> Техника, страница 58 > Литография

Литография

Литография, способ печатания с плоской поверхности, где печатной формой является особый вид плотного известняка— т. н. литографский камень.

Основы литографского процесса. Главной составной частью литографского камня является углекислый кальций, СаС0₃, обладающий свойством: 1) легко впитывать и удерживать жиры и 2) поддаваться воздействию некоторых кисл ,т (азотной, серной, соляной, фосфорной и др.). Литографская тушь и карандаш, которыми наносится на камень рисунок, представляют собой сплавленную смесь мыла, сала, воска и смол. Эта смесь образует с СаС0₃, при действии содержащихся в ней жирных кислот (олеиновой, стеариновой, маргариновой и тому подобное.), нерастворимые в воде, слабых к-тах и скипидаре соли жирных к-т, в частности олеомаргариновокислый кальций. Хотя мыло и одно в состоянии образовать в слое камня необходимый олеомаргариновокислый кальций, но оно вследствие чрезмерной мягкости неудобно для рисования; кроме того одно мыло неспособно в достаточной мере защитить камень от действия к-ты. Воск и смолы, являясь цементирующим веществом, придают литографским карандашам и туши необходимую твердость и остроту штриха, увеличивая в то же время его сопротивляемость действию к-ты. Под действием азотной кислоты на поверхности чистых мест камня, свободных от карандаша и туши, СаС0₃ превращается в азотнокислую соль кальция, менее восприимчивую к жирам. Эта соль хотя и растворима в воде, но в значительных количествах адсорбируется СаС0₃. Кроме того поверхность камня, свободная от туши или карандаша, растворяясь в кислоте, дает рисунку некоторый, весьма незначительный рельеф. Серная и соляная кислоты производят на камень почти то же действие, но они имеют следующие недостатки: от действия соляной кислоты на поверхности камня образуется хлористая соль, весьма гигроскопичная и легко растворимая в воде, а потому легко смываемая с камня; от действия же серной кислоты образуется сернокислая соль, имеющая склонность слоиться и непрочно держаться на камне. Щавелевая и фосфорная кислоты действуют аналогично азотной и в некоторых случаях даже лучше последней, .но они дороги и употребляются только при корректурах, при подготовке камня для гравирования, для нанесения негативного рисунка, а также при выворотных (негативных) переводах. Если нанесенный рисунок после обработки его кислотой смыть скипидаром, то сойдет только краска, растворяющаяся в скипидаре, рисунок же, состоящий теперь уже из олеомаргариновокислого кальция, сохранится на поверхности камня в виде светлых, блестящих штрихов, т. к. олеомаргариновокислый кальций нерастворим в скипидаре. Камень с рисунком, обработанный кислотой и смытый скипидаром, увлажняется водой и накатывается при помощи валика печатной краской. Растертая на масле краска, являясь зажиривающим веществом, будет восприниматься только олео-маргариновокислым кальцием рисунка, способным впитывать и удерживать жиры. Азотнокислая соль кальция, то есть места, свободные от рисунка, краски воспринимать не будут. В этом, строго говоря, и заключается процесс литографского печатания. На практике изложенный процесс несколько усложняется. Это вызвано, с одной стороны, желанием получить с одной формы возможно большее количество оттисков, а с другой—необходимостью получить чистые и четкие отпечатки с очень тонких и неясных рисунков. Для этого в азотную кислоту при травлении добавляют раствор гуммиарабика, который, во-первых, делает травящую жидкость менее подвижной, почему травление камня идет более равномерно, а во-вторых, проникая в поры камня, обеспечивает адсорбцию азотнокислого кальция. Перед травлением камень припудривают порошком талька, который пристает к жирному рисунку и образует на его штрихах тонкую корочку, увеличивающую сопротивляемость рисунка травлению. Еще более прочная корочка (резерв) образуется от припудривания рисунка канифолью, которая расплавляется потом пламенем бензинового фонаря.

Литографский камень (смотрите). Камни по твердости разделяются на три сорта: твердые (синевато-серые), средние (белые) и слабые (желтовато-белые). Камни разных сортов неодинаково воспринимают жиры и поддаются обработке кислотой. Поэтому для различных работ требуются и различные камни. Твердые камни хорошо поддаются гравировке, дают ясный, четкий и острый штрих, но зато плохо воспринимают жиры: литографскую тушь и особенно карандаш. Слабые камнихорошо воспринимают жиры, но слишком сильно реагируют с кислотой и потому пригодны лишь для грубых работ, так как тонкий рисунок м. б. легко стравлен. Лучшими камнями для непосредственной работы на них (для т. н. оригинальных работ) считаются белые, средние по твердости, камни. Для какой бы работы камень ни предназначался, он должен быть чистым и однородным в своем строении. Только для очень грубых работ можно пренебрегать такими дефектами камня, как точки, нити, мраморообразные разводы. Эти дефекты, вводя в заблуждение глаз даже опытного литографа, дают самые неожиданные результаты при печати. Камень, имеющий нити (жилы), состоящие из углекислой извести, не позволяет хорошо выкатать рисунок краской, так как известь жадно поглощает влагу. Вкрапленные в породу кристаллы кремния и жилы из окиси железа совершенно не принимают краски. Трещины в камне могут повлечь за собой поломку в станке или в машине или же будут давать на отпечатке белые царапины.

Перед работой камень шлифуют, для чего его укладывают на особый решетчатый стол, со стоком воды под ним и на камень просеивают через сито крупный речной песок, к-рый смачивают водой. Затем металлическим диском начинают равномерными круговыми движениями растирать песок по камню. Время от времени камень смывают водой и на него вновь просеивают песок. Для шлифовки служат и специальные машины с пемзовым кругом и автоматическ. смачиванием (фигура 1). После такой предварительной шлифовки, в зависимости от предполагаемой работы, или еще более гладко шлифуют камень или же придают ему шероховатую, зернистую поверхность. В первом случае камень идет для гравировки, для работы

Фигура 1.

тушью и для переводов, такой камень называется гладким; во втором случае ка-мень идет для работ карандашом и для выскребания по асфальту, этот камень называется корешковым, или корно-ванным. Гладкие камни еще несколько раз шлифуют куском пемзы с водой; для гравировки кроме того полируют наждачным или пемзовым сухим порошком при помощи суконного тампона. Корешковые камни после предварительной шлифовки обрабатывают под корешок кварцевым песком без увлажнения. От характера растирания, от крупности песка и от продолжи- тельности наводки зависит фактура поверхности камня, то есть корешок. Для особенно острого, чистого корешка употребляют иногда вместо песка толченое стекло или хрусталь.

Работа на камне. Для работы на камне имеются в продаже специальные химическ. литографские карандаши и тушь, главными составными частями которых являются и мыло. Чтобы наложенные штрихи не расплывались и держались на одном месте, постепенно высыхая, а также чтобы придать карандашу твердость и эластичность, добавляют воск и шеллак; для того чтобы наложенный штрих был ясно виден и было возможно давать градацию тонов, добавляют ламповую копоть. Наиболее испытанные рецепты даны: для туши— в таблице 1, а для карандашей—в табл. 2.

Нанесение рисунка. В Л. различают два вида исполнения: автолитографию и репродукционную Л.

Тангирные сетки.

Машинная гравировка.

ГЕОКАРТПРОММоокв“

т. э.

Выскребание по асфальту шабером, иглой, резиной *родоль“ и наждачной бумагой.

Таблица образцов техники работы на гладком камне тушью, выскребания по асфальту и гравировки.

Работа боковой поверхностью карандаша.

Выравнивание (заборка) тона.

Свободный карандашный штрих (основная прокладка тона).

Выборка иглой и шабером.

