Кинотехника

Кинотехника, совокупность правил и приемов для съемки и оформления кинема-тографическ. картин. Если картины воспроизводятся по определенному, заранее написанному сценарию, то обработка последнего производится на кинофабрике под руководством режиссера, к-рый прорабатывает вопрос о съемке отдельных моментов и сцен, определяет, где должна производиться съемка: в павильоне или на открытом месте, выбирает типаж, артистов и костюмы, репетирует с артистами и руководит работами по сооружению декораций. Самая съемка производится оператором, по указаниям режиссера. Съемка составляет важнейший момент кинематографическ. производства. Существует несколько различных приемов ки-нематографич. съемки, которые применяются, с одной стороны, для естественного соединения отдельных частей фильмов между собою (диафрагмирование, наплыв), ас другой—для получения чисто съемочных трюков (замедленная и ускоренная съемка, съемка с перерывом, сложная экспозиция ит.п.). По отношению к движущемуся предмету практикуются следующие приемы: а) съемка неподвижно стоящим аппаратом и б)съемка с автомобиля или специальной платформы, передвигающихся с той же скоростью, что и объект съемки. Применяется еще и панорамная съемка для получения общей картины; эта съемка заключается в том, что укрепленный на треножнике аппарат вра,-щается во время съемки в горизонтальном или в вертикальном направлении (смотрите Горизонтальная панорама).

Характер съемки обусловливается т. н. планами,т.е. той частью пространства, к-рою кадр ограничивается при съемке: в зависимости от расстояния аппарата до снимаемого предмета можно получить различные планы. План бывает: крупны й— когда расстояние от аппарата до предмета равно 0,5—1 м; первы й—когда расстояние равно 1—3 м; в т о р о й—при расстоянии 3—5 м, и общи й—при расстоянии более 5 метров Крупным планом снимается какая-либо деталь или часть предмета, например лицо, руки, ноги, отдельные небольшие объекты; прочие планы служат для съемки действия на большем или меньшем пространстве, по выбору и указанию режиссера. Существует еще т. н. задний план, служащий для съемки декораций. При съемке лица ι-срупным планом, для избежания слишком резких деталей, неприятных при большом увеличении на экране, применяют довольно часто так называемый мягкий фокус, к-рый состоит в том, что съемку производят через тонкую шелковую сетку или же через особую линзу, надеваемую на

объектив аппарата. При этом получается очень мягкое, как бы подернутое легкой дымкой изображение.

Особый прием представляет собой кадровая, или мультипликаторная, съемка, которая чаще всего употребляется для шаржей, реклам и тому подобное. Этот прием заключается в том, что съемка производится не непрерывно, а отдельными последовательными снимками (кадрами): сначала снимают один раз данные неодушевленные предметы (буквы, рисунки, куклы и прочие); затем эти предметы переставляются или приводятся в другое положение и снова подвергаются однократной съемке, и так делается снимок за снимком на протяжении нескольких метров. При проекции на экран создается изображение неодушевленного, но самопроизвольно передвигающегося предмета.

Для удачной кинематографической съемки от артистов требуется соблюдение некоторых особенностей и условностей во время игры. Артист всегда должен играть перед аппаратом. Движение и мимика, составляющие игру артиста, должны происходить в строго ограниченном пространстве, обусловленном размерами кадра. Попутно с этим необходимо вести игру «в планах» и «в глубину». Перемещаясь и жестикулируя, артист должен считаться с расстоянием от съемочного аппарата. Чем ближе он находится к аппарату, тем размереннее должен быть его жесты и тем сдержаннее мимика лица. При движении, в особенности когда съемка производится крупным или первым планом, артист все время должен оставаться в фокусе объектива. Каждое движение должен быть рассчитано на определенный промежуток времени или, вернее, на ту или иную длину монтажного куска фильма, на его метраж. Кроме того все движения должен быть такими, чтобы при проектировании фильма на экран получалось естественное впечатление. Процесс съемки происходит либо на кинофабрике, в специально приспособленных ателье (смотрите Киноателье), либо вне павильона.

Съемка немого и звукового фильмов представляют большие различия. Съемка немого фильма сопровождается необычайным шумом от установки декораций, работы съемочных и осветительных аппаратов, мегафона режиссера. Съемка звукоговорящей картины проходит в абсолютной тишине, прерываемой лишь теми звуками, которые фиксируются одновременно со съемкой: диалогом актеров, необходимой музыкой, звуками, соответствующими обстановке сюжета. Весь процесс работы регулируется световыми сигналами. Звуковая съемка требует особых акустическ. условий и правильного расположения микрофонов, от которых звуки передаются звукозаписывающим приборам. Звукоговорящая картина строится на меньшем количестве перемен и большей длительности отдельных эпизодов и требует многочисленных предварительных репетиций. Благодаря сложности постановки ежедневно можно снять лишь несколько минут действия: средняя картина, воспроизводимая в течение 70 мин., снимается 20 дней.

