Киноварь

Киноварь, минеральная краска, по химии. составу сернистая ртуть, HgS. К. вырабатывают из природной ртутной руды, месторождения которой известны в Испании, Калифорнии, Баварии и в СССР—близ Ники-товки (Бахмутский район) и в Нерчинском районе. Для производства краски из руды выбирают чистые кристаллы К., измельчают их, отмучивают и сушат. От степени измельчения зависит тон краски: чем тоньше размол, тем ярче и чище оттенок. Большей же частью К. получают синтетически, переходя через черную аморфную модификацию сернистой ртути и превращая ее в кристаллическую красную. Различают два способа фабрикации К.: сухой и мокрый.

При сухом способе ртуть и серу (в порошке) непосредственно смешивают в сухом виде в течение 2—3 ч. до получения однородной массы, которую подвергают возгонке, причем возгоняемая К., охлаждаясь, осаждается на стенках приемника в виде кристаллов красного цвета. При этом способе красота тона краски зависит: 1) от ί° возгонки и 2) от полноты освобождения К. от избыточной серы, не вошедшей в соединение с ртутью. Для смешения ртути с серой служат мельницы, а для очистки К. от излишка серы ее кипятят с растворами щелочей. Для освобождения от серы не следует промывать К. водой, т. к. от этого тон краски слабеет. Полученная таким способом К. в продаже известна под названием вермильона.

За границей на красочных ф-ках распространен следующий способ изготовления К. В медных сосудах перемешивают при нагревании 270 ч. ртути с 37,5 ч. серы, повышая t° постепенно, чтобы не произошло возгорания серы. Правильно приготовленная масса должна иметь равномерный черный цвет. По остывании массу размалывают в порошок и раскладывают небольшими порциями, по 7 килограмм, в глиняные огнеупорные полушарооб-разные горшки. В печь ставят по три сосуда и нагревают т. о., чтобы пламя не поднималось над горшком выше 1 метров и чтобы нагрев нижней части горшков происходил при <° темнокрасного каления. Если произойдет воспламенение серы или получится возгон ртути, то сосуду дают охладиться и прибавляют в него некоторое количество свежей массы. После достаточного прогрева массу сернистой ртути помещают в возгонные сосуды—горшки с отъемными сверху железными шлемами, снабженными отверстиями для засыпки красочной массы. Весь процесс продолжается около 36 часов. Готовую киноварь размалывают на шаровых мельницах в мелкий порошок.

Лучшей К. считается китайская, так как она имеет чистый карминово-красный цвет. Способ ее получения в Европе, заимствованный с фабрик Гонконга, заключается в следующем. Нагревают при Г 111° на железных сковородах смесь 4 ч. ртути и 1 ч. серы до тех пор, пока не получится черная масса, к-рую промывают, сушат и закладывают в огнеупорные полушарообразные сосуды, покрываемые сверху такой же формы и размеров чашками. Последние примазывают огнеупорной замазкой и сосуды подвергают нагреву в течение 16 часов; по охлаждении К.

перемалывают и сохраняют в темноте в течение нескольких месяцев, после чего краска приобретает красивый яркий тон.

При мокром способе получения К. ртуть вместе с серой подвергают нагреванию в водном растворе сернистых щелочных металлов или сернистого аммония, после чего для удаления несвязанной серы обрабатывают массу едкими щелочами и промывают водой. При этом способе возможны отравления рабочих.

По германскому способу, на 100 ч. ртути берут 27 ч. серного цвета и небольшое количество едкого кали. Массу подвергают размешиванию, затем прибавляют воды, после чего осторожно нагревают, пока коричневато-красный тон не перейдет в яркокрасный, и сейчас же прекращают нагревание, т. к. перегрев может придать готовой краске тусклый тон. Полученный продукт выливают в большой сосуд с водой, промывают сначала едкой щелочью, до удаления серы, и после—водой для удаления щелочи. Промывной щелок, богатый ртутными солями, идет в переработку на ртуть.