Притирка фланелью.

Комбинированная техника.

Разбег тона от светлого к темному.

Т. Э.

На немецком корн-папире.

На обыкновенной бумаге, На слоновой бумаге,

пропущенной через голандер.

Таблица образцов техники работы на корешковом камне и автографских бумагах.

в g о А И о ιζ &ч	Рецепты	Марсельское мыло	Желтый воск	3 ^ §§ W а	Чистое	Мастика в зернах	1 Шеллак	Сода 1	Асфальт	Уншлитт	Тонкая ламповая копоть	Канифоль	Вода
1	Лемерсье.	6,5	2,0	_	1,5	_	3,0	_	„		1,5	_	_.
2	».	1,0	1,0	—	1,0	—	1,0	—	—	—	1,0	—	—
3	Десмадриль.	11,0	—	20,0	—	5,0	14,0	—	—	—	4,5	—	—
4	—	5,0	—	—	—	5,0	25,0	5,0	—	—	2,0	—	—
5	—	6,0	6,0	—	3,0	—	—	—	—	—	2,0	—	—
6	—	5,0	6,0	—	—	2,5	6,0	—	2,0	5,0	1,5	—	62,5
7	—	21,0	12,0	12,0	—	10,5	24,0	—	7,5	21,0	5,0	—	250,0
8	Игоряинова.	90,0	24,0	— ·	18,0	—	32,0	—	—	—	18,0	—	—
9	Вейсгаупта.	16,0	—	10,0	10,0	—	14,0	—	—	—	5,0	—	—
10	Симоненко.	7,0	—	14,0	—	3,0	10,0	—	—	—	3,5	1,0	—
11	».	11,0	11,0	—	3,0	1,0	4,0	—	—	—	3,0	—	—
12	».	24,0		8,0	6,0		12,0				3,0

Таблица 2.-- Соетавы для литографских карандашей (в весовых частях).

№ рецептов	Рецепты	:g 3 Н В В О) о ££ О 35 и	Белый воск	Белое марсельское мыло	Чистое баранье	Селитра	Шеллак	Сода	Мастика	Сперма цет	Бура	Вазелин	Ламповая копоть	Вода	Скипидар
1	Энгельмана.	32,0		24,0	4,0	1,0	_	_	_	_	_	_	7,0	__	_
2	—	12,0	—	8,0	2,0	—	8,0	1,0	—	—	—	—	4,0	—	—
3	Деруа.	32,0	—	11,0	12,0.	1,0	—	—	—	—	—	—	6,5	—	—
4		—	32,0	24,0	—	—	8,0	—	—	16,0	—	—	12,0	—	—
5	Английский.	30,0	—	20,0	25,0	—	15,0	—	—	—	—	—	6,0	-·	—
6	—	32,0	—	8,0	2,0	—	24,0	1,0	—	—	—	—	4,0	—	—
7	Кнехта.	10,0	, —	7,5	1,25	0,3	0,5	—	—	—	—	—	2,0	2,0	0,5
8	Виллана.	7,5	—	10,0	—	—	0,75	—	—	—	0,25	2,5	2,0	1,5	—
9	Игоряинова.	8,0	—	6,0	—	—	2,0	—	—	—	—	—	2,0	—	— -
10	~		6,0	2,0	4,0		2,0		1,0				2,0

Под первой разумеют такой характер исполнения, когда на камне работает сам автор-художник. Репродукционная Л. отличается от автолитографии тем, что здесь воспроизводят уже готовый оригинал. Как во всякой печатной форме, рисунок на камне должен иметь обратный, зеркальный, вид. Поэтому изображение непосредственно на камень наносится только в автолитографии, да и то редко, Обычно всегда с рисунка делается предварительный контурный перевод на камень, что облегчает рисование и дает возможность легче ориентироваться на отдельных участках рисунка. В репродукционной Л. такой контурный перевод абсолютно необходим. Здесь переводят не только очертания самого изображения, но и границы переходов тона и цвета. Такой контур называется абрисом. Абрис делается или на обыкновенной кальке, или на особой прозрачной гуммированной бумаге, или на желатиновых пленках, в зависимости от сложности рисунка. На кальку абрис переводится обыкновенным свинцовым карандашом, после чего передавливается на камень острой палочкой или карандашом через бумагу, натертую крокусом. Более сложные абрисы, на прозрачной гумированной бумаге (на т. н. п е л ю р е, или плюре) делаются литографской тушью пером. Чтобы абрис не был запутанным и в нем можно было бы легче разобраться, темные места слегка заштриховывают. Для особо сложных оригиналов абрис делается на прозрачных желатиновых листах, на которых он выгра-вировывается очень тонкой и острой иглой.

Работа на гладком камне тушью по своей технике довольно разнообразна. Здесь возможна работа пером и кистью во всей ши роте их применения. Особенно характерна для Л. разновидность работы пером, т. н. пунктирная манера, состоящая в том, что сила тона и фактура рисунка зависят-от густоты и системы расположения точек, сделанных пером. Для больших площадей очень хорошие результаты дает техника забрызгивания, сущность которой состоит в том, что данное место рисунка забрызгивается тушью при помощи зубной щетки. Кроме ручных брызг в литографии употребляются т а н г и р ы (Tangierplatten), которые представляют собою прозрачные пластинки иэ плотной эластичной массы, натянутые на деревянные рамы, с нанесенными на них рельефными точками или штрихами в различных комбинациях. Наружную сторону тангир-ной пластинки (рельеф) закатывают при помощи валика жирной литографской краской, накладывают на камень и притирают-с другой стороны косточкой или деревянным лощилом. От этого краска, нанесенная на рельеф тангирной пластинки, переходит на камень и дает ровную, красивую фактуру. Для правильного наложения тангирной пластинки существуют специальные станки. При умелом использовании характера брызг или при надлежащем подборе и комбинации тангирных пластинок получаются очень эффектные результаты. Для того чтобы брызги или тангир легли на свое место, не выходя из отведенных им границ, всю остальную поверхность камня покрывают гуммиарабиком, который потом легко смывается вместе с излишними брызгами или тан-гиром. На корешковом камне работа значительно легче, т. к. литографский карандаш дает возможность наносить тона различной, силы только в зависимости от нажима и густоты штриха. Здесь также возможно при-применение заливок тушью, работа пером и брызгами, но отпечатки не получатся такими острыми и ровными, как на гладком камне. При работе на гладком камне и на корешке употребляются еще особые инструменты, так называемые шабера, и особые вделанные в дерево (наподобие карандаша) стальные иглы. Эти инструменты облегчают работу литографа и расширяют его возможности в смысле разнообразия обработки поверхности камня. Иглой или шабером можно ослабить нанесенную тушовку, смягчить переходы тона и убрать ошибочно положенный штрих; кроме того они служат и в качестве самостоятельных инструментов по обработке рисунка, со свойственными только им особенностями и своеобразием. Особенно велика их роль при выскребании по асфальту и при гравировке на камне. Самый употребительный шабер представляет собою маленький обоюдоострый ноле <з тяжелой металлич. ручкой. Иглы различаются как по форме затачивания, так и по форме и толщине сечения.

