Краски

Краски для живописи всех родов приготовляют в виде мелкого порошка, к-рый для закрепления на поверхности картины предварительно смешивают с каким-нибудь клейким связующим веществом. В зависимости от состава связующего вещества К. называют клеевыми, акварельными, темперой, масляными, восковыми, силикатными и тому подобное. К. также классифицируют и по цврту Бея связующего вещества употребляют К. лишь при живописи 1) настоящей фреской (buon fresco), когда порошок К. разводится просто на воде и в таком виде наносится на слой сырой извести, которая и является закрепителем краски, и

2) п а с т е л ь го, R которой сухая К. втирается в шрроховатуто поверхность без всякого связующего вещества; последнее употребляется только для обращения порошка К. в мягкий карандаш. Сухие К., которые частью находятся в готовом виде в природе и требуют дополнительно только очистки и измельчения, например мел, малахит, охры и др. (смотрите Краски минеральные), называются К. натуральными, изготовленные в лабораторном порядке—К. искусственными. Бблыпая часть К., применяемых в живописи,—минерального, меньшинство— органического происхождения.

К. для живописи существуют под различными наименованиями, так как часто фирмы, вырабатывающие К., в своих каталогах указывают произвольные названия К. Приготовление красок для живописи представляет собой сложное производство, требующее специальных оборудований—машинного (смотрите Краскотерные машины) и лабораторного. Существует многочисленная рецрптура по изготовлению красок для живописи. За границей приняты две скалы: «скала нормальных красок» и «скала ненормальных красок», выработанные Обществом содействия развитью рациональных техник живо писи (Deutsche Gesellschaft zur Forderung rationeller Malverfahren).

КлеевыеК, обычно не приготовляются впрок; порошок К. перед употреблением смешивают со столярным или иным клеем, жидким настолько, чтобы он в холодном виде не «студенился».

Акварельные К. Связующее вещество этих К. и по высыхании должно легко растворяться в воде. На поверхности картин (б. ч. бумаги) акварельная К. должна образовать совершенно прозрачный слой, для чего порошок К. должен быть особенно тонким. Акварельные К. приготовляются:

1) в виде твердых плиток, которые для употребления натирают с водой на фаянсовую палитру или тарелку; 2) в виде мягкой массы, заключенной в оловянных тюбиках или фаянсовых чашечках; 3) в виде пуговиц, наклеиваемых на эмалированную палитру. Связующим веществом плиточек акварельной К. служат гуммиарабик и сахар-леденец (к а н д и с) в разных пропорциях (б. ч.

2 ч. гумми и 1 ч. сахара). Нек-рые хромовые К. делают гуммиарабик нерастворимым в воде и потому их трут на декстрине. В мягкие К. кроме того вводится мед (лучше— его некристаллизующаяся часть—левулоза), почему эти К.часто называют медовыми. В последнее время мед отчасти или вполне заменяют глицерином.

Гуашь приготовляют из порошка краски определенного тона, причем порошок стирают на клеевой воде с примесью белил, сообщающих гуаши непрозрачность. К. заключают в стеклянные плотно закупоренные пузырьки. При высыхании они должны давать слой совершенно матовый.

Темпера. Связующим веществом здесь являются эмульсии—естественные или искусственные. Из естественных эмульсий употребляют куриное яйцо или только желток, разведенный пополам водой, квасом, вином или м (темп ра старых мастеров и иконописцев). К-яйцу часто прибавляют высыхающее масло или лак. Искусственную эмульсию составляют из клря и высыхающего масла или лака или того и другого. Клеем могут служить гуммиарабик, вишневый клей и казеин. Примерные рецепты след.: 1) яичных желтков—4 вес. ч., масляного лака— 1 вес. ч. и высыхающего масла—1 вес. ч.;

2) яиц—2 в ч., вареного масла—1 в ч. уксуса—1 в ч.; 3) темпера Беклина: вишневого клея в растворе—б в ч., копайского бальзама—1 в ч., скипидара—1 в ч., керосина—1 в ч.; 4) казеина—5 в ч., воды-25 вес. ч., буры—2 вес. ч.; на три части полученного казеинового клея—2 вес. ч. масла и 1 вес. ч. скипидарного, мастичного или даммарного лака. Кр ски при употреблении разводят водой; п > истечении некоторого времени они высыхают и становятся нерастворимыми в воде. Поэтому приготовление темперы впрок не применяется, тем более что краски часто загнивают в тюбиках. Прибавка противогнилостных веществ, б. ч. к-т, вредно действует на некоторые краски (например ультрамарин).

