я коробка из металла, дерева, эбонита и тому подобное. материала, в виде круглого цилиндра; одно основание его затянуто тонкой, способной вибрировать пластинкой, обычно называемой диафрагмой, или м е м-браной, а другое—герметически закрывается крышкою, в которой утвержден з в у-копровод (тонарм). Последний, в свою очередь, сообщается со специальной трубой, называемой рупором, или павильо-п ом. К диафрагме присоединяется, в одних случаях непосредственно, в других—через посредство различных рычажных систем, записывающее острие (с т и л ь). Вся звуковая часть Г. должна удовлетворять ряду тонких требований, несоблюдение которых ведет к искажению звука вследствие избирательного (непропорционального) поглощения нек-рых обертонов, а еще более—вследствие возникновения собственных колебаний или избирательного усиления существующих колебаний через резонанс. Несмотря на все старания, до сих пор еще не достигнуто полное устранение различных побочных звуков, которыми сопровождается воспроизведение звука в Г.—шумов, тресков, шипения, хрипения, моталлическ. звона, гнусавого тембра. Эти побочные звуки частью возникают при самом процессе записи звука, частью же присоединяются в процессе воспроизведения звука. С первыми нужно бороться при звукозаписи, вторые же до известной степени м. б. ослабляемы рациональным устройством воспроизводящего механизма. Источниками побочных шумов м. б.: 1) трение записывающего и воспроизводящего стилей о поверхность рекорда, особенно, если вещество его недостаточно однородно или если существует несоответствие между формою конца стиля и формою звуковой борозды; 2) собственные вибрации рекорда; 3) собственные колебания диафрагмы, не входящие в состав ее вынужденных колебаний под действием звука или ме-ханическ. толчков от звукозаписи, а также резонанс; 4) резонанс звуковой коробки, звукопровода и рупора, а равно их соб-
1. Микрофотографическнй снимок фонограммы постоянной глубины (по Э. В. Скрипчуру). 2. Ми-крофотографический снимок фонограммы углубленной (но Э. В. Скрипчуру). 3, 4, 5, 6. Фото-графнческие снимки колеблюшихся мембран, посыпанных песком для обнаружения узловых линий (по Д. К. Миллеру).
Т. Э.
тис·
ственная вибрация, в частности—от толчков двигающего механизма.
Стиль. Весьма ответственна в Г. работа стиля, который должен быть различен при записи и при воспроизведении. Записывающий стиль должен иметь четкую форму, точно сохранять ее, не деформируясь и не стираясь от работы,и давать вполне точные очертания звукового следа. Форма конца и направление оси записывающего стиля различны в зависимости от способа записи. Так, например, у Эдисона стиль, выдавливавший глубинный след, представлял собою заостренную стальную иглу, направленную нормально к плоскости диафрагмы и нормально же к ци-линдрич. поверхности рекорда. При поверхностной записи стиль направляется нормально к поверхности рекорда, но параллельно плоскости диафрагмы. В аппарате Берлинера (фигура 2 и 3) он делался из иридия и тоже имел форму острия. Наиболее трудна работа стиля, когда он гравирует поверхность рекорда,
углубляясь соответственно амплитуде и,следовательно, несет функцию резца. Тут форма этого стиля представляет миниатюрный резец с острым режущим углом. Соответственно с несимметричным относительно своей оси срезом, такой стиль располагается под углом к плоскости диафрагмы и наклонно к касательной плоскости рекорда. В графофоне Тейнтера 1889 г. стилем была режущая пластинка (фигура 4), гравировавшая на рекорде винтовую бороздку глубиною V*—V? мм и дававшая восковую стружку тоньше волоса, так что записан-
_ i Д пая часть цилиндра казалась
—1 I 14 лишь матовой. В фонографе Па- А>Д те (патефоне) применяется сап-Фиг 5 фировый резец, разработанный Лиоре (в 1897 году) и Бюрге (1900 г. — фигура 5). Наконец, при записи промышленного характера стилем служит также алмаз.
Требования, предъявляемые к воспроизводящему стилю, имеют двойственный характер. Так как поверхность воспроизводящего рекорда значительно тверже, чем у записывающего, а звуковоспроизведение требует давления стиля в 1 000 килограмм/см2, то при бесчисленных ударах его о поверхность рекорда имеются все данные для деформации и стирания стиля, если он не будет изготовлен из достаточно твердого материала. Но. с другой стороны, стиль не должен повре ждать или царапать фонограмму. Для примирения этих противоречивых требований употребляют или сравнительно мягкий, но легко сменяемый стиль, или сообщают твердому стилю особую форму, неспособную царапать рекорд. Наиболее распространены стальные иглы с округлым острием, упирающимся не в дно, а в края звуковой бороздки (фигура 6), причем для сохранения рекорда при каждом звуковоспроизведении ставится новая игла. На рынок выпускаются три номера V 7
игл различной формы, твер дости и мехаиич. прочности—
для громкого звука, средне- го и слабого. Вырабатываются также иглы для много- шШШШШл кратного употребления; та- неправильно ковыамерик. иглы на 50, 100 и даже 300 воспроизведений, состоящие из сравнительно толстого стержня — рукоятки, в которую вставляется тонкое короткое острие, диаметр которого соответствует ширине звуковой бороздки. Германом предложена игла, состоящая из весьма тонкой фортепьянной струны, укрепляемой между двумя иглодержателями, из которых она выступает только на 1 миллиметров, но поворотами винта может по мере срабатывания выдвигаться, так что такая игла может служить 10 000 раз. Однако, все эти долго служащие иглы дают худший аку-стическ. эффект, чем обычные иглы. В Англии и в Америке производятся также золоченые иглы, но они не имеют технич. оправдания, так как золото стирается уже после двух воспроизведений, и тогда с рекордом соприкасается уже не золото, а сталь. Делались попытки ввести воспроизводящие стили из шипов розы, рыбьих и других костей, твердого каучука, бамбука, самшита, целлюлонда, рога, слоновой кости. Сапфировые стили, предложенные Лиоре (фигура 7)
Правильно
Латунь
Фигура 7. ФИГ. 8.