Разновидность литографской работы, называемая выскребанием по асфальту, заключается в следующем. Корешковый камень закатывают тонким слоем сирийского асфальта, разведенного в скипидаре (20 г асфальта на 80 г скипидара). На высушенный камень переводят при помощи крокуса рисунок и выскребают светлые места рисунка шабером, иглой или перочинным ножом. Самые сильные (темные) места рисунка оставляют нетронутыми, а самые светлые соскабливают до полного удаления асфальтового слоя. Кроме шабера и иглы при работе на асфальте употребляют наждачную бумагу и резину «Родоль». Ошибки исправляют нанесением жидкого асфальта кисточкой. В репродукционной Л. эта техника с успехом применяется при исполнении «олеографий», то есть оригиналов, написанных масляными красками, так как здесь лучше, чем в другой какой-либо технике, удается передача мазков кисти. Отсюда и произошло название «олеография», то есть литография,имитирующая масляную живопись. Чтобы оттиск еще больше был похож на масляную живопись, его или пропускали через валы голландера, имитируя фактуру полотна, или на асфальтированном камне оттискивали кусок холста. глубоко процарапывали места, соответствующие сильным и характерным мазкам кисти, и, сильно протравив до получения значительного рельефа, готовые оттиски пропускали в машину на чистый камень без краски. В обоих случаях оттиск получался как бы сделанным на полотне. Чтобы еща больше усилить это впечатление, оттиски потом покрывали прозрачным лаком.

Наиболее трудной литографской техникой является гравирование на к а μη е, которое применяется при исполнении географических карт, этикетов, чертежей и тому подобное. работ, требующих острого, четкого штриха. Камень для гравирования приготовляется так. Тщательно отшлифованный и отполированный камень обрабатывают азотной кислотой или слабым раствором щаве левой к-ты, делая т. о. камень невосприимчивым к жирам. Затем при помощи мягкой щетки или губки камень покрывают грунтом, состоящим из кальцинированной сажи или ламповой копоти с небольшим количеством а, воды и гуммиарабика. Когда грунт засохнет, переводят на камень абрис рисунка при помощи крокуса или (в сложных рисунках) перетаскивают абрис, сделанный на пелюре литографской тушью. Для этого абрис кладут на камень и протаскивают в литографском станке. Перетис-нутый на камень абрис припудривают крокусом или ультрамарином, смахивают излишки порошка кистью, и тогда абрис четко выступает на черном фоне грунта камня. После этого приступают к гравированию остро отточенными иглами. Прорезанные иглой штрихи обнажают чистый камень, который теперь остается только зажирить, чтобы получить оттиск. Неправильно проведенные штрихи соскабливаются шабером и закрываются грунтом с кислотой. Для гравирования прямых и волнистых линий имеются специальные машины (смотрите Гравирование). На фигуре 2 изображена универсальная гравировальная машина.

Хромолитография, то есть многоцветная Л., по своей технике почти ничем не отличается от вышеописанных способов Л. Самая главная и важная особенность хромолитографии—разложение репродуцируемого оригинала на его составные цвета. Эта задача заключается в том, чтобы, во-первых, определить те основные цвета, совокупность которых могла бы передать данный оригинал; во-вторых, выбрать технику работы, наиболее соответствующую характеру оригинала, и в-третьих, найти такие цвета и в такой комбинации, чтобы ограничиться наименьшим количеством красок, а следовательно наименьшим количеством камней и прогонов машины. Для этого снимают с рисунка абрис, переводят его на камень и делают со всех четырех сторон на полях камня при помощи рейсфедера крестики-метки тушыо; поля размером не менее 3—4 сантиметров должны быть оставлены у всякого рисунка. Кроме того на одном из полей кам-

голубая

контур крас н а я

синя я желтая

желтая, голубая, контур, красная и синяя желтая, голуоая, контур, и красная ня вычерчивают ряд маленьких прямоугольников, т. н. ремарок, или шашек, число которых соответствует числу красок данной хромолитографии. Крестики нужны печатнику для точного наложения одной краски на другую, а ремарки—для определения правильности цвета в его максимальной силе. С этого камня делаются сухие, или бледные переводы на такое количество камней, сколько должно быть красок в данной хромолитографии. Далее хромолитограф на каждый камень переносит только один цвет, учитывая силу тона отдельных пятен, их отношения и тот результат, к-рый должен получиться от наложения этого цвета на другой. Кроме того хромо литограф должен учитывать последовательность наложения красок при печати, т. к·, если печатать например синюю краску на желтую, то цвет получится синевато-зеленый, а если, наоборот, печатать желтую на синюю, то получится желтовато-зеленый цвет. Работа хромолитографа усложняется еще тем, что каждый цвет приходится передавать при помощи черного карандаша и черной туши, учитывая силу тона, какая должна получиться при печати надлежащей краской. Для того чтобы при печати на машине можно было точно подобрать нужную краску, хромолитографы на каждом отдельном цвете (на камне) заливают одну ремарку тушью. Тогда при пробе ремарки дадут шкалу цветов в их полной силе; подобрать краски в машине по этой шкале уже не представляет больших затруднений. Образцы различных техник работы на гладком и корешковом камнях, а также последовательность наложения красок при печатании хромолитографий изображены на вкл. листе.

Автографские и переводные бумаги, Под этим названием в литографии разумеют бумагу, покрытую особым слоем, позволяющим делать переводы рисунка с одного камня на другой или делать непосредственно на ней, как на камне, литографские рисунки. Всякую Переводную бумагу можно назвать автографской, если непосредственно на ней делается рисунок. Кор н-п а-пиром называется такая автографская бумага, которая имеет зерно (корешок). Преимуществами таких бумаг является, во-первых, то, что здесь рисунок делается в прямом, а не в обратном виде; во-вторых, обращение с бумагой гораздо проще, чем с камнем. Недостатком их являются гораздо меньшие изобразительные возможности и ограниченность техники; здесь невозможно широкое применение шабера, иглы, работы по грунту и прочие В продаже имеются различные сорта крытых бумаг. Наиболее высокими по качеству считаются: берлинская и китайская переводные бумаги, французская прозрачная (или пелюр) и немецкий корн-па-пир с баритовой подслойкой и искусственно нанесенным на нем рельефом (зерном).

Травление камня и печать на станке. Камень с рисунком перед травлением припудривают порошком талька, излишки которого смахивают ватой. Затем равномерно покрывают весь камень в ы-травкой при помощи мягкой губки. Примерный состав вытравки; 100 ч. воды,

IF. Э. т. XII.

10 ч. гуммиарабика и 1—2 ч. азотной кислоты. Твердый камень и рисунок, сделанный тушью, требуют более сильного травления, чем слабый камень и рисунок, сделанный карандашом. Ослабляют вытравку добавлением жидкого гуммиарабика, а усиливают или добавлением кислоты или продолжительностью самого травления. Протравив камень, его «смывают» водой и закрывают раствором чистого гуммиарабика. Гуммиарабик рекомендуется разводить в холодной водей добавлять в него немного нашатырного а и глицерина. Проф. Шварц рекомендует составлять раствор гуммиарабика так: на 100 частей воды брать 50 частей гуммиарабика и 1 часть формалина. Вместо гуммиарабика можно употреблять как ддя вытравки, так и для закрывания камня декстрин, который гораздо дешевле и вполне пригоден при грубых работах. Декстрин приготовляется так. обр.: в металлическую миску наливают воды и засыпают декстрин (примерно 150 г на 1 л воды), ставят миску на умеренный огонь, время от времени помешивают палочкой. Когда все распустится и масса начнет кипеть, миску снимают с огня и процеживают декстрин сквозь тряпку.

