> Техника, страница 5 > Как печатаются иллюстрации и картины

Как печатаются иллюстрации и картины

В книге часто, кроме текста, помещают еще рисунки, чертежи и другие иллюстрации, объясняющие содержание книги и облегчающие ее чтение. Иногда в книге помещают также фотографии автора или лиц, о которых идет речь в книге, снимки разных местностей и тому подобное. Как печатают все эти иллюстрации?

Самым старым способом воспроизведения рисунков является резьба по дереву, или ксилография. Мы видели, что этот способ был известен даже раньше, чем было изобретено книгопечатание. Однако он не потерял своего значения и сейчас, хотя применяется теперь относительно редко и в значительной мере заменен цинкографским способом, о котором речь будет ниже. Пластинки с выпуклым рисунком на них, предназначенные для печати вместе с набором, называются клише — деревянным, медным или цинковым, смотря по тому, на какой материал наносится этот выпуклый (рельефный) рисунок.

Деревянные клише изготовляются теперь так. Торцовую поверхность бруска из пальмового или другого твердого дерева грунтуют белилами и наносят на этот грунт нужный рисунок от руки или путем фотографического копирования. В последнем случае грунт покрывается светочувствительным слоем, вроде того, какой имеется на обыкновенной фотографической бумаге, и на него копируют фотографический негатив, снятый с данного рисунка так же, как на эту бумагу. Затем особыми стальными резцами — штихелями — вырезывают все белые места, которые не должны дать оттиска на бумаге. Остается выпуклый рисунок, печатание с которого производится так же, как печатание с набора.

Само собой разумеется, конечно, что выпуклый рисунок на дереве должен быть обратным (зеркальным) изображением того рисунка, какой мы хотим получить на бумаге. Бруски, на которых режутся деревянные клише, по высоте равны росту шрифта; их включают в набор и печатают вместе с ним.

Некоторые из рисунков настоящего очерка (например, рисунок 188) печатаны с таких деревянных (ксилографических) клише.

Описаный способ изготовления клише на дереве не может, очевидно, быть очень быстрым, потому что он требует кропотливой ручной работы опытного мастера, и потому он довольно дорог. В настоящее время этот способ применяется довольно редко, а главную массу клише, с которых печатаются многочисленные рисунки в современных книгах, составляют штриховые клише на цинке, изготовляемые механическим способом.

Идея изготовления клише на цинке очень, проста. Гладко отполированную цинковую пластинку покрывают светочувствительным слоем и копируют на нее негатив, снятый с нужного рисунка; затем пластинку обрабатывают так, что все те места пластинки, которые должны дать оттиск на бумаге, оказываются покрытыми крепкой краской, не поддающейся действию кислоты, а все белые места цинка, которые не должны дать отпечатка на бумаге, открыты. Обработанную таким образом пластинку помещают в ванну с кислотой, которая разъедает эти белые места, оставляя нетронутыми линии рисунка, защищенные краской. Вынув пластинку из ванны и смыв краску, мы получаем выпуклый рисунок на углубленном фоне. Рисунок, конечно, должен быть обратным по отношению к тому, что мы хотим получить на бумаге. Пластинку эту затем подправляют от руки резцом и монтируют, то есть обрезают и наколачивают на деревяшку такой высоты, чтобы все клише (деревяшка плюс цинковая пластинка) имела высоту, равную росту шрифта. Эти цинковые клише печатают вместе с набором.

Само собой разумеется, что такие клише можно делать только с рисунков, состоящих из отдельных черных линий на белом фоне, как, например, наш рисунок 340 и другие. Но если бы мы захотели воспроизвести не штриховой рисунок, а, фотографию (смотрите рисунок 341), где имеются полутона, постепенные переходы от черных мест к светлым, то описанный способ был бы, понятно, непригоден.

Полут.ые рисунки, фотографии и тому подобное воспроизводятся в книгах с помощью автотипных или сетчатых (растровых) клише 1). Изготовляются эти клише следующим образом. Данный рисунок или фотографию снимают на светочувствительную пластинку, причем перед пластинкой ставят так называемый растр, то есть стеклянную пластинку с награвированными на ней вертикальными и горизонтальными линиями, затертыми черной краской. Число этих линий очень велико — от 20 до 100 на каждый сантиметр пластинки.

1) Способ этот изобретен Георгом Мейзенбахом в 1 881 г.