и Бюрге (фигура 8), с закругленным концом, усвоены конструкцией Пате, причем в последней сапфир иногда заменяется твердым стеклом. Применение этих стилей значительно улучшило звук, но оно возможно только при корытообразных бороздках, примерно в 4—6 раз более широких, чем при стальных иглах; в этом случае звуковоспроизведение основано на повышении и понижении дна бороздки, тогда как у пластинок для стальных игл эффективно колебание звукозаписи в одной и той же горизонтальной плоскости (фигура 9). Запись по последнему способу (принцип Берлинера) дает несравненно лучшие результаты, чем по способу углублен, вырезания (принцип Тейнтера).
28
Т. Э. m. V.
Диафрагма. Диафрагма, с которою механически связан стиль, делается в виде круглой тонкой пластинки, преимущественно из слюды, толщиною ок. 0,25 миллиметров; для замены слюды предлагали: дерево, сталь, серебро, алюминий, стекло и пропитанную бумагу. Диафрагма должен быть наглухо присоединена к звуковой коробке так, чтобы края диафрагмы не могли колебаться, чтобы в месте соединения не могли передаваться диафрагме колебания стенок камеры, и чтобы, наконец, через зазор не происходило просачивания воздуха, каковое ведет к потере звуковой энергии. Такое присоединение к коробке при вибрационной изоляции достигается зажатием края диафрагмы между двумя резиновыми кольцами. Равномерному распределению давлений в диафрагме способствует закрепление ее краев помощью вазелина, в отличие от обычного закрепления металлическим ободком. Т. о. диафрагма, будучи в механическ. отношении скорее жесткой пластинкой, чем мембраной, имеет, однако, по краю узел, а не пучность, и по условиям колебания приближается к мембране. В общих чертах такая система характеризуется способностью совершать любые вынужденные колебания; она была бы совершенной диафрагмой, если бы имела только это свойство. Однако она способна также и к собственным колебаниям—обертонам, изменяющим тембр записываемого, а равно и воспроизводимого звука. Теория колеблющейся мембраны разработана Релеем. Дифференциальное ур-ие, определяющее колебания круговой мембраны, выражается в полярных координатах г и φ так: d*vj _ /03w. 1 Qv? ,1 d*w dz* ~~ C dr* 1 r Or 1 r* do® ’
где w есть элонгация данной точки (г, φ) во время τ, а с2=тг, то есть отношению модуля упругости диафрагмы к ее плотности. Это уравнение, при пограничном условии гс= 0,
г^=0, по краю пластинки удовлетворяется двумя функциями: цилиндрическими и и тригонометрическ. w®, соответствующими делению мембраны на концентрич. кольца и на круговые секторы. При этом Wf=sin ηφ и w<f=cos q<p, a wr=Jh{xr) и wr= Nh(xr), где Jh—бесселева функция порядка h, Nh— нейманова, a q—постоянная. Таблица 2 дает сводку обертонов круглой мембраны.
Т а б л. 2.—О тносительные числа кол е-б а н и и всех тонов круглой мембраны в первых трех октавах (поАуербах у).
| 1,00 | 2,14 | 3,16 | 4,06 | 5,13 | 6,10 | 7.1.7 |
| 1,59 | 2,30
2,65 |
3,50 | 4,15 | 5,14 | 6,15 | 7,08 |
| 3,60 | 4,23 | 5,42 | 6,18 | 7,21 | ||
| 2,92 | 3,65 | 4,60
4,64 4,83 4,91 |
5,54
5,61 5.66 5,98 |
6,21
6,53 6,59 6,69 6,75 6,85 |
7,33
7,47 7,52 7,56 7,63 7,72 7,90 |
Узловые линии мембраны представлены, согласно вычислению, на фигуре 10; подписанные под изображениями числа без скобок обозначают относительное число колебаний, если число основных колебаний принять за 1; числа же в скобках выражают от носительную длину радиусов узловых окружностей, если радиус мембраны принять за 1. Как показал опыт (Д. К. Миллер, С. Н. Ржевкин), па практике получается
удовлетворительное совпадение с вычислениями Релея. Распределение узлов на колеблющихся мембранах показано на в клади, листе (III). Уничтожение собственных колебаний диафрагмы, очевидно, может быть достигнуто жесткою связью отдельных ее зон, исключающей появление местных пучностей. Этой цели служит диафрагма Бюрге (фигура 11), имеющая су порт для стилей как записывающего, так и воспроизводящего, укрепленный па мембране помощью спиц, связывающих супорт с различными зонами мембраны. Аналогичное устройство было применено также в фонографе Эдисона. До известной степени та же задача решается и в патефоне: записывающий стиль держится здесь в удлиненном супорте, приклеиваемом к мембране радиально, а воспроизводящий—в круглом, с широким кольце- Фиг. (|.
вьш основанием. Звуковая коробка Бюрге имеет особый супорт, дающий свободу ее движениям и подходящий к вставке в любой граммофон.
Следующий источник звуковых искажений—зву копров од, механически сооб-
тающий звуковую коробку с рупором и способный своими стенками устанавливать вибрационное сообщение между этими частями. Задача конструкции состоит здесь в сочетании возможно легкого воздушно-акустического сообщения этих частей и возможно полного разобщения их в отношении вибрации через стенки. Это достигается, во-первых, изготовлением звукопровода из мягкой вулканизованной резины (например, в патефоне) и, во-вторых,—расчленением самого рупора, как это сделано Лиоре.