Для получения с камня пробного оттиска имеются ручные литографские с т a ΐϊ к и. Станок (фиг·. 3) состоит из под

вижной деревянной тележки А, на которую кладется камень Б. Эта тележка лежит на металлич. валу В, к-рый соединяется зубчатками с ручкой Г. Над тележкой установлен пружинный пресс с деревянным бруском Д, нижние ребра которого стесаны и образуют остт рый угол. Этот брусок носит название р е б ет р а. Лучшие ребера делаются из бука. Per бер вставляется в металлический .паз 3, ког

7

торый благодаря пружинам Е и рычагу Ж может подниматься и опускаться, плотно нажимая на камень. Для регулирования нажима имеется винт б. На тележку для большей упругости кладется деревянная решетка M, закрытая войлоком К последний накрывается листом цинка или линолеумом. Валики бывают кожаные, массные и резиновые. Первые разделяются на ворсовые и лицевые. Ворсовыми называются валики, обтянутые кожей внутренней (шероховатой) стороной вверх; а лицевыми—обтянутые кожей наружной (гладкой) стороной вверх. Ворсовые валики употребляются для накатывания плотных. контурных красок, а лицевые, массные и резиновые—для накатывания более слабых красок (например в хромолитографии). Массные и резиновые валики гораздо лучше лицевых кожаных, так как с них легче смывается краска и они тоньше и равномернее ее накатывают. Камень с рисунками кладут на тележку станка, подводят под ребер и устанавливают давление пресса. Установив пресс, раскатывают валиком на плите краску тонким слоем, смывают с камня водой гуммиарабик и скипидаром—рисунок. Затем чистой нежирной тряпкой с водой смывают грязь с камня и, слегка увлажнив его, накатывают рисунок краской. Выкатав как следует рисунок, накладывают на него лист бумаги, на котором хотят получить оттиск, и накрывают еще одним или двумя листами мягкой бумаги. Сверху кладут папку (лист английского картона), смазанную вазелином или м, и подводят тележку с камнем под ребер. Между ребером и папкой кладется смазанный м подреберий к (полоска картона немного большей длины, чем ребер, и шириною 8—10 см). Опускают рычаг пресса и протаскивают камень в станке. Ребер, нажимая через под-реберник на смазанную м папку, скользит по ней и перетаскивает рисунок с камня на бумагу. Для получения второго, третьего и т. д. оттисков камень каждый раз увлажняют водой и накатывают краской уже без смывки скипидаром. Вместо скипидара .можно рекомендовать так называемым венскую промывную тинктуру, которую наливают на камень и стирают тряпкой с небольшим количеством воды.

При корректурах, когда нужно нанести новые штрихи на травленый камень, последний необходимо восстановить в прежнее состояние, то есть сделать вновь восприимчивым к жирам. Это достигается обработкой камня уксусной кислотой или калиевыми квасцами. В первом случае азотнокислый кальций, находящийся на поверхности камня, переходит в уксуснокислый кальций и легко смывается водой, обнажая СаС0₃. Во втором- случае, при обработке квасцами, образующаяся при гидролизе их серная к-та переводит азотнокислый кальций в сернокислый, который несравненно меньше адсорбируется СаС0₃ и легко смывается водой. Процесс восстановления камня (или, как принято говорить, квасцева-ния) производится след, образом. Хорошо выкатанный краской рисунок припудривают тальком и канифолью, которые тщательно стирают ватой. Затем канифоль прижигают пламенем паяльной лампы. Расплавленная канифоль образует тонкую корочку на всех штрихах рисунка. Рисунок еще раз припудривают тальком и обливают раствором 10 г калиевых квасцов или 28 см³ обыкновенной уксусной эссенции в 400 см³ воды. Под одним из этих растворов камень стоит в течение 1—3 минут; затем его смывают водой и просушивают, после чего можно вновь наносить на него тушь или карандаш. После необходимых исправлений камень вновь травится. Удалить лишние штрихи, ослабить отдельные места рисунка или убрать грязные пятна можно шабером или же иглой. Большие пятна счищают пемзой. После этого также необходимо камень протравить еще раз в тех местах, где были сделаны подчистки. Травление камня и получение оттиска с рисунка, сделанного выскребанием по асфальту, отличается лишь тем, что здесь делается более сильное травление и после него рисунок скипидаром не смывают, а прямо накатывают краской по увлажненному камню. Но можно смывать и скипидаром, если камень перед закатыванием асфальтом ожирить маслом или мыльной водой. Обработка камня и печать с гравировки производятся след. обр. Камень заливают деревянным или льняным маслом на 10—15 метров (чтобы зажирить прорезанные штрихи), обтирают чистой тряпкой и забивают черной жирной краской при помощи тампона, свернутого из кирзы. Остатки грунта и краски смывают гуммиарабиком при помощи губки. Затем камень накатывают краской при помощи ворсового валика. Гравюра печатается под более сильным давлением прбс-са, с остро обструганным ребером, на мягкой, малопроклеенной и слегка отволоженной бумаге.

Печатание хромолитографии («пробы») на ручном станке требует от «пробиста» большого опыта, а главное, знания красок, их свойств, приемов смешения и прочие Так как в хромолитографии печатают цветными красками, то после смывки скипидаром камень рекомендуется слегка протереть деревянным маслом при помощи мягкой тряпки. Составив цвет краски, которая должна печататься первой, и оттиснув с этого камня нужное количество экземпляров, протыкают в полученных оттисках (в точках пересечения линий, образующих крестики) маленькие дырочки. Затем кладут на станок камень второго цвета, накатывают его надлежащей краской и просверливают на этом камне в крестиках тонкой иглой едва заметные углубления. То же самое делается и на всех камнях последующих красок. Оттиск первой краски надевают с обратной стороны на ножки специального штанген-циркуля (с двумя иглами, установленными точно по двум противоположным крестикам) и накладывают оттиск по дырочкам в крестиках камня второй краски. Т. о. достигается точное наложение одной краски на другую. Затем отнимают осторожно циркуль и делают оттиск второй краски. Так же тискаются третья, четвертая и т. д. краски. Отдельные оттиски каждого цвета называются шкалами. По этим шкалам будет подбираться потом краска при печати на машине. В хромолитографии очень важен выбор олифы, которая должен быть чистой, прозрачной и соответствовать применяемой краске. Олифа бывает трех сортов: крепкая, средняя и слабая. Крепкая олифа берется для светлых, прозрачных, т. н. лазурных красок; для более плотных, кроющих красок берется более слабая олифа. Для ускорения высыхания краски, что особенно важно в многокрасочной печати, существуют специальные сушки (копаловый лак, даммаровый лак, дуратин-электронор, сушащая паста, сика-тив и др.).

Переводы на камень. Всякое изображение, сделанное не непосредственно на камне,· а перенесенное на него механич. путем, носит название перевода. Переводы различают машинные и оригинальные. Под машинными р’азумеют переводы, сделанные с оригинальных камней (то есть с тех камней, на которых был сделан первоначальный рисунок). Оригинальные камни не идут для печати на машине, а хранятся в качестве «оригинала». Под оригинальными переводами разумеют такие, которые сами по себе являются оригинальными камнями, и перевод для машины делается уже с них. Машинный перевод делается след. обр. Берут толстую бумагу (папку), равную формату предназначенной для печати бумаги, и расчерчивают ее карандашом, отмечая места рисунков, линии разреза и поля; после этого папку натирают порошком канифоли. Камень с рисунком, с которого нужно сделать перевод, устанавливают в ручном станке и с него делают нужное количество оттисков специальной жирной переводной краской на крытую, или переводную бумагу. Такие оттиски называются ж ирными. Переводная краска может быть самостоятельно приготовлена по следующему рецепту: СО вес. ч. желтого воска, 30 ч. ядрового мыла, 30 ч. марсельского мыла, 22 ч. венецианского скипидара, 4 ч. канифоли, 26 ч. лавандового масла, 58 ч. ун-шлитта и 270 ч. крепкой литографской краски (Federfarbe) расплавляют на огне при непрерывном размешивании. Краску накатывают на рисунок очень тонко и камень после накатки просушивают цо избежание прилипания переводной бумаги. Если оттиски делаются с гравировки, берут китайскую бумагу, для очень тонких работ—берлинскую, а для простых—обыкновенную. На пелюр делаются оттиски в тех случаях, когда нужно очень точное наложение, а меток-крестиков на рисунке нет. Снятые оттиски обрезают так, чтобы их удобно было установить на папке в надлежащее место, и отрывистыми ударами тяжелой свинцовой иглы накалывают на папку. Пробоины иглой делают в чистых местах рисунка, не задевая его штрихов. Благодаря этим пробоинам и канифоли оттиски удерживаются на папке.