К. не растворяется в к-тах и щелочах, но растворима в царской водке. К. как минеральная краска обладает большой кроющей силой, от сероводорода не изменяется, хорошо смешивается с другими красками и допускает большое количество примесей; в качестве последних применяют свинцовый сурик, шпат, гипс и т. д. В продаже К. встречается с содержанием 10, 20 и 40% примесей. При приеме К. ее подвергают испытаниям, причем: 1) проба в абсолютном е не должна давать окрашивания а (наличие окрашивания указывает на подмесь ор-ганическ. краски); 2) при растирании сухой краски на желтой меди должно получаться черное пятно; 3) при накаливании на фарфоровой крышке К. должна улетучиваться, давая не более 0,4% остатка.

В настоящее время К. широко применяется в живописи как масляная и акварельная краски; в малярном же деле применение ее ограничено, вследствие дороговизны и нестойкости к атмосферным влияниям, т. к. под влиянием света и влаги она переходит в черную аморфную сернистую ртуть. В технике киноварь употребляется при производстве обоев и сургуча.

В продаже под названием К. встречаются также и краски, не содержащие ртути. К таким краскам относятся: сурьмяная, зеленая, сатурнова, австрийская и искусственная К. Сурьмяная К. встречается в природе в виде красной руды—к ермези-т а, химич. состава Sb₂S₂0, к-рую измельчают, отмучивают и высушивают. Большей же частью сурьмяная К. вырабатывается из 5 ч. треххлористой сурьмы, SbCl₃, и 6 ч. серноватистокислого натрия (или кальция), растворенного в 50 ч. воды. Раствор нагревают до 60—70°, причем выпадает красный осадок краски. Обработка растворов ведется в чанах вместимостью 2 000—3 000 л, имеющих для нагрева жидкостей змеевик, в к-рый пропускают пар. Цвет краски зависит от t° осаждения; с постелен, повышением ее получают краску цвета от лимонно-желтого до оранжевого, при 70° осадок краски принима-

ет красный цвет. Жидкость, слитая с осадка, идет на осаждение новой порции краски из SbCl₃. Полученную сурьмяную киноварь промывают тепловатой водой и сушат при 50—60°. Иногда сурьмяную К. вырабатывают из трехсернистой сурьмы, Sb₂S₃, обжигом ее в струе воздуха и водяного пара; при этом один атом S замещается атомом кислорода, образуя соединение Sb₂S₂0. Сурьмяная К. не стойка к свету, к атмосферным влияниям, к кислотам и щелочам. 3 е л е н а я К. состоит из смеси желтых свинцовых или цинковых кронов с берлинской лазурыо с примесью шпата, гипса, глины, сернокислого свинца ит. д.;в зависимости от взятых количеств получаются светлые или темные тона. Зеленая К. вырабатывается сухим и мокрым способами. Сухой способ состоит в тщательном перемешивании в барабанах или на бегунах крона и берлинской лазури; для дешевых сортов примешивают гипс и шпат. При мокром способе смешивают свежеприготовленные кроны с берлинской лазурыо, образуя общую массу, которую прессуют, сушат и размалывают. Зеленая К., полученная мокрым путем, отличается большей живостью тонов. Краска эта не стойка к щелочам и к сероводороду, но обладает большой кроющей силой. Зеленая К. имеет большое применение в малярном деле, в окраске стеклянных, фарфоровых и фаянсовых изделий, в производстве типографских красок и обоев. Для известковых покрасок зеленая К. не пригодна, так как берлинская лазурь от действия щелочей разрушается. Сатурн острова К.—высший сорт свинцового сурика— имеет большое применение как масляная краска. Австрийская К., химич. состава РЬСг0₄-РЬ(0Н)₂, получается действием едкой щелочи на среднюю хромовосвинцо-вуго соль. Искусственная К. вырабатывается из смеси шпата, гипса, глины и сурика, иногда подкрашенных органическ. красками. Способ приготовления искусственной К. меняется в зависимости от того, какие органич. краски служат для окрашивания смеси. Искусственная К., смотря по свойствам органич. краски, отличается различной стойкостью к свету; в продаже ее часто называют итальянской ализариновой. Применяется искусственная К. для окраски трамвайных вагонов, земледельческих машин, семафоров и т. д. При выборе искусственной К. обращают внимание на цвет, укрывистость и стойкость краски к свету. При прокаливании пробы органическая краска сгорает, оставляя гипс, шпат И сурик. С. Михайлов.