Рупор. Устройство самого рупора имеет много различных видоизменений, гл. обр., в отношении материала. При конструировании рупора необходимо устранить резо-нансовые вибрации его стенок, придающие звуку металлнч. тембр, и поглощение звука, делающее звук глухим. Должно быть также предусмотрено, чтобы звукопровод и звуковая коробка не были в напряженном состоянии от тяжести рупора. От материала рупора требуются возможная легкость и дешевизна. Для широкого распространения Г. практически далеко не безразличен также габарит рупора и возможность скрыть его в ящике прибора. В записывающем Г. Берлинера рупор имел большую длину и подвешивался как длинный маятник, описывая при перемещении над диском дугу малой кривизны. Лиоре ввел алюминиевый рупор и нашел полезным укреплять у середины длины рупора небольшую металлическую массу при помощи винта, проходящего сквозь стенку и закрепленного гайкою; от этого небольшого приспособления сила звука почти удваивается, и значительно возрастает ясность произношения. Кроме того, Лиоре перед первым рупором ставит второй, большего размера и коннч. формы, выделанный из тонкого металлич. листа. При этом сила звука увеличивается, по крайней мере втрое, и артикуляция делается чрезвычайно ясною. В фонографе Пате имеются два различных рупора: малый конический, из картона—для записи и больший, из штампованного алюминия, трубообразиый, в виде псевдосферы—для воспроизведения. Широко распространенные дешевые Г. имеют рупор большей частью крашеный железный, причем тембр их звука весьма низкого качества. Напротив, в дорогих, т. и. безру-пориых Г., рупор скрыт в ящике или шкафе прибора и представляет деревянную воронку в виде полой четырехгранной пирамиды; при таком устройстве в рупоре не возникает резонапсовых колебаний, металлич. звона и гнусавого тембра, и весь прибор выигрывает в удобстве и изяществе. Старание очистить звук от искажения, привносимого рупором при записи, повело даже к полному устранению рупора и к применению микрофона.
Монтировка и движение рекорда. Монтировка рекорда должен быть быстрой и вместе с тем достаточно надежной, чтобы не происходило качания или скольжения его во время действия аппарата. В валиковых фонографах это достигается слегка коническ. формою металлического пустотелого барабана, на к-рый надвигается с легким давлением тоже слегка коническ. валик. В Г. пластинка надевается своим центральным отверстием на выступ вращающейся платформы; покрывающее эту платформу сукно изолирует пластинку от толчков и вибраций механизма и вместе с тем достаточно увеличивает трение между пластинкой и платформой, чтобы не было между ними скольжения. Первоначально вращение производилось непосредственно рукою, причем поступательное движение сообщалось не звуковой коробке, а цилиндру. Модель фонографа 1889 г. вводит поступательное движение не цилиндра, а диафрагмы, причем источником движения служит электродвигатель с шаровым регулятором скорости. В Г. Берлинера записывающий аппарат имел скорость 30 об/м. В графофоне Тейнтера скорость нормального вращения цилиндра равнялась 180—190 об/м.; поступательное движение сообщалось не цилиндру, а записывающей системе, и имело скорость ок. 26 миллиметров/мин. В фонографе Вернера двигателем служит часовой механизм с шаровым регулятором и фрикцион, тормозом. Эта система впоследствии оказалась наиболее практичной и усвоена многими другими конструкциями, в том числе и патефоном.
Производство рекордов. Но рабочей функции необходимо различать: а) рекорды, несущие только службу записи, б) рекорды, служащие только для воспроизведения звука, и в) рекорды, совмещающие обе функции. Физич. свойства составов для рекордов вышеуказанных трех функциональных типов должен быть различны, в связи с чем меняется и рецептура состава; последняя, впрочем, зависит ташке от экономических причин н от необходимости идти в сторону, не закрытую патентами.
Общие технические условия на составы рекордов для записи определяются основным требованием—не стеснять колебания диафрагмы. Если запись ведется через пластич. деформацию вещества рекорда, то оно должен быть возможно более мягким, лишь бы только след стиля сохранился на поверхности рекорда до закрепления звукозаписи и обработки рекорда. Если же запись осуществляется вырезанием по поверхности, то вещество рекорда должен быть достаточно твердым, чтобы не размазываться и не забивать стиля, а выкрашиваться или давать легко удаляемую стружку, требуя при этом наименьшего усилия. В обоих случаях состав рекорда должен быть вполне однороден или, во всяком случае, содержать дисперсную фазу низшего порядка малости, чем наименьшие из получаемых следов звукозаписи. В смысле Г он должен быть достаточно легкоплавок, чтобы не затруднять отливки, но не настолько, чтобы рекорды могли размягчаться при 1° рабочего помещения. Вопрос о стоимости этого состава может считаться второстепенным, тем более, что по изготовлении матриц оригиналы м. б. переливаемы.
Составы для звуковоспроиэводя-щ и х рекордов должны возможно лучше сохранять при воспроизведении звука полученную ими звукозапись. Для этого вещество рекорда должен быть достаточно твердым, чтобы трение звуковоспроизводящего стиля не сглаживало и не сминало следов звуковой записи, особенно на выступах или крутых поворотах звуковой бороздки. Условием этой способности, кроме твердости, является возможно более высокая (°пл., однако не настолько высокая, чтобы затруднялась отливка или штамповка. Обычно" требуется, чтобы эта Г не превосходила 150°. Кроме того, состав таких рекордов должен быть достаточно однороден, чтобы не вносить при воспроизведении резких изменений в условия трения и удара о звуковоспроизводящий стиль. Однако требование однородности в этом случае далеко не столь жестко и строго, как для записывающих рекордов, т. к. при изготовлении воспроизводящих рекордов их поверхность сама собою приобретает сравнительную однородность и в процессе звуковоспроизведения стиль уже не будет наталкиваться на непредвиденные препятствия (что легко может происходить при процессе записи). Наконец, для воспроизводящих рекордов, в виду массового их изготовления и значительного количества идущего на каждый рекорд материала, немаловажно требование дешевизны состава. Т. о., требования, предъявляемые к рекордам записывающей и воспроизводящей функций, до известной степени исключают друг друга, вследствие чего граммофонное дело в массовом производстве резко обособило процесс звукозаписи от процесса звуковоспроизведения, приурочив каждый из них к отдельным рекордам и выработав для каждой категории специальные составы. В некоторых случаях, однако,—для научных звукозаписей, в домашнем быту, в деловых сношениях, при обучении и тому подобное. (т. н. диктовальные машиньц или диктофоны) — оба процесса приходится вести на одном и том же рекорде и, следовательно, применять состав, который, по возможности, совмещал бы в себе те и другие свойства. Очевидно, такое совмещение возможно лишь путем частичного удовлетворения обеих функций. Другой способ объединения двух разнородных функций в одном рекорде заключается в преобразовании состава рекорда посредством отверждения его поверхности после нанесения записи. До известной степени приемы этого рода и применяются в отношении целлюлоидных валиков Лиоре и восково-стеаратных рекордов Пате; но, вообще, подобные приемы разработаны недостаточно, вероятно, вследствие сравнительно малой промышленной потребности в них.