Киносъемочные аппараты. Киносъемочный аппарат представляет собою фотографическ. камеру с приспособлением для нанесения быстро чередующихся снимков на пленку. Сущность кинематографии заключается в том, что движение разлагается на отдельные моменты, на отдельные положения или фазы, которые фотографически воспроизводятся, а так как наш глаз обладает свойством сохранять зрительное впечатление в течение известного промежутка времени (около */,— 7„о ск.) после того, как зрительное раздражение прекратилось, то зритель продолжает еще некоторое время видеть на экране изображение, когда оно уже исчезло. Если сделать в 1 ск. в среднем 16—20 снимков и с такою же скоростью проецировать на экран, то для нашего глаза создастся иллюзия движения. Съемка производится при прерывистом движении пленки позади съемочного или экспозиционн. окна а (фигура 1), впереди которого расположен объектив б.

Для отделения кадров друг от друга в конструкциюсъемоч-ного аппарата вводится вращающийся затвор, или обтюратор в, который представляет собою диск с вырезом в форме сектора. Размер выреза может регулироваться в зависимости от требований съемки. Обтюратор вращается так, что его глухая часть закрывает окно в момент передвижения пленки, а секторный вырез проходит мимо него во время остановки ее. Передвижение пленки совершается при помощи ряда отверстий (перфораций) вдоль краев. Эти перфорации делают строго определенного размера (2,8 х 1,9 миллиметров); расстояние между центрами отверстий 4,75 миллиметров, а расстояние от краев пленки до центра перфорации 3,35 миллиметров. Ширина самой пленки всегда равна 34,9—35 миллиметров. Вышина кадра равна 19 миллиметров, и на каждом кадре находятся с обеих сторон по 4 перфорации. Пробивание перфораций является делом крайне сложным, так как технические условия требуют точности работы до тысячных долей миллиметров. В перфорации входят зубцы механизмов, передвигающих пленку как в киносъемочных, так и в кинопроекционных аппаратах. Для осуществления прерывистого движения пленки в киносъемочных аппаратах применяется вилочный захват, или грейфер г, который захватывает своими концами два противолежащих перфорационных отверстия пленки, продвигает пленку вниз и затем, снова поднимаясь вверх, захватывает следующие два отверстия. Кроме того в каждой системе съемочного аппарата имеется транспортирующий механизм д, состоящий из одного или двух зубчатых барабанов, которые служат одновременно для сматывания свежей пленки с подающей кассеты е и подачи заснятой пленки на катушку приемочной кассеты ою. Далее, во всех киносъемочных аппаратах имеются: визиры (видоискатели) для установки изображения на пленке, приспособления для наводки на фокус, счетчики метража, проки для указания концов сцен и штати-

вы. Транспортирующие механизмы, обтюратор и механизм прерывистого движения приводятся в действие либо от руки, при помощи рукоятки, либо от моторного привода, либо заводной пружиной, либо наконец сжатым воздухом. Для перемещения пленки от подающей камеры к приемочной и в обратном порядке ручка аппарата должна вращаться в обе стороны, причем при нормальном темпе съемки, то есть 16 кадров в 1 ск., каждый полный оборот рукоятки дает обычно восемь снимков. Для ускоренной и замедленной съемки в конструкцию аппарата вводятся приспособления, позволяющие производить на каждый оборот ручки меньшее (от 1 до 4) или большее число снимков. Съемочные оконца во всех аппаратах имеют стандартную величину 19 х 25 миллиметров.

Кроме перечисленных выше частей в киносъемочных аппаратах имеется еще ряд приспособлений для автоматич. открывания и закрывания обтюратора и диафрагмы во время съемки, для быстрой смены объективов, для точного определения границ изображения, для автоматич. вставления кассет и светофильтров, для наблюдения за кадрами во время съемки, для счета оборотов и скоростей и т. д.