Лит.: см. Краски минеральные.

НИНОЗДАНИЯ, специальные здания для демонстрации кинокартин (киносеансы), состоящие из следующих обязательных помещений: зрительного зала с экраном и аппаратной, раздевальной (гардероб), кассы, фойе для ожидающей публики, курительной и уборных.

Помещения для киносеансов м. б, устроены: в каменных зданиях—в 1 и 2 этажах и в полуподвале (пол не ниже 1,5 ж от уровня земли), в деревянных же и смешанных (где таковые разрешаются местной властью)— в 1-м этаже. Минимальные разрывы между

Фигура 1.

строениями: для каменных 5 ж, для смешанных 9 ж, для деревянных 12 ж; деревянные летние без отопления балаганы, размером > 60 х 15 ж, д.б. со всех сторон окружены свободным местом < 20 ж. В несгораемых зданиях могут быть устроены ярусы или бны при непременном наличии не менее двух самостоятельных лестниц с выходами наружу для каждого яруса. В деревянных зданиях бны или ярусы строить не разрешается.

Лестницы должен быть несгораемые, в несгораемых клетках без забежных ступеней, двойного заложения, иметь> 16 ступеней в марше и поручни с двух сторон, и должны освещаться окнами, выходящими наруясу. Ширина маршей лестниц, всех проходов и дверей, ведущих к выходам, и самих выходов (не менее двух, с разных сторон вестибюля) должен быть <1,50 ж из расчета 1 ж ширины на каждые 100 человек зрителей и ожидающих.

Место для хранения платья в вестибюле рассчитывается по норме 0,20 ж² на 1 чел. или, считая 0,13 п. ж вешалки на 1 чел. при расстоянии между вешалками 1 ж, с оставлением свободного прохода к выходам и кассам; вся площадь вестибюля при повторных киносеансах < 0,4 ж²на 1 чел.Планировка вестибюля с гардеробами, кассою, входами и выходами должен быть такой, чтобы входящая публика не сталкивалась с выходящей после киносеанса и чтобы не было вообще встречных движений; наиболее рационально устройство гардероба на две стороны: для приема платья входящей публики и для выдачи его выходящим после сеанса. Схема движения публики показана на фигуре 1: 2—входной вестибюль, 2—кассы, 3—гардероб, 4— лестницы бна, 5—фойе, 6—зрительный зал, 7—выходной вестибюль. Тамбуры при входах и выходах д.б. глубиною < 2 ж.

Входы в зал устраиваются из ф о и е для ожидающей публики; площадь фойе должен быть не менее площади зрительного зала. При фойе устраивается курительная (12—15% площади фойе) и теплые мужские и женские уборные из расчета 1 очко на 100 чел.; при уборных доляшы быть умывальники, а при мужских уборных и писсуары.

В зрительном зале площадь пола должен быть < 0,7 ж² на человека. Сиденья должен быть прочно прикреплены к полу, соединены меяеду собою, иметь спинки и деления на отдельные места шириною <0,5 ж, при расстоянии между спинками< 0,90 ж, а при откидных сиденьях<0,85 ж. Ширина проходов, ведущих к выходам, должен быть< 1,50 ж, боковых проходов у стен < 0,90 ж, причем между проходами должен быть > 12 мест, а меяеду стеной и бли-ягайшим проходом > 6 мест. Через каждые 12 рядов места прорезаются проходом в 1,50 ж ширины. Расстояние от переднего ряда до экрана должен быть < 2,50 ж. Высота зала должен быть не менее 3,50 ж, при наличии бна <7,00 ж. Все двери из зрительного зала и фойе, а также из вестибюлей на улицу доляс-

т. э. т. х.

ны обязательно отворяться наружу. При наличии с одной или двух сторон зала окон они снабжаются занавесками, шторами или ставнями, плотно закрывающими их и легко управляемыми. Минимальное число выходов из зала шириною 1,50 метров определяется из расчета 1 ж на 100 чел.; кроме того, особенно в деревянных К., устраиваются запасные выходы наружу. При выборе формы зала нужно иметь в виду, что с боковых мест (при сильном отклонении угла зрения от прямого) получается искаженное зрительное впечатление от картины на экране; поэтому предпочтительна форма зала продолговатая (1,5 :1 или 2:1). Пол зала весь или частично (от ¹/₂ до ²/₃ ^ег0) Д· б. наклонный, с уклоном 3—5% и не более 25%.