В первоначальных фонографах Эдисона (1877—87 гг.) валик с выдавленными на нем углублениями звуковой записи (фигура 12 и Ϊ3) оклеивался тонким (1 г/дм2) листовым оловом, свинцом или листочками сплавов. Попытки Эдисона улучшить этот валик потерпели неудачу, и выдавливание уступило место глубинному разрезанию поверхности и плоской звукозаписи (фигура 14). В 1879 г. Ламбриго применил воск для изготовления записывающего рекорда. В 1886 г. Тейнтер видоизменил этот способ, разработав производство картон, цилиндров, покрытых тонким слоем воска, на котором глубина нарезки составляла Ve—Vi мм В 1888 г. Эдисон остановился па сплаве «отвержденного» носка, точный состав которого не был им опубликован. Дальнейшая разработка вы яснила значение стеаратов и затем моитана-тов (натрия и других металлов): эти мыла, обладая твердостью и высокой ί°ηΛ., дают тембру звука звонкость и чистоту7, а сплаву — однород-
Фнг. 12. Фигура 13.
дает характеристику некоторых применяемых веществ, в сравнении с весьма совершенным, но трудно применимым на практике материалом—стеклом.
Т а б л. 3.—Ф паи чес кие свойства составных частей рекордных сплавов.
| Вещество | Относит. скорость звука | Уд. в. | Относит.
КОЭфф. упругости |
| Стекло. | 1 | 1 | |
| Стеарин. | 0,265 | 0,974 | 1/35 |
| Парафин. | 0,251 | 0,908 | 1/42 |
| Воск.. | 0,166 | 0,971 | 1/88 |
| . | 0,75 | 0,917 | 1/461 |
Восковой валик Эдисона, по нанесении на него фонограммы, золотился помощью катодного распыления током высокой частоты и затем покрывался гальванопластич. медью. Т. о. получался медный негатив, с которого снимались восковые или целлюлоид-ные копии. Звуковоспроизведение восковых валиков отличалось точностью, но сила звука была слаба и составляла приблизительно У,в силы звука современных дисковых Г. Но особенными их недостатками были непрочность и значительный вес. Целлюлоид-ные цилиндры были свободны от этих недостатков, но зато не давали чистой передачи вследствие невозможности при изготовлении к очистить зазор от застревавших в нем воздушных пузырьков. В 1888 году Э.Томсон указал, что исходный прием Эдисона (выдавливание) мог бы дать ценные результаты, если бы было найдено вещество, дающее углубления, прямо пропорциональные амплитудам стиля.
В том же 1888 г. Э. Берлинер в Америке, желая сделать сопротивление рекорда движению стиля минимальным и получать углубления, пропорциональные амплитудам, применил принцип деформации в плоскости рекорда (фигура 15). Разработанный им прием звукозаписи—«искусство офортной гравировки человеч. голоса»—получил далее название фоногравюры. Исходя в технике записи из закопченного фоиавтогра-
фического цилиндра Л. Скотта (1857 год), Берлинер перед закапчиванием поверхности стал ожирнять ее помощью масляной краски. Разработанные им техническ. приемы фоногравюры несколько различны, в зависимости от той пластины, на которой вытравливается звуковой след. Малые пластины, не предназначенные к размножению, делаются
из стекла. Стеклянный диск покрывается тонкой пленкой парафинового масла; ото достигается наливанием на поверхность диска раствора 1 части парафинового масла в 20 ч. бензина или газолина, с последующим испарением растворителя и закапчиванием поверхности над лампой. По этому слою делается звукозапись, которая затем и протравливается. Пластины большего размера делают из листового полированного металла, обычно—цинка; поверхность листа покрывают тончайшим восковым слоем при помощи раствора 30 г тонко натертого чистого желтого пчелиного воска в 0,57 л бензина. Воск экстрагируют этим растворителем, затем экстракт тщательно декантируют от не-растворенных частей (белый воск) и прозрачную жидкость наливают на металлич. лист, на к-ром по испарении бензина остается тончайшая иризирующая восковая пленка, губчатая, пористая и чрезвычайно чувствительная к малейшему прикосновению. Эту пленку покрывают вторым таким же слоем, защитным, после чего диск готов к записи. Во время записи на поверхность рекорда наливают слой жидкости (обыкновенного а или воды), смывающей посторонние пылинки и частицы вырезанного воска и облегчающей прорезание звуковой бороздки. Т. к. фонограмма еле видна, а до травления кислотой иногда нуждается в просмотре, то в некоторых случаях восковую пленку слегка закапчивают над камфорным пламенем, но осторожно, чтобы не расплавить воска. Травление фоногравюры делается водным раствором хромовой кислоты (1 в ч. кислоты на 3 в ч. воды, а по другим данным·— 3% к-ты), не образующим пузырьков водорода, которые вредят чистоте травления. Оборотную сторону пластинки предварительно покрывают расплавленным воском или специальным лаком. Травление длится 15— 20 мин.; уже по прошествии 10 минут бороздка протравливается на глубину 0,1 миллиметров. Звуковая линия здесь непрерывна. Получен ная гравюра уже способна давать звуковоспроизведение, но на практике она служит лишь оригиналом для гальванопластич. изготовления медной матрицы, толщиной в
3—4 миллиметров. При помощи этой матрицы, на тер-мопластич. материале, который при t° ниже 50° уже становится твердым и приобретает достаточное механическ. сопротивление, оттискивают размножаемые копии. В качестве такого материала были испробованы целлю-лоид, твердый каучук, разнообразные воски и другие вещества, но без достаточного успеха. Лишь в 1897 г. был найден Берлинером, в сотрудничестве с Duranoid С°, подходящий материал—д у р а н о и д, один из электроизоляционных пластическ. составов, объединяемых америк. электропромышленностью под общим названием «композиции» или «композиции, стойкой против невысоких t°» (класс С). Эта композиция состоит из смол с землистыми наполнителями, волокнами и красителями. Массы этого рода должны быть вязкими и не содержать зерен; растяжимость рекордных масс требуется большая, чем обычных формовочных. Запись по цинку страдала, однако, от присоединения к звуку посторонних шумов—шипения, треска и т. д., вызываемых некоторой неправильностью разъедания цинка при травлении и царапанием иглы о дно звуковой бороздки, в случае несоответствия между формой конца иглы и формой бороздки. В 1897 г. американец Джонс применил для записи на дисковых рекордах восковой состав, употреблявшийся до тех пор только для валиков. Принцип записи—углубленное вырезание воска по спиральной линии.