При хромолитографии оттиски наклеиваются на папку с заранее тиснутым на нее таким же образом абрисом. Здесь оттиски обрезают так, чтобы их удобно было точно наложить на крестики абриса, тиснутого на папке (фигура 4). Когда закончена наклейка оттисков, устанавливают заранее приготов ленный гладкий камень на большом механич. переводном станке (фигура 5), устанавливают давление пресса, увлажняют камень куском фланели до ровной легкой влажности, накладывают на него папку с оттисками (лицом вниз), закрывают листом цинка, смазанным вазелином или м, и 3—4 раза протаскивают камень под прессом. При этом оттиски плотно пристают к камню; их увлажняют сверху водой, закрывают чистой бумагой и

Фигура 4. Пунктиром обозначена линия обреза оттиска. вновь делают протаскивание в станке 3— 4 раза. Так проделывают несколько раз, постепенно уменьшая давление пресса. Затем камень обильно смачивают водой и осторожно снимают приклеившиеся оттиски: бумага легко снимается, и на камне остаются перешедшие с нее рисунки-оттиски. Камень промывают чистой водой при помощи губки, сушат, покрывают тонким слоем гуммиарабика, вновь сушат и натирают венской промывной тинктурой. После этого камень накатывают валиком с краской, делают нужные исправления рисунка, припудривают его канифолью и тальком, чисто стирают последние и делают прижигание. Вновь пудрят рисунок тальком, счищают грязь, лишние линии и пятна, делают (если нужно) вторую корректуру и травят камень довольно сильным травлением. Затем травление смывают водой, а рисунок—скипидаром, накатывают

Фигура 5.

• краской, припудривают вновь канифолью и тальком, еще раз прижигают и травят. Смытый водой и закрытый гуммиарабиком перевод готов теперь для печати на машине.

К числу оригинальных переводов относятся переводы с пелюра, желатины, корн-папира, составные, выворотные, анастатические, сухие (бледные) переводы, фотопереводы и переводы при помощи пантографа. Переводы с пелюра делаются так же, как и машинные переводы. Переводы е желатины делаются след, образом. Лист желатины с награвированным на нем абрисом затирают фланелью с крепкой переводной краской, которая забивается в про резанные штрихи; излишек краски снимают чистой фланелью. Затем желатину кладут лицом вниз на застланный бумагой гладкий камень, закрывают сверху влажным листом бумаги и под легким давлением пресса протаскивают в станке. После этого желатину отволаживают до легкого отлипа во влажной макулатуре, кладут лицом вниз на гладкий сухой камень и несколько раз протаскивают в станке под легким прессом. Снимают желатину и обрабатывают камень, как при обычном машинном переводе. Сухие (бледные) переводы делаются для размножения абриса при хромолитографии. Здесь с абриса делают оттиски на плотной, хорошо глазированной бумаге типографской (как менее жирной) краской и перетаскивают на гладкие или корешковые камни. Вместо типографской краски можно брать и литографскую, но в этом случае оттиски перед переводом на камень следует припудрить сух. порошком крокуса или пережженной милори. Перевод абриса на кор н-п а-п и р делается путем переворачивания оттиска, снятогос камня, на новый чистый лист бумаги, с которого и делают уже перевод па корн-папир. Другой, более рациональный, способ заключается в следующем. Камень с абрисом накатывают, крепкой черной краской и припудривают сухой краской; корнпапир кладут на этот камень и протаскивают в станке. С накатанного один раз камня можно сделать 3—4 бледных перевода, припудривая только каждый раз камень сухой краской. Общий перевод-абрис для машинных переводов при хромолитографии делается как обычный машин, перевод. Такой абрис оттаскивается на плотную, пропущенную в машине и окрашенную с обеих сторон желтой краской папку, равную по формату той бумаге, на которой будет печататься данная хромолитография. Для правильного наложения красок кроме крестиков, имеющихся на каждом рисунке, на папке делают со всех четырех сторон общие крестики (фигура 4). Составными переводами называются такие, когда мастеру-переводчику приходится составлять рисунок из отдельных частей, размножая их и соединяя в одно целое, или же вставлять в рисунок текст, заменять его другим ит. п. Выворотные (негативные) переводы делают в тех случаях, когда нужно очень мелкий рисунок сделать белым штрихом по темному фону, что особенно часуо встречается в этикетках. В этих случаях рисунок делают на камне в негативном виде; с этого камня делают обычный перевод на новый камень, который травят несколько раз и очень сильно, чтобы «поднять рисунок», то есть сделать его более рельефным. Потом камень смывают водой, дважды отквасцовывают и заливают сплошь тушью. Затем смывают камень скипидаром, закатывают краской, припудривают тальком и ровным древесным углем по залитому водой камню осторожно протирают рисунок: уголь сошлифовывает краску с рельефно выступающих штрихов, обнажая под ними камень. После этого камень канифолят, прижигают и травят в обычном порядке сильным травлением 3—4 раза. Кроме описанного существуют и другие способы выворотки. Анастатическими называют в Л. такие переводы, когда на камень нужно перевести какой-нибудь оттиск, отпечатанный несколько месяцев или даже лет тому назад на обыкновенной бумаге. Это очень сложный и кропотливый процесс, дающий малоудовлетворительные результаты и применяемый крайне редко. Все эти способы основаны или на размягчении старой краски или на сообщении ей способности воспринимать новую жирную краску, без замазывания пробелов, путем обработки виннокаменной к-той. К группе оригинальных переводов относятся и переводы помощью пантографа. Литографский пантограф состоит из прозрачной (круглой или прямоугольной) резиновой пленки, равномерно растягиваемой во все стороны системой тяжков, соединенных через металлич. раму с бесконечным винтом (фигура 6). Пантограф укреп-

Фигура 6.

ляется шарнирами к специальному столу .чтобы его можно было поднимать и опускать точно на прежнее место. В доске стола имеется прорез, в к-ром установлен опускающийся при помощи винта талер, на к-рый устанавливается камень с рисунком, подлежащим увеличению или уменьшению. Рисунок накатывается жирной краской. Для уменьшения рисункарезина растягивается настолько,чтобы при обратном движении винта она сократилась до требуемых размеров. Потом резину смазывают с внутренней стороны мастикой, приготовленной след, обр.: 100 г пшеничного или рисового крахмала разводят в 50 сж³ холодной кипяченой воды; сюда добавляют 12 г чистого столярного клея и 10 з желатины (заранее распущенных в воде и застывших); Смесь ставят на огонь и, непрерывно размешивая, добавляют от 3,5 (зимой) до 7,5 (летом) з глицерина. Когда смесь сварится и превратится в густую массу, ее снимают с огня, дают остыть и разбавляют холодной кипяченой водой до густоты сметаны. Потом добавляют от 1 до 2,5 г глицерина. Хорошо приготовленная мастика должна давать с резины на палец отлип. На увлажненную слегка резину наносят мастаку тон ким слоем при помощи губки. Резину опускают на камень, накрывают листом бумаги и прокатывают по ней чистым ворсовым валиком, от середины рисунка по всем направлениям. Потом медленно опускают талер с камнем, поднимают пантограф, и резина сжимается до требуемого размера. На талер устанавливают чистый камень, протирают его влажной фланелью, быстро опускают пантограф, накрывают его бумагой и перетаскивают валиком рисунок с резины на камень. Затем опускают немного талер и впрыскивают воду между краями камня и отставшей резиной, для того чтобы при дальнейшем опускании талера резина легко отставала от камня. Дальнейший процесс укрепления рисунка тот же, что в орычном переводе. Увеличение рисунка идет в обратном порядке, рисунок переносят на нерастянутую резину, к-рую потом растягивают. Мастику и в этом случае следует наносить на растянутую резину, после чего ее отпускают и тогда уже перетаскивают на нее рисунок.