•Масляные К. растирают на одном из высыхающих масел, чаше других упо-I требляя для этого масло льняное, реже—

маковое и ореховое; у нас употребляют и мало испытанное подсолнечное. Масло должен быть сырое и выбеленное на солнце. Химич. отбелка масла для красок ухудшает его качество. В малом количестве краски «стирают» курантом, представляющим собой камень, обычно конической формы, из мрамора или гранита, в большом—она перемешивается в специальных мешалках и трется в краскотерках. Количество масла, необходимое для придания К. нужной консистенции, для разных красок различное. Так, свинцовые белила на 100 в ч. требуют ок. 15 в ч. масла, синий кобальт требует 90 ч., а-натуральная сиенна·—240 ч. Некоторые К. не могут быть стерты на одном масле, а требуют прибавки воска (не более 2%) или глинозема. Стертые краски заключают в оловянные тюбики с крепко завинчивающейся крышкой.

М а с л я н о-л а к о в ы е К. У большинства старых мастеров, живопись которых особенно хорошо сохранилась, связующее вещество К. содержало и смолы; современными химиками делаются попытки ввести в краски смолы, а часть высыхающего масла заменить эфирным. Точный состав связующего вещества старых мастеров к сожалению неизвестен, а приготовленные в наше время на лаковых растворах К. еще мало испытаны.

Пастель. Порошок краски смешивают с гуммиарабиком, гуммитрагантом, декстрином, молоком, сахаром в таком количестве, чтобы спрессованные из смеси карандаши легко ложились на бумагу. Для каждого цвета приготовляется ряд разбелов, для чего вводят в краску мел, тальк, трубочную глину, магнезию, гипс. Многие разбелы и краски, содержащие глину, не требуют вовсе клея. Карандашам придают круглую форму без деревянной оправы. Готовится пастель мягкая, средняя и твердая.

Восковые К. Старинный способ живописи на воске, энкаустика, теперь оставлен. Восковые К. приготовляются чаще всего на глютене, в смеси со смолой эле-ми, воском и скипидаром. Глютен зачастую примешивают к масляным К. для придания им матовости (м а тонн).

Силикатные К. Проф. Кеймом составлены та к называется минеральные К. для замены фрески. К. приготовляют в двух видах: а) художественные К. (Kiinstlerfar-ben) и б) декоративные К. (Dekorationsfar-ben). В художественных К. к порошку примешаны вещества, необходимые для закрепления (водный глинозем, водная окись магния и др.). Эти краски, разведенные водой, наносят на оштукатуренную стену, покрытую специа льно приготовленной массой для подготовки грунта (Malgrundmasse),подвергнутой травлению кремнефтористоводородной к-той, и п о окончании живописи закрепляют растворимым (жидким) калиевым стеклом. Декоративные краски (для более грубой живописи) в порошке заключают в себе все необходимые для закрепления элементы, не требуют специально подготовленного грунта и последующего фиксирования, а на палитре смешиваются с калиевым стеклом и п о высыхании становятся нерастворимыми.

Испытание прочности К. Так как большая часть предлагаемых для живописи К. не отличается прочностью и бывает причиной недолговечности картин, то полезно каждый сорт К. подвергнуть испытанию светом и сероводородом—главными разрушителями красок. Пробы К., положенные на бумагу или холст, разрезают пополам и одну часть выставляют на солнце, другую сохраняют в тени. Через нек-рое время сличают обе половины пробы. Выцветание кармина и анилиновых красок заметно уже через несколько дней, индиго, гарансов, индийской желтой—через несколько месяцев. Большинство минеральных красок долго сопротивляется влиянию света. Быстрее других на свету чернеет киноварь, зеленеют желтые хромы, теряют яркость медные (зеленые) К. От сероводорода быстро чернеют все свинцовые и медные К., причем свинцовые восстанавливаются светом и перекисью водорода, а медные—не восстанавливаются.

Лит.: Михайлов С. Н., Производство минеральных и земляных красок, П., 1915; Кип лик Д. И., Техника живописи, 2 изд., вып. 1—5, Л., 1929 (Номенклатура К. для живописи и скалы К.); К и с е-л е в В. С., Краски, масла и лаки, 2 изд., Л., 1926; Рерберг Ф. И., Палитра современного художника, Москва, 1921; Семенов А., Испытание качества малярных и худож. красок, М.—Л., 1927; С о f f i-n 1 er Ch., Couleurs et peintures, P., 1924; Block J., Compendium 4 1usage des artistes peintres, P., 1904 ; Rose Fr., Die Mineralfarben u. die durch Mineral-stoffe erzeugten Farbungen, Lpz., 1916; Z err G. u. Riibencamp R., Handbuch der Farbenfabrika-tion, 3 Aullage, Berlin, 1922; G e n t e 1 e J. W., Lebr-buch d. Farbenfabrikation, 3 Aullage, В. 1—3, Braunschweig, 1906—09. Ф. Рерберг.