Когда данный рисунок фотографируется через такой растр, он разбивается на множество отдельных черных точек, которые гуще расположены и больше в светлых местах рисунка и меньше — в черных местах. Когда затем такой негатив копируется на цинковую пластинку, то на ней в светлых местах рисунка получаются редкие черные точки на светлом фоне, а в черных местах эти точки сгущаются и почти сливаются. Такую пластинку обрабатывают и травят кислотой почти так же, как пластинку для штрихового клише (разница только в технических приемах), и получают клише, передающее полутоны оригинала, постепенные переходы от света к тени, ибо в черных местах мельчайшие точки, из которых состоит рисунок, расположены очень густо, почти сливаются, а чем светлее данное место рисунка, тем дальше отстоят друг от друга точки и тем больше промежутки между ними, в которые просвечивает белая бумага. Эти точки, из которых состоит рисунок, отпечатанный с сетчатого клише, ясно видны на нашем рисунке 341, если рассматривать его через увеличительное стекло. Еще яснее видны они на рисунке 342, который представляет собой часть поверхности сетчатого клише при сильном увеличении.

Автотипия дает способ воспроизводить не только однот.ые (черные) оригиналы, вроде фотографий, но и всевозможные многоцветные например картины, оригиналы, написанные масляными или акварельными красками, причем все цвета, имеющиеся в картине, воспроизводятся при помощи только трех красок: желтой, красной и синей. В редких случаях требуется еще применение четвертой краски для черного или глубокого серого цвета. Это способ — так называемый способ трехцветного печатания — очень сложен, и мы остановимся на нем лишь в самых общих чертах.

Способ трехцветного печатания основан на том, что, смешивая в различных пропорциях желтую, красную и синюю краски, мы можем получить довольно точно почти всякий цвет, встречающийся в природе. Снимая цветной оригинал через особо окрашенные стекла, приготовляют три сетчатых клише для печатания желтой, красной и синей краской. При этом, скажем, на желтом клише те места оригинала, где совсем нет желтого цвета, самые светлые, а в остальных — точки расположены тем гуще, чем больше желтой краски нужно в данном месте. То же имеет место и на других клише. Затем каждое клише печатают соответствующей краской, так, чтобы оттиски накладывались один на другой: сперва печатают первое клише желтой краской, затем поверх этого отпечатка печатают красной краской второе клише, потом поверх обоих отпечатков печатают третье клише синей краской. В каждом месте рисунка при этом лежат рядом желтые, красные и синие точки, причем густота точек каждого цвета как раз соответствует содержанию данного цвета в том оттенке, которым должно быть окрашено соответствующее место рисунка. Точки эти мелки и в отдельности простым глазом не различимы; поэтому рисунок кажется окрашенным в различные цвета, соответствующие цветам оригинала.

Все рассмотренные выше способы печати: с набора, с деревянного клише, с цинкового штрихового клише и с автотипного клише имеют то общее свойство, что всегда рисунок на печатной поверхности является выпуклым (рельефным), и потому, когда по этой поверхности прокатывается валик с краской, то смазывается ею только рисунок, белые же места углублены, они краской не закатываются и отпечатка на бумаге не дают.

От всех этих способов существенно отличается литографский способ печатания рисунков или текста, о котором мы должны сказать несколько слов. Его главная особенность в том, что рисунок, нанесенный на печатную поверхность, является плоским, он не выдается над этой поверхностью. Но самый рисунок и печатная поверхность обрабатываются так, что только рисунок принимает на себя краску с катящегося по печатной поверхности валика, остальные же места печатной поверхности краски не воспринимают. Поэтому на бумаге, прижатой к этой поверхности, мы получаем только отпечаток данного рисунка.

Идея литографии, изобретенной в 1 796 г. Алоизием Зенефельдером, довольно проста. Печатной поверхностью служит поверхность особого пористого известкового камня — так называемого литографского камня, лучшие залежи которого находятся в Баварии, в Золленгофене. На гладко отшлифованную поверхность этого камня наносится особой тушью или карандашом рисунок. Тушь и карандаш состоят из жира, сажи и некоторых других веществ. Камень этот потом обрабатывают слабой кислотой и подвергают кое-каким другим операциям, в результате которых рисунок как будто совсем исчезает с камня. Однако в тех местах, где он был, остается тонкий слой жира. Поэтому, когда камень перед печатанием смачивают водой, то влажной Становится только та часть поверхности камня, где не было рисунка. Жирный же рисунок водой не смачивается. Если же по такому влажному камню провести валик с жирной литографской краской, то его влажная поверхность краски не примет, и последняя пристанет только к жирным местам, то есть покроет только рисунок. Прижав теперь к камню лист бумаги, мы получим на нем отпечаток данного рисунка.