Фотолитография; Фотомеханическ. переводы имеют большие преимущества. Не говоря о быстроте и дешевизне изготовления печатной формы, фотоперевод свободен од¹ произвола репродуктора - рисовальщика и дает возможность почти точного воспроизведения оригинала в увеличенном или уменьшенном виде. Если в ручной хромолитографии для точного воспроизведения оригинала нун?но в одном случае 12, а в другом— 8 красок, то при помощи фотолитографии требуются лишь в первом случае не более 9, а во втором не более 6 красок. Число способов фотопереводов для плоской печати довольно значительно. Сюда относятся хромоальбуминный и асфальтовый способы, перевод при помощи желатиновой бумаги, эма-ле-клеевой способ д-ра Альберта, способы «Мануль», «Типон» и др. Наиболее распространены два первых способа; остальные или малоупотребительны, или не имеют непосредственной связи с Л., или, в большинстве случаев, патентованы и требуют готовых препаратов. Сущность хромоальбуминного способа заключается в следующем. Хромовые соли калия, аммония и натрия в соединении с клеем, желатиной, альбумином и другими органич. веществами обладают светочувствительностью, теряя под действием света первоначальные свойства, в частности растворимость в воде. Если на камень, цинк или алюминий нанести тонкий слой хромированного альбумина или желатина, подвергнуть его через фотографический растровый или штриховой негатив (смотрите Фототехника) действию света и натереть затем краской, то последняя при смывании водой удержится только на освещенных местах, а неосвещенные места слоя растворятся и сойдут с камня, цинка или алюминия вместе с краской. Асфальтовый способ также основан на светочувствительности определ. сортов асфальта, наносимых в виде раствора тонким слоем, и на потере ими растворимости под влиянием света. В качестве растворителя (проявителя) берут скипидар. Добавление камфорн. масла или бензола ускоряет процесс. При съемке негативов для фотолитографии необходимо иметь в виду, что для печати.на плос ких или обыкновенных ротационных литографских машинах негативы должны фотографироваться через призму, а для офсетной печати— без призмы. Для фотопереводов употребляются камни; для тоновой фотолитографии— корешковые, а для одноцветных и штриховых работ — гладкие. Перед нанесением светочувствительн. слоя камень смывают водой, гуммируют, сушат, вновь смывают водой и покрывают при помощи бархатных тампонов-щеток раствором 3—4 з желатины, 4 з двухромовокислого калия и

4 см³ аммиака в 100 см³ воды. Сначала дают разбухнуть желатине, потом распускают ее в половинном количестве воды. В другой половине воды растворяют двухромовокислый калий и, помешивая, добавляют в него по каплям желатину (чтобы она не свернулась). Наконец добавляют аммиак.Покрывать нужно очень тонким слоем. После этого дают высохнуть камню и, смыв его водой, наносят на него хромоальбуминный или асфальтовый светочувствительный препарат,в темной комнате, освещенной лишь слабым желтым светом. Хромоальбуминный препарат приготовляют след. обр. Свежий отстоявшийся яичный белок или раствор белкового препарата^ (альбумин) сбивают в снежную пену веничком из деревянных прутьев. Через несколько часов его фильтруют сквозь чистую льняную тряпку, приготовляют раствор 100 см³ белка в 500 см³ дистиллированной воды, тщательно перемешивают и сливают вместе с раствором 12 з двухромовокислого аммония (растертого в порошок) в 500 см³ дистиллированной воды. Добавляют немного аммиака до появления желтой окраски, 2— 3 зернышка марганцовокислого калия и

5 капель раствора азотнокислого серебра в воде (1:10). Хромовые растворы следует хранить в темной прохладной комнате в хорошо закупоренных склянках и не дольше 2 недель. Асфальтовый препарат приготовляют след. обр. Порошок сирийского асфальта насыпают в высокую узкую стеклянную банку и наливают в нее хлороформа до образования густой массы, к-рую через несколько часов заливают серным эфиром, хорошо перемешивают и дают отстояться. Жидкость сверху асфальта сливают и заменяют чистым эфиром. Так проделывают до тех пор, пока эфир не будет почти чистым. Осадок асфальта высушивают и полученный порошок растворяют в бензоле (4—6 з асфальта на 100 см³ бензола). Более быстрый способ приготовления препарата следующий: 50 з сирийского асфальта в кусках растворяют в 200 з хлороформа и 50 з бензола; в отдельной посуде растворяют 600 з хлороформа и 150 з бензола; перед работой отфильтровывают в темножелтую или красную бутыль 150 см³ первого и 150 см³ второго растворов, добавив несколько капель лавандового масла (1 капля на 5—6 см³); этот препарат предназначается для полутоновых негативов на. корешковом камне. Для гладкого же камня или фотоперевода на цинк или алюминий берут двойное количество второго раствора. Хромовый или асфальтовый препарат наносят на камень при помощи центрифуги, бархатных щеток или же лицевого валика, очень тонким и ровным слоем. На препариро ванный хромированным альбумином или асфальтом камень, в темной комнате со слабым желтым светом, накладывают негатив (пленкой к камню), камень переносят на специальный копировальный станок и подвергают действию света вольтовой дуги. Время экспонирования зависит от негатива, силы света, расстояния и толщины слоя. Примерно оно равно для альбуминного слоя 4—10 метров при источнике света от дуговой лампы в 25 А на расстоянии от негатива вЗО—40 ем; для асфальтового слоя экспозиция продолжается от 1 до 6 ч. Когда копирование закончено, камень вместе с негативом переносят в темную комнату, негатив снимают и камень (при альбуминном способе) накатывают специальной жидко разведенной скипидаром жирной краской, к-рую быстро разравнивают бархатным валиком до тонкого темносерого ровного слоя. Краску для фотопереводов можно приготовить самостоятельно, растирая 100 г обыкновенной литографской краски с 200 з жирной переводной краски (Um-druckiarbe) и 15 0 лавандового масла. Накатанный краской камень переносят в светлую комнату, где начинают проявлять рисунок. При хромовом слое камень помещают под мягкую непрерывную струю воды и осторожно протирают мокрым куском ваты. После этого камень смывают раствором аммиака или нашатырным ом для удаления остатков жира и грязи, споласкивают водой, просушивают, гуммируют, смывают тинктурой и обрабатывают как обычный перевод. При асфальтовом слое заготовляют в отдельных мензурках два проявителя: в одной—чистое терпентиновое масло (скипидар), а в другой—смесь из 3 ч. скипидара и 1 ч. камфорного масла. Камень без предварительной накатки краской протирают ватой, смоченной одним терпентиновым маслом. От этого на неосвещенных местах рисунка асфальт растворяется и обнажает чистый камень. Если проявление идет медленно, берут второй раствор, к-рый действует как более сильный проявитель. Затем камень смывают скипидаром для удаления камфорного масла, споласкивают водой, просушивают, гуммируют и обрабатывают в дальнейшем как обычный перевод.