Экран устраивается из холста или полотна, натянутого на раму; окраска его алюминием дает более четкое и яркое изображение, но рекомендуется только при узких длинных залах, так как при этом с боковых мест картина сильно теряет в ясности. Экран делается прямоугольным с отношением ширины к высоте 4 : 3 и с максимальной шириной, равной ¹j_i расстояния от экрана до проекцион. аппарата; расстояние от низа экрана до пола должен быть не менее роста человека. Экран ставится вертикально или наклонно так, чтобы угол падения световых лучей равнялся углу зрения из центра массы зрителей. Экран устанавливается обычно против входной торцевой стены зала, особенно если при зале имеется сцена или эстрада (смотрите Клубное строительство), или же на узкой стене над входами; последнее устройство имеет то преимущество, что аппаратная расположена в противоположной от входов и выходов части здания и совершенно изолирована от публики; оно особенно применимо в деревянных К. Иногда киноаппаратная устраивается за просвечивающим экраном, что возможно лишь для небольших изображений, т. к. такие устройства требуют помимо зрительного зала большого пространства за экраном. При этом направление световых лучей не должно совпадать с линией, проведенной от глаза зрителя к источнику света, так как в противном случае с некоторых мест будет видно светящееся пятно от объектива аппарата.

Киноаппаратная должна устраиваться за стеной зрительного зала, полностью из несгораемого материала, с огнестойкою дверью и без каких-либо деревянных частей, за исключением случаев, когда зал вмещает не свыше 150 мест; тогда допускается аппаратная деревянная, с обивкою стен, пола, потолка и дверей асбестом или войлоком, смоченным в глине, и железом в закрой. Площадь камеры для одного аппарата должен быть <2 ж², высота 2,5 ж; ширина проходов около киноаппарата с трех сторон должна быть < 0,70 ж. При наличии большего числа аппаратов площадь камеры соответственно увеличивается. Дверь из аппаратной, размером < 0,70 х 1,75 ж, должна отворяться наружу, не иметь запора и автоматически затворяться. Выход из аппаратной в зрительный зал не допускается, а должен выводить в помещение, где нет скопления публики и где имеется окно или дверь наружу, или на отдельную лестницу с выходом наружу; если соблюсти это условие невозможно, то при аппаратной устраивается несгораемый тамбур шириною < 1 ж так, чтобы расстояние между входом и выходом тамбура было

< 2 метров Для перемотки лент при камереустра-ивается отдельное несгораемое помещение. Аппаратная должна иметь выведенную наружу несгораемую вентиляционную трубу с самостоятельными каналами: для притока— сечением < 160сж², и для вытяжки < 350 см^г. В стене, отделяющей аппаратную от зала, допускаются только 2 отверстия на каждый аппарат, закрытых вмазанным в стену зеркальным стеклом, поверхностью >100 см~ каждое, с общей автоматич. плотной заслонкой: одно—для проекции световых лучей, другое—для наблюдения за экраном.

В зале допускается эстрада, площадью =£ 40 ж² с одной не меняющейся огнестойкой декорацией. Если при кино предусматривается сцена для драматических, музыкально-вокальных и хореографических спектаклей, то при емкости зала более 1 000 чел. здание должно удовлетворять всем правилам о театрах (смотрите); при меньшем же количестве зрителей должен быть соблюдены следующие правила: сцена с трюмом заключается в несгораемые стены, превышающие прилегающие крыши на 1 ж; перекрытие м. б. деревянным. Сцена, площадью > 120 ж² без колосников и рабочих галлерей, должна иметь

