> Техника, страница 63 > Музеи
Музеи
Музеи, здания, в которых научно собираются, хранятся, изучаются и демонстрируются произведения науки, быта, изящных искусств и различных отраслей техники. Слово «музей» происходит от греческ. слова «музы»—богини наук и искусств. Цель М.— дать облегченное восприятие зрителю в вопросах как научного, так и эстетического характера. В целях массового народного воспитания и просвещения М. еще в древности строились при дворцах правителей вместе с библиотеками, сокровищницами для драгоценностей и редкостей, которые собирались во дворцах. М. также устраивались
метр ь;
Фигура 1.
ному значению килограмма. Фактически в настоящее время происходит смешение систем абсолютной и технической. Исторически укрепившееся смешение понятий массы тела и его веса привело к тому, что на практике под килограммом понимают одновременно и единицу массы и единицу веса. Такое смешение создает совершенно излишнее осложнение в восприятии простейших меха-нич. взаимоотношений и, что еще важнее, препятствует широкому распространению элементарных количественных представлений о массе и весе. МТС-система значительно упрощает основные формулы и делает ненужными коэф-ты пересчета, вроде 1 IP — 75 килограмм.м/ск~ 0,736 kW и тому подобное. Против решительного введения системы МТС с одновремен-
Т. Э. т. XIII.
при учебных заведениях вместе с библиотеками (Ленинградский горный институт и Академия художеств). Одним из древнейших М. был М. во дворце Диоклетиана в Спалато (Далмация), известный нам по реконструкциям; здесь галлереи на аркадах (часть дворца, выходящая к морю) были предназначены для М. Вилла Адриана в Тиволи дает другую систему римского дворца-музея. До сих пор многие М. носят название галлерей (Галлерея Уффиций во Флоренции, Третьяковская галлерея в Москве). Анфилада зал, опоясывающих внутренние дворы, дающая возможность зрителю сделать круговой их обход с возвращением к месту первоначального входа, есть схема музейных зданий классич. типа. Стиль ита-
льянского Возрождения дал прекрасные образцы музейных построек для античных скульптур и для других коллекций (Ватикан). Строителем Ватиканского М. (фигура 1)
был архитек-торБраманте. Восьмиугольный открытый двор служил для размещения античных мраморных статуй. Непосредственно к двору примыкает музей в виде двух параллельных галлерей в 300 метров длины каждая,соединенных междусобоюши-рокими залами, образующими два больших прямоугольных внутренних двора.
Галлерей освещаются с двух сторон через окна. Ватиканский музей выстроен из римского камня (травертин) в стиле итальянского Возрождения. Вторая музейная галлерея того же времени находится во Флоренции (фигура 2); она была выстроена для коллекции герцогов Медичи в конце 16 века и состоит из большой анфилады зал, соединенных коридорами. Крытые коридоры вели через соседние здания и мост через реку Арно в другую часть города ко дворцу Пнтти, который в настоящее время также превращен в музей. В продолжение четырех веков от начала стиля Возрождения музейные хсолдекции собирались в резиденциях раз
В 18 в Саксонии в Дрездене (фигура 5 и 6) были выстроены музейные галлерен в стиле типичного немецкого рококо. Систематические дворцовые коллекции у нас начали собираться в начале 18 в., когда скупались в-Зап. Европе крупные картинные коллекции для Эрмитажа и научные коллекции для Академии наук (коллекция капитана Кука). В конце 18 в при Зимнем дворце в Ленинграде был сооружен Эрмитаж как самостоятельный М. После французской революции, когда в архитектуре вновь стали увлекаться классич. древностью, музейные здания строились всю первую половину 19 в классич. стилях. Во Франции главным М. изящных искусств сделался Лувр, куда были перенесены из Версаля все дворцовые коллекции; после наполеоновских походов Лувр-обогатился вывезенными из разных страи произведениями искусства и стал лучшим
Фигура з. личных государств Европы: в Германии, Англии, Франции и России—Версальская галлерея в Париже, Луврский музей (фигура 3) там же, музей в Петергофе и б. Царском Селе. Большинство дворцов-музеев имело замкнутые планы с внутренними дворами. Коллекционировались произведения как древние, так и современных художников, скульпторов, научные коллекции, е, мебель и прочие Выставленные предметы экспонировались или в хронологическом порядке или по эстетическим соображениям. Потолки и стены покрывались живописью и барельефами по примеру ватиканских росписей Рафаеля.