Работа на цинке и алюминии. В силу общности процессов к Л. относят и работы на цинке и алюминии. Главное отличие в изготовлении печатной формы на этих мет заключается в рецептуре тех материалов, которыми они обрабатываются, процессы же и их последовательность почти одинаковы. Благодаря тому, что на цинке и алюминии можно делать любые переводы и выгибать потом печатную форму (пластину), стала возможной литографская ротационная печать. Цинк, как наиболее дешевый, а в нек-рых случаях и наиболее удобный, материал, применяется более широко, чем алюминий, хотя последний имеет нек-рые преимущества в смысле чистоты и тонкости штриха. Процесс работы на цинке идет след. обр. Цинковую пластину с абсолютно ровной поверхностью и равномерной толщиной (примерно 0,6 миллиметров) шлифуют тонким песком или порошком пемзы при помощи деревян. колодки, обтянутой войлоком.

Вместо воды пластину увлажняют 5%-ным раствором едкого кали. Когда шлиф потемнеет, его смывают водой, насыпают на пластину песок и вновь шлифуют. Так проделывают 3—4 раза. Старые пластины предварительно промывают бензолом для удаления с них рисунка. Затем обмывают пластину кругом водой и обрабатывают в особой шлифовальной машине, состоящей из коробки, которая делает быстрые кругообразные движения. Цинк кладут в эту коробку, посыпают песком и стеклянными или фарфоровыми шариками и смачивают водой. Т. о. наводится корешок, характер которого зависит от песка и от шариков. В зависимости от корешка и предполагаемой работы длительность шлифования в машине колеблется от 30 метров до 2 ч. После этого пластину вынимают, тщательно смывают с обеих сторон струей воды и погружают на 1—2 метров в шамотную ванну с раствором 50 еж³ азотной кислоты и 20 а квасцов в 1 000 см³ воды (или, по другому рецепту, 100 см³ уксусной кислоты в 1 000 см³ воды). Вынутую пластину обтирают мягкой губкой для удаления темносерого осадка окислов, тщательно споласкивают струей воды и сушат. Образовавшуюся в виде белого налета окись цинка вновь смывают и пластину быстро просушивают. Самая работа на цинке производится так же, как и на камне, с применением всех техник, кроме гравирования и выскребания по асфальту, но только более твердыми карандашами и с ограниченным применением игл и шабера. Выскребание по асфальту здесь м. б. заменено выскребанием по специальному грунту, состоящему из раствора 2 ч. гуммиарабика, 2 ч. декстрина и нескольких капель глицерина в 35 ч. воды. Жидкость фильтруют и растирают в ней 5—7 ч. сухих цинковых белил. Пластину покрывают тонким слоем этого грунта и после просушки наносят рисунок иглой или шабером, снимая грунт, но не задевая самого цинка. Когда рисунок закончен, пластину закатывают жирной литографской краской, опускают в ванну с водой и осторожно удаляют ватой грунт с приставшей к нему краской. Последняя остается только на местах, освобожденных от грунта при выскребании. Процесс травления идет обычным путем. Непосредственная работа на цинке применяется редко, и главное назначение цинка—переводы. Для переводов и пробных оттисков служат обычные литографские станки как ручные, так и механические, но на их тележку устанавливают или гладкий камень или прочный металлич. фундамент (плита). Перед переводом цинк еще раз обливают раствором квасцов (большей крепости, чем для восстановления камня), смывают через 2—3 метров водой и протирают фланелью. Дальнейший процесс—как и при переводе на камень. Травится цинк раствором 30 г соли Штреккера в 1 000 см³ воды. Это—патентованный препарат, и приготовление такой вытравки сопряжено с получением ее из-за границы. Для самостоятельного приготовления вытравки для цинка можно рекомендовать следующие рецепты: 1 000 см³ раствора гуммиарабика, 200 а гипосульфита, 70 а фосфорной кислоты, 30 г щавелевой кислоты и 20 0 хромовой кислоты или

3 ООО см³ раствора гуммиарабика, 600 г гипосульфита, 100 г щавелевой к-ты, 90 г фосфорной к-ты, 15 з хромовой кислоты и 20 см³ азотной к-ты. Сначала растворяют в 600— 800 см³ воды фосфорную к-ту и в этом растворе разводят гипосульфит. Полученную смесь сливают в заготовленный раствор гуммиарабика и добавляют остальные к-ты. Для травления оригинальных работ вытравку ослабляют гуммиарабиком. При больших корректурах или вставках промывают нужное место бензолом и обезжиривают едким кали; пластину отквасцовывают, промывают водой и лишь тогда наносят корректуру. При фотопереводах пластину (перед нанесением светочувствительного слоя) кладут на 1— 2 метров в раствор Юз квасцов, Юз селитры, 10 см³ соляной кислоты и 1 000 см³ воды, тщательно обмывают водой и во влажном состоянии дважды обливают препаратом в центрифуге. Копирование происходит в специальной пневматич. раме, в которой негатив плотно и равномерно прижимается к пластине.

Работа на алюминии (альграфия) также отличается только рецептурой. Перед шлифовкой пластину промывают скипидаром, ополаскивают водой и обезжиривают в ванне с раствором 1 ч. азотной к-ты, 3 ч. воды и 0,1 ч. серной кислоты в течение 6—8 ч. для новых пластин и 10^-12 ч. для бывших в употреблении. Вместо этого для ускорения процесса пластину подвергают в течение 5—8 метров действию раствора 45 ч. азотной к-ты, 35 ч. кремнефтористоводородной к-ты, 5 ч. конц. раствора серной кислоты в 415 ч. воды. Вытравка для алюминия составляется из 1 ч. 20%-ного раствора фосфорной кислоты и 12 ч. густого раствора гуммиарабика. Для травления переводов вытравку делают более сильной: на 1 ч. кислоты берут 7—8 ч. гуммиарабика. При корректурах рисунок припудривают тальком и смачивают в местах, подлежащих исправлению, крепким раствором серной кислоты при помощи стеклянной палочки. Через 2—3 мин. к-ту смывают сильной струей воды; краска должна раствориться. Пластину просушивают, пудрят тальком и обливают на 2—5 метров раствором щавелевой к-ты, из которой сначала приготовляют насыщенный раствор при ί° воды 20—25°, а затем

4 ч. этого раствора разбавляют 96 ч. дистиллированной воды. После этого пластину обмывают струей воды, сушат и делают нужные исправления. При фотопереводах пластину перед нанесением светочувствительного препарата обливают сначала водой, а затем сейчас же препаратом в центрифуге.

Подсобные процессы. Часто в Л. встречается надобность в переводе на камень типографского набора или цинкографских и ксилографских клише. Для этого с набора или клише делается хорошо приправленный оттиск жирной краской на переводную бумагу, а с последней делается уже обычный перевод на камень. Когда нужно сделать перевод для офсета, в к-ром печатная форма имеет прямое изображение, а оригинальный камень имеет не прямое, а обратное изображение, является необходимость в переворачивании изображения. Та же необходимость возникает при переводе для офсета типографского набора или клише. Для этой цели су ществуют специальные станки, т. н. контрпрессы (фигура 7), состоящие из двух рядом лежащих фундаментов, на один из которых укрепляется переводная бумага, а на другой—набор, клише или камень. По зубчатым рейкам, лежащим по обе стороны фундаментов, передвигается барабан, обтянутый резиной. Камень, клише или набор накатывается жирной краской, которая перетискивается на резину барабана, а потом передается на переводную бумагу уже в перевернутом виде. После обычного перевода с бумаги на ка

мень или цинк получается требуемое прямое изображение. Кроме контрпресса для этой же цели существует более дешевый аппарат в е н д у м. Он представляет собою 2 массивные соединенные шарнирами стальные рамы. Аппарат устанавливается на литографском ручном станке, в него вставляется и укрепляется камень, рама с набором или клише, которые накатываются жирной переводной краской. Верхняя рама с натянутым резиновым полотном опускается на камень, набор или клише и подводится под ребер станка. Сверху резины находится тонкий лист цинка, смазанный м, на который кладется подреберник. Аппарат протаскивают один раз в станке под легким прессом, осторожно поднимают верхнюю раму с резиной, камень застилают чистой бумагой, сверху которой кладут переводную бумагу, опускают верхнюю раму на прежнее место и тем же путем перетаскивают изображение с резины на переводную бумагу.