Наиболее удовлетворяющими требованиям серьезной работы и наиболее распространенными являются аппараты Дебри. Они отличаются компактностью и точностью механизмов. Весь аппарат целиком построен из дуралюмина, нейзильбера и специальной стали. Внутри корпуса помещаются боковые кассеты, рассчитанные на 120 метров пленки. Все части механизма независимы от стенок корпуса и расположены на нижней платформе. Аппарат раскрывается действием одного рычаха. При аппарате имеется набор из десяти удобно сменяемых объективов с фокусными расстояниями от 28 до 300 миллиметров. На, которая м. б. изменяема во время съемки, производится на пленку или на матовое стекло без раскрывания камеры при девятикратном увеличении изображения. Обтюратор автоматизирован, и его регулировка производится снаружи. Прямое и обратное вращение ручки, равно как и нормальный и мульти-пликаторный ходы осуществляются путем про-сто го пер включения. Ап-фигура 2. парат снабжен тахоме тром, счетчиками метража, кадров и оборотов, а также различными масками, кассетами и светофильтрами, вставляемыми снаружи. В новейшей модели «L» этого аппарата (фигура 2)имеется устройство для свободного движения пленки в подводящем канале: в момент движения пленки вниз окно отходит назад и пропускает ее без всякого трения; во время же экспозиции оно снова прижимает пленку, что обеспечивает ее абсолютно плоское и неподвижное положение (контргрейфер). Все новейшие выпуски аппаратов Дебри снабжаются моторными приводами, освобождающими оператора от необходимости вращения ручки и допускающими съемку не только со штатива, но и с рук.

Среди любителей, а равно для съемок хроники весьма порен аппарат «Кинамо» (фигура 3) завода Zeiss-Ikon A. G. (Дрезден).Он построен по типу современных дорожных фотография, камер, сделан из металла и вмещает в себе все части механизма. Последние модели этого аппарата вмещают в себе до 25 метров пленки нормальной ширины, что дает возможность снять несколько сцен без перезарядки аппарата. На верхней доске аппарата находится откидной видоискатель. Камера снабжена пружинным заводом, позволяющим производить съемки без необходимости вертеть рукоятку.

Из америк. съемочных аппаратов наиболее распространены камера Митчеля и «стандарт-камера» Белл-Гоу ел ла. Камера Митчеля сделана целиком из металла. Обе кассеты помещены наверху над корпусом. Камера моя-сет передвигаться на салазках по основанию корпуса и содержит внутри транспортирующий механизм,грейфер и обтюратор. Впереди камеры помещается ный диск с 4 объективами на фокусные расстояния; 32, 42, 50 и 75 миллиметров. Кассеты рассчитаны на 120 метров пленки. При наводке, при помощи простого поворота рычага, отодвигается только камера, а объектив остается на месте. Аппарат Митчеля не имеет счетчика оборотов, кадрометра, тахометра и моторного привода.

Стандарт-камера Белл-Гоуелла является наиболее усовершенствованным из америк. аппаратов. Она также построена целиком из металла (алюминия). Над камерой расположены в одной плоскости кассеты. ный диск снабжен 4 объективами на фокусные расстояния: 35, 50, 75 и 150 миллиметров. Вместимость камеры—120 метров пленки. Особенность аппарата заключается в том, что в транспортирующем механизме имеется лишь один барабан, зубцы которого входят в перфорацию пленки. При наводке камера отодвигается влево, а требуемый объектив подводится к матовому стеклу. Аппарат может работать от электромотора.

Аппараты, применяемые в Америке для съемки звучащего фильма, делятся на две категории. К первой категории принадлежат аппараты, одновременно снимающие изображение и записывающие звук; ко второй— снимающие только изображение, тогда как звук записывается на особых приборах, работающих синхронно с ними. Первый способ применяется только для съемок в натуре и для хроники. При съемках по второму способу съемочные аппараты должны иметь такое устройство, чтобы не получалось никакого” шума. С этою целью стенки камеры и кассет обтягиваются резиной и войлоком, стержни роликов делаются из бронзы, стальные барабаны заменяются фибровыми, в ме-таллич. диски вставляются зубцы из бакелита и прочие Такой аппарат Белл-Гоуелла работает настолько бесшумно, что может быть установлен в 3—4 метров от микрофона.

Кинофильм. На негативной пленке аппарата, покрытой светочувствительной эмульсией, получается при съемке, как и в обык-

Фигура з новенной фотографии, камере, скрытое изображение, которое затем проявляют и фиксируют соответственными химии, способами. Совокупность приемов, необходимых для получения готового негатива, носит название негативного процесса. В виду значительной длины пленки для выполнения негативного процесса в К. введен целый ряд приспособлений, из которых самые главные— вертикальные баки и барабаны. Для получения позитива в кинематографии применяется специальная позитивная пленка, покрытая светочувствительной эмульсией, которая дает при печатании скрытое изображение. Позитивная пленка имеет тот же размер, что и негативная, но несколько толще ее (ок. 0,12— 0,16 миллиметров вместе с эмульсией); т. к. ее приходится сотни раз пропускать в проекционных аппаратах, то естественно, что она должен быть прочнее негативной. Позитивы печатаются на специальных копировальных машинах, в которых перед освещенным окошечком аппарата передвигаются сложенные эмульсией и плотно прижатые друг к другу негативная и позитивная пленки; так. обр. происходит экспозиция. Проявление позитивной пленки ведется точно так же, как и проявление негатива, с тою лишь разницей, что применяются другие растворы. Как негативная, так и позитивная пленки имеются разных марок. Наиболее распространен, пленками у нас являются марки: Агфа, Пате, Кодак, Кинохром.