< 2 выходов в разных местах с огнестойкими дверями, размером < 0,90 х 2,00 ж, открывающимися наружу; трюм высотою < 2 ж, с отдельным входом не через сцену, не м. б. использован для склада декораций, бутафории и тому подобное. или под уборные артистов; уборные в количестве < 2, площадью <3ж²каждая и высотою < 2,5 ж, отделяются от сцены коридором, шириною <1,5 ж, или устраивается фойе артистов с особым выходом наружу, причем лестница должен быть несгораемая, в такой же клетке, с непосредственным дневным освещением и маршами шириною < 1 ж. Для артистов должен быть устроен отдельный клозет с умывальником. Помещения для декорации и бутафории должны отделяться от сцены огнестойкими дверями и иметь особый выход не через сцену. Занавесы из плотной материи, закрывающие арку сцены, а также кулисы и декорации, должен быть пропитаны огнеупорн. составом. Управление электрич. освещением сцены должно находиться в огнестойкой будке, которая м. б. в трюме.

Аппаратная и зрительный зал должны иметь отдельные сети для электрич. освещения, которые должны выключаться из камеры и из другого пункта. Освещение в коридорах, вестибюле, лестницах и тому подобное. также включается в 2 отдельные сети, чтобы неисправность одной группы ламп не влияла на другую. При отсутствии электрич. энергии допускается керосиновое или керосинокалильное освещение при условии помещения приборов не ниже 2 ж над полом; при этом керосиновые лампы должен быть прочно прикреплены к устойчивым и неподвижным частям здания, иметь металлическ. резервуары и от легко возгорающихся предметов находиться на расстоянии < 1 метров или быть изолированы железными листами по асбесту.

Отопление предпочтительно центральное, паровое или водяное, с приточной и вытяжной вентиляцией, обмен воздуха в зале— трехкратный, в курительной и уборных— пятикратный,в остальныхпомещениях—двукратный. При печном отоплении печи должен быть постоянного типа с плотными дверцами; топка должна оканчиваться за 2 часа до сеанса. Топка печей из аппаратной, а также со сцены запрещается. Темп-pa в помещении для публики должен быть+ 12°.

В здании должен быть установлены пожарные кран ы диаметром < 37,5 ем так, чтобы при длине рукава < 10 метров каждое место в помещении м. б. залито с двух сторон. Краны с постоянно привернутыми рукавами и стволами должны заключаться в застекленных шкафчиках, окрашенных в красный цвет с надписью: «Пофигура 2. жарный кран»,и рас полагаться так, чтобы путь отступления пожарного был всегда обеспечен и находился во всяком случае вне киноаппаратной и сцены; на сцене и в бутафорской уместны, сверх того, огнетушители. Кроме того в определенном месте должны всегда храниться противопожарные приспособления.

Конструкция здания, особенно зала, м. б. весьма разнообразна, в зависимости от величины его, климатическ. и иных местных условий и предполагаемого срока эксплоата-ции здания; стены м. б. кирпичные, из бетонита и теплого бетона; железобетонная рамная конструкция с заполнением каркаса теплыми стенами; деревянная конструкция

каркасной системы с арочными перекрытиями, и др. Перекрытия зала: железные или деревянные стропила разных систем с утепленным верхним покрытием или с подвесным утепленным потолком.

На фигуре 2 и 3 приведены разрез и план деревянного киноздания, построенного Моссоветом в Замоскворечьи (инж. И. С. Смирнов и арх. В. А. Михайлов); основная конструкция его—трехшарнирные арки из досок, скрепленных болтами и железными боковыми шпонками, пролетом 15,8 м, поставленные на расстоянии 2,70 метров друг от друга; доски скреплены болтами и железными боковыми шпонками. Примыкающая к задней стороне зала 10 несгораемая кирпичная аппаратная 12 с отдельными входами и с котельной отопления в подвале совершенно изолирована от деревянного здания; экран 11 помещается над входом из фойе 4. Гардероб отсутствует. Остальные цифры означают: 1—вестибюль,

2—касса, 3—помещение для администратора, 5—красный уголок, 6·—комната служащих, 7—курительная, S и 9—уборные, 13— выходные сени.

Лит.: Техническ. правила устройства зрелищных предприятий кинематография, характера в г. Москве и Моек, губ., М., 1928; Z u с k е г Р., Theater и. Lichtspielhauser, В., 1926; Wilms F., Lichtspiel-theaterbauten, В., 1928. К. Грайнерт.