Воспроизводящие рекорды должны штамповаться при невысокой t° и быть вполне твердыми при обычных t°. Число воспроизведений с одной пластинки нередко должно доходить до 1 000. Примерный рецепт одного из таких составов: при осторожном нагревании замешивают 24 части мелко просеянного кремнезема, 32 части мелко просеянного каолина, 16 частей барита (баритовых белил), 24 части шеллака марки N. Т., 2 части хл.-бум. волокон, 3 части канифоли и 4 части газовой сажи.
Современный процесс производства граммофонных пластинок состоит из пяти отдельных операций: 1) получение оригинального позитива при помощи сапфирового резца на восковом сплаве; 2) получение элек-тролитическ. негатива из меди; для этого поверхность оригинальной фонограммы припудривается при помощи щетки графитовой пылью и протирается затем фланелью; огра-фичение может быть производимо в процессе записи, причем рекорд лучше всего нагревать струей воздуха при температуре около 60°; 3) получение электролитического позитива из серебра; 4) получение негативной матрицы из прессованного никеля (смотрите Гальванотехника); 5) получение готовой пластинки при помощи горячей штамповки в никелевой матрице.
Восковой сплав должен состоять из несохнущих и нерастворимых в воде мыл, не содержащих животных жиров. Состав его сложен, каждая составн. часть несет в сплаве свою функцию; так, церезином, наприм.,
замещается пчелиный воск, парафин придает составу твердость, японский воск делает его пластичным, китайский воск (жир) понижает 1°пл. (которую можно регулировать также озокеритом), карнаубский воск придает составу чистый разрез, а пальмовый—удешевляет состав. Правильно подобранные составы обладают аморфностью, высокой стойкостью, неизменяемостью объёма с течением времени, непрогорькаемостыо, не становятся ломкими или хрупкими, не усыхают, достаточно тверды или мягки, легко разрезаются, не содержат животн. и, по возможности, растительн. жира, не плесневеют.
При изготовлении граммофонных рекордов из стеаратов с наполнителями и волокнами (например, 185 килограмм стеариновой к-ты, 39 килограмм натронной щелочи и наполнителей по надобности)образуется мыло, свободное от масляной кислоты. В стеарат нужно перевести, однако, лишь 40% стеариновой к-ты, так как в противном случае ί°?ιΛ. состава превысит 130—150°, что представляет затруднение при производстве. По этому именно принципу, сложным машинным способом производятся рекорды Пате. Самый процесс сплавления ведется в котле, над прикрытым огнем, причем сначала нагревают равные части твердого пчелиного воска и выветре-лого стеарина, а затем добавляют по каплям едкий натр; после этого вводится (в количестве 25% от находящейся в котле массы) смесь из равных частей асфальта и вара, и состав снова расплавляется. Если нужно, чтобы состав был более ломок, то добавляют стеарин или его суррогат; если же состав должен медленно достигать расплавленного состояния то добавляют щелочь. Другими ингредиентами можно изменять прочие фи-зич. свойства состава. В некоторых случаях восковой состав (40 ч. натронного щелока плотностью 37° Вё, 184 ч. стеариновой к-ты, 3,25 ч. гидрата окиси алюминия и 33 ч. парафина) наносится на жесткие пластинки—стеклянные, картонные, целлюлоидные, даже стальные или железные. Применение целлюлоида для записи разработано Лиоре, причем поверхность целлюлоидного цилиндра размягчается (способом, остающимся в секрете) и подвергается затем обточке и тщательной полировке на вращающемся барабане, после чего производится запись острием, выдавливающим на поверхности следы.
Дороговизна и огнеопасность целлюлоида служат препятствием к широкому применению его для звуковоспроизводящих рекордов. Более дешевые и безопасные пластины изготовляются из наслоенных листов целлюлоида, с прослойками веществ, плавящихся при горении и выделяющих огнегасящие газы; кроме того, такие пластины покрывают смесью смол и тяжелого шпата. Производство этих пластин прессованием и спо собы устранять неравенства напряжений описаны В. А. Реко. Для повышения звучности и чистоты тона к целлюлоиду прибавляют стеариновую к-ту.
Из других оснований для рекордов применяют галалит, целлон, вискоид, бакелит и т. д. Как видно из табл. 4 (смотрите ст.ст. 877— 882), где приведены наиболее характерные составы рекордов, применяются пять типов составов, б. ч. в зависимости от основания: шеллачный, битуминозный, эстеро-целлю-лозный, бакелитовый и восковомыловой.