При печатании хромолитографией, когда бумага вытянулась и оттиски предыдущих красок не совпадают с новым переводом, возникает необходимость в просушке оттисков. Для этого существуют специальные сушилки, состоящие из длинной железной коробки с газовым или паровым подогревателем внутри.

К числу подсобных процессов относится и бронзирование оттисков, то есть нанесение бронзового порошка на отпечаток. См. Бронзирование.

Плоские литографские маши-н ы. По своей конструкции все системы плоских литографских машин очень сходны между собой, и разница между ними заключается только в нек-рых деталях. Наиболее распространенными в СССР являются машины фабрики Faber u. Schleicher A. G. в Оффенбахе на Майне и Maschinenfabrik Johannisberg, G. m. b. Н. в Гейзенгейме на Рейне. Принцип устройства плоской машины очень прост. На массивной металлич. подвижной раме (фигура 8) укреплены неподвижно красочная плита А, талер Б, на к-рый устанавливается камень, и мочильная подушка В. На переднем конце машины установлен к и п с e е ч-

н ы и (красочный) аппарат с системой раскатывающих валиков. Назначение этого аппарата·— передавать на красочную плиту из кипсейки К тонкий ровный слой краски. На противоположном конце машины установлен мочильный аппарат, передающий из корытца б воду на мочильную подушку В. Около середины машины установлен печатающий барабан с системой особых крючков и

Фигура 8.

клапанов для захвата бумаги. С передней стороны барабана находится система валиков для накатывания камня краской, а. с другой стороны барабана—валики для увлажнения камня водой. Мочильная подушка, а также увлажняющие камень валики и валики мочильного аппарата обшиты фланелью. Для нажима и для большей равномерности в раскатывании краски над каждым валиком красочного аппарата и над каждой парой валиков, накатывающих ка-

Фигура 9.

мень, положены тяжелые металлич. валики а (на схеме они обозначены черным). Печатающий барабан обтянут кирзой и клеенкой. Для накладывания бумаги сверху барабана укреплена деревянная наклонная площадка—н а к л а д к а, на которой сбоку находится т. н. автомат, то есть зажим для правильного наложения листа. Под накладкой и над мочильным аппаратом находится доска для приема оттисков (приемка). Оттиск на машине получается след. обр. Мочильный аппарат берет из корытца воду и смачивает подушку. При движении рамы вперед подушка проходит под увлажняющими валиками, которые передают влагу на камень. Увлажненный камень проходит под накатными валиками, накатывающими рисунок краской. В это время красочная плита принимает с валиков кипсеечного аппарата краску, а рабочий-накладчик кладет в клапаны барабана лист бумаги. Бумага идет₄вслед за барабаном, который при обратном движении рамы начинает вращаться и во время прохождения под ним камня делает с последнего оттиск на бумагу. Барабан становится в исходное положение клапаны отпускают бумагу, и рабочий-приемщик снимает оттиск, перешедший на другую сторону барабана, и кладет его на приемку. В это время красочная плита передает краску на накатывающие валики. В некоторых машинах отпечатанные листы выкладываются автоматически. Общий вид плоской литографской машины показан на фигуре 9. Для регулирования подачи краски из кипсейки у последней имеется гибкий стальной нож, укрепленный под углом. Верхнее ребро ножа укреплено неподвижно, нижнее, прилегающее к металлич. валу, м. б. прижато ближе или дальше. В кипсейку закладываются свинцовые или гартовые перегородки (т. н. чушки), благодаря чему можно накладывать в кипсейку краски разного цвета и получать в один прогон машины оттиск, на печатанный двумя или несколькими рядом лежащими красками. Эти краски м. б. разделены или сливаться одна с другой незаметными переходами. Такая печать называется радужной, или печатью в р а οκά т. Весь процесс установки камня и автомата и получения первых оттисков называется приладкой. Плоские машины дают 400—500 оттисков в ч., а с одного перевода можно напечатать до 30 000 оттисков в зависимости от тонкости рисунка, крепости камня, качества перевода и опытности печатника.

Ротационные литографские машин ы. Обыкновенная ротационная машина для печати с цинка устроена по следующему способу (фигура 10). На одну половину большого барабана А плотно привернут лист цинка, заменяющий собою красочную плиту плоской машины. На вторую половину этого барабана надевается цинковый перевод при помощи особых зажимов. К это

му барабану прилегает второй печатающий барабан Б с крючками и клапанами для захвата и наложения бумаги. Одна половина этого барабана обтянута кирзой и клеенкой и плотно прилегает к первому барабану. Вторая половина печатающего барабана ничем не закрыта и несколько ниже первой половины. Оба барабана установлены с таким расчетом, что при вращении нижележащая по

ловина печатающего барабана проходит над красочной плитой, не соприкасаясь с ней; во время же прохода перевода другая половина печатающего барабана плотно прилегает к переводу и делает с него оттиск на бумагу. Мочильный аппарат, установленный внизу первого барабана, к началу прохождения красочной плиты опускается, и вода т. о. на плиту не передается. К началу же прохождения перевода мочильный аппарат поднимается, валики прилегают к переводу и увлажняют его. Красочный аппарат установлен сверху первого барабана. Машина дает 800—1 000 оттисков в час. Для печати с алюминия существуют специальные машины, устройство которых несколько отличается от вышеописанных, хотя и последние пригодны для этой цели. К числу ротационных литографских машин относятся и новые, широко распространенные за границей и начинающие появляться в СССР, т. н. офсетные машины (смотрите Офсет). Здесь печатание происходит не непосредственно с печатной формы, а с особого цилиндра, обтянутого резиновой покрышкой. Последняя принимает с печатной формы (с цинка) накатанное краской изображение и перетаскивает его на бумагу. Соединение офсета с фотолитографией является сильным соперником ручной литографии, особенно при больших тиражах, где наряду с качеством играет роль и экономия.

Лит.: Адарюков В. Я., Литография (материалы для· библиографии, 1817—1926), «Полиграфия, производство», М., 1927, 2—3; Карулин П. И., Техника литографии, ч. 1, М., 1923; Рудометоп М. Д., Опыт систематич. курса по графич. искусствам, СПБ, 1897; Родс Г. Д., Литографское искусство, Л., 1928; Суворов П. И., Литография, М.—Л., 1927; Russ R., Handb. d. modernen Re-produktions-Technik, 2 Auli., B. 2, Frankfurt a/M., 1924; Kriiger O., Die lithographiscben Verfahren u. der Oifsetdruek, 2 Aufl., Lpz., 1929; Witte L., Praktikum d. Stein- u. Zinkdrucks,Lpz., 1926; Fleck C., Die Photolithographic, Leipzig, 1912; Biller E. T., Das Gesamtgebiet d. Offsetdruckes, Lpz. (s. a.); M u g r a u e r J., Der Gummidruek, W.—Lpz., 1922; Enders B., Der praktische Umdrucker, 3 Aufl., Schkeuditz—Lpz. (s. а.). П. Суворов.