Печатание с литографских камней производится на особых машинах, похожих в общем на плоские скоропечатные машины. На движущемся взад и вперед талере этих машин устанавливаются литографские камни, а бумага прижимается к ним вращающимся цилиндром, как в обычной печатной машине. Перед печатанием каждого листа камень смачивается особым валиком, а другие валики накатывают на него краску, пристающую, понятно, только к рисунку.

Литография дает возможность печатать не только однот.ые (черные) рисунки, но и многоцветные. В последнем случае для каждой краски приготовляется особый камень, и все оттиски печатаются один поверх другого. Краски при этом частью накладывают друг на друга и дают новые оттиски, соответствующие различным оттенкам оригинала. Работа по разложению оригинала на относительно небольшое число красок и изготовлению отдельного камня для каждой краски очень сложна и требует от мастера не только большого умения, но и художественного чутья. Литографский способ воспроизведения сложного цветного оригинала требует часто печатания в 10—12 красок. Все это делает хромолитографию — так называется многоцветная литография—очень дорогим способом и очень ограничивает область ее применения в книжном деле. Но при печатании этикеток, оберток, стенок для календарей и других относительно простых работ, печатающихся в очень больших количествах, литография до сих пор незаменима.

Рисунок 342. Автотипное клише в сильно увеличенном виде.

В последние годы появился усовершенствованный способ литографского печатания, так называемый способ „оффсет“, которому, повидимому, предстоит большое будущее. Идея его заключается в том, что особыми фотографическими способами рисунок для литографского печатания наносится на поверхность пористого листа цинка. Лист этот натягивается на вращающийся цилиндр особой машины, смачивается водой, закатывается краской и прижимается к другому, тоже вращающемуся цилиндру, обтянутому прорезиненной тканью. На этом цилиндре получается свежий отпечаток, который передается на лист бумаги, прижимаемой к этому цилиндру. Применение фотографии к получению литографского рисунка на цинке и замена печатания с жесткой поверхности камня или цинка печатанием с упругой поверхности резины значительно улучшили качество работы, устранили ряд имевшихся в старом литографском способе недостатков и сделали этот способ более дешевым. У нас, в СССР, способ „оффсет“ применяется еще в очень незначительных размерах, но за границей он получил уже широкое распространение.

Помимо указанных способов печати с рельефного (выпуклого) рисунка и с плоского рисунка (литография) существуют еще различные способы так называемой „углубленной печати“ (тиф-друк).

343. Схематическое изображение трех основ-способов печати: а — рельефная печать, б — глубокая, в — плоская.

Они очень сложны, дороги и применялись раньше только для воспроизведения высоко-художественных копий картин, но в последние годы изобретение способа меццотинто, при котором можно получить в день до 40 000 оттисков с одной пластинки, ввело тиф-друк в употребление для печатания художественных журналов, печатающихся в большом количестве экземпляров. Основная идея всех способов глубокой печати состоит в следующем.

На поверхности стальной или медной пластинки награвировывается (конечно, в обратном виде) углубленный рисунок, то есть рисунок, штрихи которого врезаны — больше или меньше — в металл. Пластинка закатывается краской, которая, конечно, забивается в углубление штрихов, а затем проходит под особым ножом, который снимает всю краску с ее поверхности, так что краска остается только в углублениях пластинки, то есть в штрихах рисунка. Когда после этого к пластинке прижимается лист бумаги, то на нем, понятно, получается оттиск рисунка, наносимый краской, которую бумага впитывает из углублений пластинки.

Мы видели, таким образом, что при всем разнообразии способов воспроизведения рисунков, которыми обладает современная техника (многих из этих способов мы не могли даже упомянуть), все они распадаются на три группы: способы высокой печати, в которых рисунок рельефный, выпуклый; способы плоской печати, в которых рисунок не отделяется от остальной печатной поверхности, но только иначе химически обработан, и способы углубленной печати, в которых штрихи рисунка углублены, врезаны в печатную поверхность. Схематическое изображение этих трех способов читатель найдет на рисунке 343.