Когда все отдельные куски позитива и надписи совершенно готовы, приступают к обработке фильма, то есть к склейке отдельных кусков. Для этого обычно применяется либо амилацетат либо смесь ацетона с грушевой эссенцией; в последнюю смесь опускается несколько кусочков очищенного от эмульсии целлюлоида. Самая склейка производится на специальном прессе. Готовая кинокартина, или фильм, скатывается в виде рулона.

Проявление негатива звукового фильма производится в Америке при помощи специальных машин, изготовляемых лабораторией Беннета на заводе Спур Томсен. В середине 1929 г. имелось лишь 16 таких машин. Работы со звуковым негативом требуют особенной тщательности, в особенности в виду необходимости синхронного действия фонограммы и зрительной полоски. На звуковой фильм уходит в несколько раз больше пленки, чем на немой.

Кинопроекционная аппаратура. Кинопроекционный аппарат отличается от обыкновенного волшебного фонаря тем, что в нем картина не остается неподвижной, а один кадр быстро сменяется другим. Для этой цели в кинопроекционном аппарате, по аналогии с киносъемочным аппаратом, должен быть транспортирующий механизм, механизм для толчкообразного передвижения пленки, обтюратор, конденсатор, объектив, кассеты для помещения пленки, рамка с находящейся в ней пленкой и, наконец, источник света. Источниками света для проекции служат: дуговые лампы, зеркальные дуговые лампы, зеркальные полуваттные лампы и др. Конденсаторы и рефлекторы служат для собирания лучей от источника света и отбрасывания их в нужном направлении. Конденсатор состоит из двух плосковыпуклых линз, об ращенных выпуклыми сторонами друг к другу. Линзы вставляются в металлическ. оправу, в которой имеются отверстия для вентиляции. Диаметр конденсаторов для проекционных аппаратов от 115 до 150 миллиметров,. В последнее время вместо конденсаторов начали применять зеркальные рефлекторы. Окошко проекционного аппарата состоит из двух частей — рамки и дверцы, между которыми находится канал для пленки. Дверцы снабжены пружинами, которые плотно прижимают перфорированные края пленки к рамке. Объективы применяются самых разнообразных типов. В зависимости от фокусного расстояния объектива меняется и величина получаемого изображения на экране. Для небольших помещений применяют короткофокусные объективы, а для больших—длиннофокусные.

Система транспортирующего механизма состоит из двух барабанов с прижимными и направляющими роликами. Толчкообразное движение пленки достигается в менее сложных аппаратах (деревенского или школьного типа) путем применения грейфера, вилки, а в более сложных стационарных аппаратах—механизмом зубчаток с неполным числом зубцов, с так называемым звездкой. Звездка D (фигура4),соединенная наглухо с зубчатым барабаном Е, скользит своей вогнутой поверхностью по имеющему вырез выступу С круглого диска ф_иг. 4.

А. Диск А с пальцем В все время вращается с постоянной скоростью, и палец, заходя в прорез звездки, поворачивает ее, а следовательно и барабан, на ¹/_t оборота. За это время зубцы барабана, входящие в перфорацию пленки F, продвигают ее на один кадр. Для уменьшения трения весь механизм заключен в коробку с маслом.

Передвижение пленки в окошке аппарата происходит прерывисто, то есть она то передвигается на величину одного кадра, то останавливается неподвижно на время проекции. Для преграждения доступа света к окошку на время передвижения пленки служит обтюратор, который, в отличие от обтюратора съемочного аппарата, делается с постоянной щелью. Вследствие большой скорости вращения обтюратор должен быть хорошо сбалансирован и иметь, по возможности, незначительный вес. Вся система приводится в движение от электромотора или вручную.