Производство рекордов с фонограммами, составляющее в настоящее время обширную отрасль промышленности, имеет ряд топкостей, ревниво скрываемых фирмами, вследствие чего литература этого дела настолько же бедна, насколько богата реклама. Наряду с чисто химич. и физич. процессами, производство граммофонных рекордов имеет также психо-физиологич., эстетич. и общественную стороны, без учета которых руководство «фабрикой музыки и слова» не может быть планомерным, а качество продукции— достаточно высоким. Одну из наибольших трудностей при звукозаписи составляет выбор благоприятных условий для правильной передачи оркестровой музыки и, в особенности, хорового пения, так чтобы сохранилось звуковое равновесие между отдельными инструментами или певцами. Кроме того, весьма существенным является также вопрос о достаточной силе звука при воспроизведении. Согласованность звуковой передачи различных инструментальных или вокальных партий достигается: применением весьма больших рупоров, а иногда рупорообразною формою самой мастерской, где ведется звукозапись, присоединением нескольких отдельных рупоров к звуковой камере регистрирующего” Г. и передачей отдельных партий при помощи отдельных микрофонов, электрически объединяемых в общем репродукторе записывающего аппарата. Силы звука достигают применением микрофонов, передающих репродуктору звук в усиленном виде. В 1889 году Дюссо указал также на возможность усиления звука помощью «перепечатки» записи с одного рекорда на другой, большего диаметра; при такой вторичной записи сила звука и чистота его повышаются.
Представление о емкости рекордов могут дать следующие числа. Первоначальные граммофонные цилиндры (1879 год) имели диаметр 10 см, и на 200 слов фонограммы требовалось около 25 миллиметров высоты цилиндра. Цилиндры Тейнтера (1889 г.) имели диаметр 3,2 сантиметров и высоту 15 см: на таком цилиндре м. б. записано ок. 1 000 слов, что соответствует пятиминутному разговору. Уменьшение хода винтовой линии звукозаписи позволило Эдисону в 1891 г. повысить емкость рекордов до 800—1 000 слов на цилиндре в 15 сантиметров диаметром и 20 сантиметров высотой. Для характеристики современных пластинок можно указать, что IX симфония Бетховена м. б. записана целиком на 7 двусторонних пластинках диаметром 30 сантиметров (одно время пытались превзойти этот размер и ввести пластинки диаметром 35 см, но это увеличение распространения не получило).
Применение граммофона. С момента изобретения Г. в 1877 г. изобретатели выражали уверенность,что новый прибор получит большое значение, а именно, как формулировали Эдисон и Берлинер: для передачи продиктованных распоряжений, для записи судебных процессов, для воспроизведения речей и вокальной музыки, для обучения, для ведения корреспонденции, для чтения слепым
| Изобретатель | Год патента | Страна и № патента | Основание состава |
| Сапдерсоп (Sanderson) | 1909 | Ам. П. 947777 | Шеллачное |
| О. Биркган (Blrckhan) | 1909 | * | |
| - | - | Ф. И. 426871 | » |
| Сандерс (Sanders) | 1910 | Ам. И. 956904 И 956905 | » |
| Инглиш (English) | 1909 | Ам. Π. 918314 | » |
| Эдисон (Edison) | 1911 | Ам. Л. 1002550 | * |
| )> | 1915 | AM. II. 1158659 | |
| » | 1915 | Ам. Π. II19142 | » |
| 1> >> | 1915 | Ам. Π. 1158660 | » |
| ЭПльсворт (Aylsworth) | 1912 | Ам. 17. 1017032 | Битуминоз ное |
| Пате (PathC) | — | Ф. Л. 426871 | »> |
| Связывающее вещество состава | Наполнитель и солеобра-эователь | Способ употребления |
| Шеллак зз ч. | Барит 33 ч., белая земля 16,5 ч., глина 15,5 ч., шерсть 3 ч. | Состав накладывается тонким слоем на поверхность волокнистого материала, держащуюся на металлич. диске |
| Шеллак | Тяжелый шпат и окрашенные волокна (коровья шерсть, солома или линтер) | |
| Шеллак 9 !., вар 2 ч., Снтуми- | Серпокислый барий 8 ч., | Смесь нагревается, масса |
| полный елапеп 6 ч. | окрашенные хлопковые волокна 2,5 ч. | штампуется под давлением |
| Шеллак | Окись железа | Составом покрывается бумажный картон, обработанный капифолью |
| Шеллак 72 части, р-нафтол (или нитробензол или нитро) | Глина или кремнезем и тому подобное. 20 ч. | - |
| 8 частей | ||
| Шеллак 80 %, технический тс- | Асбест или хлопок | |
| трахлорнафталип (или динитро или динитроОен-
30л) 20 % |
||
| Шеллак 70 ч., дифениламин 15 ч., | _ | _ |
| ацетанилид 2 ч. | ||
| Значительное ноличество шеллака, тетрахлорнафталина и небольшое ноличество монтанского восиа | Немного хлопковых волокон, имеющих тот же козфф. расширения, что и связывающий состав | — |
| Шеллак и 35 % от его веса стс- | _ | |
| арииовой кислоты (или нафталина и бензойной к-ты) | ||
| Каури-копал, жирная к-та, ас- | Неорганическая соль | |
| фальт | ||
| Шеллак 9 частей, вар 2 части, битуминозный сланец (Koli-lenschiefer) 6 частей | Сернокислый барий 8 ч. п | Смесь прогревается и штам- |
| окрашенные хлопковые волокна 2,5 ч. | пуется под давлением |
гРАММОФОН
| Изобретатель | Год патента | Страна и № патента | Основание состава | Связывающее вещество состава |
| Эйльсворт | 1910 | Am. II. 953454 Г. 11. 27208 | Производно-
целлюлозное |
Нитроцеллюлоза |
| Винтер (Winter) | 1908 | Ам. И. 227208 | 0 | Полупродукт вискозы 10 килограмм, тонкоразмолотая канифоль 4 килограмма |
| Эдисон | 1913 | Ам. И. 1078265 | »> | Раствор нитроцеллюлозы в амилацетате |