Во избежание воспламенения ленты на одной оси с обтюратором помещается противопожарная заслонка, устроенная т. о., что при движении обтюратора она открывается и пропускает лучи света от лампы на пленку, когда же аппарат останавливается, заслонка закрывается. Т. о. уменьшается продолжительность воздействия лучей лампы на легко воспламеняющуюся пленку. С тою же целью обе катушки, которые служат для сматывания и нового наматывания ленты, помещены в особых коробках, в так называемых пост-

м а л е, расположенных на кронштейнах вверху и внизу аппарата и снабженных отверстиями для вентиляции.

Проекционные аппараты применяются самых различных типов: с прерывистым и непрерывным движением, профессиональные, школьные, стационарные и передвижные. Лучшие аппараты немецкие—Крупп-Эрне-мана, Ган-Герца, французские—Бр. Пате и американские—«Симплекс». Последний аппарат отличается тем, что его головка помещается в металлическ. корпусе с толстыми стеклянными дверцами, через которые видна вся работа механизма. Равным образом подающая и приемная бобины также заключены в глухие футляры.

Производство проекционных киноаппаратов в СССР было начато в 1918 году Ленинградским трестом оптико-механического производства (ТОМП). Последняя его модель, под названием «Томп» № 4 (фигура 5), состоит из следующих частей: проекционный аппарат 1, объектив 2 (на фигура плохо виден), пост-мале 3, обтюратор 4, стол-колонка 5, мотор б, реостат к мотору 7, фонарь с зеркальной дуговой лампой 8. Все трущиеся части аппарата заключены в герметически закрытую коробку. Транспортирующий механизм имеет свою особую коробку (масляную ванну); эта масляная ванна во время действия аппарата и работы механизма со звездкой беспрерывно заполняется маслом. Для очистки и осмотра коробка м. б. вынута из корпуса. Обтюратор снабжен изогнутыми крыльями, которые и служат для обдувания фильмового канала. Исправление положения рамки на экране достигается поворотом всего транспортирующего механизма вокруг

Фигура 5.

его центральной оси, причем кадровое окно и объектив остаются неподвижными. При этом не возникает необходимости перемеще ния источника света, как это бывает в аппаратах, не имеющих центрированной оптическ. оси. Весьма остроумно устроено приспособление для смазки: наружные масленки отсутствуют, и вместо них налитое в нижнюю часть корпуса масло передается от одной зубчатки другой, а излишки масла стекают сверху по трубочкам на остальные трущиеся части транспортирующего механизма.

Наряду с аппаратом «Томп» № 4 тем же трестом выпущены киноаппараты передвижного типа «Гоз» (фигура 6), значительно облегченной и упрощенной конструкции. Аппарат «Гоз» рассчитан на небольшой экран и, следовательно, на небольшую аудиторию. Все части в нем, по возможности, упрощены, и дорогой проекционный фонарь заменен небольшой элек-трическ. лампочкой.

Механизм со звездкой, придающий толчкообразное движение фильму,заменен здесь грейфером. На маховике грейферного механизма имеется железное крылышко, к-рое служит обтюратором. Вся грейферная система заключена в общую коробку, которая предохраняет аппарат от пыли и случайных поломок механизма. Весь механизм приводится в движение от главной шестерни, насаженной на конец главной оси.

Лит.: Л о б е л ь А., Техника кинематографии,

M. —Л. 1926; Косматой Н., Киномеханик. Практическое руководство, вып. 6—Работа с аппаратом «Томп», Москва, 1929; А и о щ е н к о Н. Д., Общий курс кинематографии, т. 1 и 2, М.—Л., 1929; П о-п о в Я. С., Киносъемочные аппараты, М.—Л„ 1929; Рад едкий II. С., Что такое кино, Л., 1927; Dahlgreen R., Handbuch iiir Lichtspielvorfiihrer, В., s. a.; Mendel Or. und Felix F„ Der prak-tische Vorfiihrer. Theorie und Praxis d. kinematogr. Projektion mit besonderer Beriicksichtigung d. Elektro-technik, Optilc u. Mecbanifc B. 1926; Joachim G., Die kinematographische Projektion, Halle a/S., 1928; Gregory C. L., Motion Picture Photography, 2 ed.,

N. Y., 1927; Engl Jo., Der tonende Film, Brschw.,

1927; Mih&ly 0., Der sprechende Film, B., 1928; Cameron J. R., Talking Movies, New York, 1928; Cameron J. R., Motion Pictures with Sound, N.Y., 1928; Cameron J. R., Amateur Movie Craft, New York, 1928; Franklin Η. B., Motion Picture Theatre Management, New York, 1928;WheelerO., Color Photography, L., 1928; Wall E. J., Practical Color Photography, Boston, 1928; Der Tonfilin, «Film-technik», Halle—Berlin, 1929, Sonderhefte: April und August. M. Myxap.