| » | 1915 | Ам. И. 1146414 | 1 | Целлюлоид и каучук |
| Эйхешрюн (Eichengriiii) | 1916 | Ам. И. 1175728 | » | Ацетилцеллюлоза |
| Дрейфус (Camille Dreyfuss) | 1925 | Au. II. 222167 | » | Вар и ацетатцеллюлозу (или иной целлюлозный сложный эфир) сплавляют с мягчителем или растворителем (или без них); затем сплав непосредственно после охлаждения измельчают и смешивают с наполнителями и нрасителями |
| Эйльсворт | 1915 | AM. II. 1146984—91 | Бакелитовое | Продукты фенольной конденсации |
| Эдисон | 1915 | Ам. П. 1146413 | » | Фенольная смола |
| Эйльсворт | 1915 | Ам. II. 1151849 | » | Фенольная смола с хлорнафта-лином или другими мягчителями |
| Битти (Beatty) | 1915 | Ам. II. 1158974 | » | Конденсат из ацетона, фенола к формальдегида |
| Г. И. 307892 | Конденсат из 3 молей фенола с 2 молями формола, прогретый до 150—200°, нагревают при 1° выше 100° с гексаметилентетрамином и хлорфенолом |
| Эйльсворт | 1916 | Λ.Μ. И. 1170391 | Бакелитовое |
| » | 1910 | Λ.Μ. И. 958210 | Восково-
стеаратиос |
| & | 1910 | Ам. П. 962878 | & |
| Эдисон | 1913 | AM. И. 1078265 | » |
| Стебнер (Stubncr) | 1921 | Ам. 11. 1379729 | |
| & | » | 1. 11. 223276 | » |
| 1905 | All. П. 3070 |
| Растворимую фенольную смолу и гексаметилентетрамин (или другой реагент, который способен переводить смолу в твердое состояние) растворяют в е или другом растворителе | Древесная масса или иной инертный наполнитель | Растворитель испаряется, а смола измельчается и подвергается штамповке и нагреванию | |
| Первый состав: стеарат свинца, смола и асфальт; второй состав: стеарат натрия, стеариновая кислота, стеарит алюминия, церезин с добавлением карнаубского или иного воска, или же без такого добавления | Молотая древесина или глина | Рекорд двуслойный; внешний слой—из первого состава, внутренний—из второго | |
| Монтанский воск, длительно прогретый при 260—282” с небольшим количеством серы и освобожденный от образовавшегося смолистого осадка | |||
| Иоскоподобный материал, поверхность н-рого отверждается повторным покрытием раствора нитро- или ацетилцеллюлозы в амилацетате или силикатом натрия | Отверждаемая пленка делается твердой в первом случае через испарение растворителя, а во втором—посредством хлористого кальция | ||
| Сплав из капделлильского воска и стеариновой кислоты в такой пропорции, чтобы его (·„, была 230” Ф.; затем сюда прибавляется минеральная соль, и смесь обрабатывается гидроокисью натрия - алюминия (алюминатом натрия), после чего в смесь добавляется в равном количестве парафин (около 6%) | |||
| Стеариновая и-та 4,5 килограмм, остатки от перегонки монтанского воска 8.62 кв, эбонитовый воск (Ebonitwachs) вместо более дорогого карнаубского по Ан. И. 3070, церезина 8,62 кв, ламповой сажи 453,6 г; затем добавляют раствор из 8,98 килограмм соды, 460 г едкого натра и 178 в металлического алюминия в 18,93 л воды |
в госпиталях, для семейной хроники, для сохранения языков и наречий и т. д. По прошествии более полувека из этих применений Г. вошли в практику далеко не все и далеко не в предсказанном масштабе, но зато появился ряд новых, отчасти непредвиденных. Сюда относятся: 1) Микрофонография—род микроскопии звука посредством микрофонографаДюс-со («звуковая лупа»). Это—фонограф, диафрагма которого приводится в действие малыми электромагнитами, возбуждаемыми токами от микрофона. Микрофонограф применяется: для обучения глухих и глухонемых
Фигура 16.
и для раскрытия у них способности речи; для изучения биений сердца в связи с душевным состоянием; для медицинской диагностики шумов в сердце и в легких. 2) Судебное применение—для фиксирования и представления доказательств. 3) Изучение языка животных (Гарнер), пения птиц и т. д.
4) Изучение фольклора—запись народных песен, сказаний, былин (например, запись фольклора вымирающих индейцев Д. Фыоксом, запись наших северных песен Лицевой и песен средней полосы Пятницким). 5) Медицинское применение—для изучения изменений, вызываемых в голосовом аппарате различными болезнями (Гарт). G) Замена стенографирования—на конгрессах и съездах и в деловой корреспонденции. 7) Изготовление говорящих кукол. 8) Обучение посредством фонографа, причем учащиеся, сдавая свои уроки фонографу, имеют воз-можность проверить себя и в свое время получить оценку преподавателя. 9) Изучение "физиологии" и звукового состава речи, причем первоначальная запись транскрибируется в измененном масштабе, значительно увеличенном по направлению колебаний. Герман применял для этого оптическ. способ, помощью светового луча и зеркальца, колеблемого рычажком, соединенным с записывающим стилем; для акустич. исследований Герман и Бевье построили специальные фонографы, а Скрипчур и Гаузер придумали особые машины для мехапич. транскрипции звуковых кривых как плоских, так и углубленных. Машина Скрипчура представлена на фигуре 16; она имеет ур-ие времени, примерно: 1 миллиметров =0,0004 ск. и увеличение амплитуд в 250 раз; при транскрипции кривая вычерчивается ей на бумаге. 10) Теоретич. изучение музыки и пения, в особенности изучение тембра. 11) Научные эксперименты в области фонетики; так, например, при помощи Г. был решен спор Гельмгольца и Кенига о природе обертонов, характеризующих гласные буквы: а именно, обертоны оказались имеющими абсолютную высоту.
Граммофонная промышленность. Производство Г. особенно развилось в Америке, Англии и Германии. Французское граммофонное общество связано с английским, имеющим фабрики также в Барселоне и в Милане. В России с 1912 г. действовали два иностранных акционерных граммофонных об-ва с капиталом свыше 7 млн. р. и годовым оборотом свыше 20 млн. р. В настоящее время в СССР производством граммофонных пластинок занимается завод «Пятилетие Октября» (ст. Апрелевка М.-К.-В. ж. д.). Стоимость цинковых пластин Берлинера (15 сантиметров диаметром) в 1897 г. была 1,5 мар. В 1901 го-д во Франции фирма Шемепа выпускала чистые фонографические цилиндры по 0,35 фр.: цилиндры с записью по 0,85 фр., причем за временное пользование взималось 0,50 фр., а за счистку записи 0,15 фр. В настоящее время в Америке в ходу свыше 100 млн. пластинок, и весьма быстро растет граммофонная «литература» германского производства; обзор граммофонной «литературы»дан Р. Лотаром. Торговый оборот Германии в обсуждаемой области характеризуется для первой половины 1914 г. следующ. чи: экспорт граммофонных пластинок 809,6 тонн импорт—0,8 т.
»1ит.: Рымкевич II. А., Говорящие машины. Μ.—П., 1923; Яковлев А. И., «ТиТбГb, 1927, декабрь, 6(45), стр. 600—61 1; Ржев к и н С. I!. «Акустич. сбора, трудов ГИМН», М., вып. 1. стр. 117; е г о ж е. «Вестник теоретич. и эксперимент, электротехника». М., 1928, I, стр. 14—16;Lothar К. Die Sprechmaschinc, Uin technisch-aesthetischer Versucli, Lpz. 1924; Die Sprechmaschinc, ihr Wesea. Konstruk-tion und Behandlung, В. 1908; Spracherlcrnung unil Sprechmaschine, Stg., 1 909; Rayleigh Lord, The Theory of Sound, v. 1, L., 1896: Kaliihne A., Grund-zflge d. mathem.-physikalischen Akustik, T. II, Lpz.— B., 1913; llandbuch d. Physik, hrsg. v. H. Geiger u. II.Schell. B. 8—Akustik, I!. 1027: MillerD.C., The Science of Musical Sounds, N.Y., 1922; Barton E. IP.
A Textbook on Sound, London. 1926; Berliner E. «ΕΤΖ», 1898, B. 19, p. 614; Hospitaller K. Le graphophone de C. S. Tainter, «La Nature», Paris. 1889, t. 2, p. 1—3; Laff argue ,T. Diaphragme inscripteur et reproducteur, ibid., 1900, 7 avril.
1402. p. 304; L if sell it z, «CR», 1911, 6 fevrier: Scry A., Le gramophone, ibid. 12 mai. 1407. p. 392; Le phonographe Lioret, ibid., P., 1897, t. 2. p. 209—21 1. 1898. t. l.p. 158; On nouveau pavilion de phonographe. ibid., 1900, 14 juillet. 1416. p. 110;
D u s s a u d, «CR», 1899, 27 fCvr.: Laffargue J. Le multiphone Dussaud, «La Nature», P. 1 897, t. 2. p. 191: Gaubert G. F., Le Mikrophonograpbe Dussaud, ibid., 1898, t. 1, p. 158; Dronol E., Gu6ri-son des sourds et des sourds-muets au moyen des micro-phonographes Dussaud, ibid., 1899, t. 1, p., 223, t. 2, j). 355—356; Scripture E. W., Researches in Experimental Phonetics, plate 1, Wsh., 1900; «La Nature». Paris, 1887, t. 2, p. 35, 46,351, 1888. t. 1, p. 123— 124, 1888. t. 2, p. 49—51, 74—75. 1889. t. 2. p. 215— 218. 363—366. 1890, t. 1, p. 322, 381—382, t. 2. p. 58—59. 1891, t. 1, p. 6. 521 — 522, 1892, t. 1. p. 208, 1893, t. 2, p. 257—259, 1 903, t. 2, p. 351: Blache г H., Plastische Massen. p. 197—1 98, Lpz.
1 924; «India Rubber World», New York. 1922, 1 oct. (рефер. π «Gummi-Ztg», В., 1 923, p. 270); Lange О. Chcmisch-technische Vorschrilten. Lpz., 1923, B. 2, p. 667—668, № 543: II e m in i n g E., Plastics a. Moulded Electrical Insulation, N. Y. 1923, p. 153—1 54; Itcko v. A., «Kunststoffc», MUnchen, 1914, B. 4. p. 261; Reko V. Λ., «Der chem.-techn. Fabrikant», Augsburg, 1911, p. 527—549; Kaiser W., «Kunst-stoffc», MOnchen. 1911, p. 121; «Gummi-Ztg», В. 27. p. 924: Hermann L., «PflUger’s Archiv f. d. gesam-ten Physiologic d. Menschen u. d. Tiere», Berlin. 1889. B.45. p. 282, 1890, B. 47, p. 42, 44, 347, B. 53, p. 1. B. 58, p. 255, B. 61, p. 169; В о e c k e, ibid., 1891,
В. 50, р. 297; В e v i e г L. «Physical Review», Cornell. 1900, v. 10, p. 190; Ilauscr F., «Wiener Sitzungsbericlite cl. K. Akadeinle d. Wissenschaften», Math.-naturwissensehaftliche Klasse, Abt. 2a, Wien, 1908, B. 117; Benndorf li. und POch R., ibidem, 1911. B. 120; Pipping, «Zeitschrift Hir Bio-logie», MUnchen. 1890. B. 27. 1895. B. 01: «The
Phonogram», N. Y.; «lhonographische Zeitschrift ·. B.;
• Bulletin plionographique et cindmatographique», Paris, ab 1900. П. Флоренский.