Одним из первых зданий, построенных специально для М., был Неаполитанский М. (фигура 4), начатый постройкой в конце 18 в Залы этого музея расположены в два ряда и выходят окнами на улицу и во внутренние дворы. Здание многоэтажное, каменное.
М. в Европе. В настоящее время этот М., несмотря на многочисленные переделки и приспособления для освещения зал верхним
Фигура 4.
светом, по своему плану является М. устаревшего типа. В Лондоне в 18 в был открыт Британский М. с отделениями естествоведения, манускриптов и библиотекой. Сюда ж&
присоединились дворцовые коллекции картин и скульптур и наконец греческие мраморы, вывезенные лордом Эйджином. Для
Фигура 5.
этого М. было выстроено специальное здание в классич. формах. В центре здания находится круглое, освещенное верхним светом помещение для библиотеки, а по периферии прямоугольника идут анфилады зал, частью освещенные боковым, частью верхним светом. В 19 веке благодаря развитью математич. и технич. наук появились многочисленные М. нового типа: естествоведения, техники, прикладных искусств, истории и прочие Частное коллекционерство получило также значительное развитие. Места для построек музейных зданий выбираются в центральных частях города, на площадях, для безопасности—вдали от жилых зданий. Крупнейшие европейские центры сосредоточили музейное строительство в своеобразно застроенные городки на специально отведенных участках,например: в Берлине—Музейный остров, такой же остров в Мюнхене; в Москве намечается музейный центр в месте расположения Музея изящных искусств и Ленинской библиотехш.
Музейные здания разделяются на одно-, двух- и многоэтажные. Одноэтажные здания для малых музеев (фигура 7—М. в Филадельфии) обыкновенно имеют центральный вход в большой зал с верхним светом, вокруг которого группируются другие залы. В двухэтажных зданиях залы первого этажа имеют боковое освещение, а второго—верхний свет. Применяются также внутренние дворы для освещения зал и кабинетов. В двухэтажных музеях большую роль играет парадная лестница, расположенная или в центре или сбоку здания, смотря по расположению плана. Этажи должен быть связаны друг с другом и вместо
Фигура 6.
с тем независимы друг от друга для удобства осмотра зал. Бывают круглые М. (циркульный зал в Академии художеств в Ленинграде). При главном вестибюле располагается гардероб, справочные комнаты, кассы, уборные. Тут же находятся канцелярия, хсомна-ты для экскурсоводов и дирекции. Библио
тека и комнаты для научных сотрудников располагаются частью в первом, а частью в цокольном этаже. Площадь подсобных помещений в М. составляет около 10% общей площади. Для больших музеев устраиваются запасные хсладовые.распаковочные и буфеты. Движение зрителя по музейным залам не
Кабинеты для картин небольшого размера га л лер. е я г а л л должно смешиваться с движением обслужи- | Выставленные в залах предметы должны вающего персонала, для которого устраива- предохраняться от яркого солнечного света ются отдельные проходы и лестницы. При I и пыли при помощи штор и пылесосов. Ок-больших М. устраиваются аудитории и залы | на и фонари (для верхнего света) М. реко-
Фигура 9.
мендуется располагать на С.-В. и С.-З. Температура в музейных залах должен быть пе менее 10° и но более 18° во избежание порчи экспонатов. Влажность воздуха 50—68%. Отопление—водяное низкого давления с побудительной циркуляцией. Печное и воздушное отопление в М. не допускается. Нагревательные приборы должны располагаться вдали от экспонатов: в залах с боковым освещением—под окнами или вокруг них, а в залах с верхним освещением—под полом или в спинках центральных диванов. Вентиляция—приточная и вытяжная. Конструкция музейных зданий: стены из камня или кирпича или каркасной системы с несгораемым заполнением; междуэтажное перекрытие—несгораемое. При наличии электрического освещения должен быть соблюдены правила безопасной проводки. Шкафы и витрины для экспонатов (деревянные или металлические) должен быть застеклены и иметь герметич. затворы. По германским данным для подсчета площадей стен и полов музейных зданий изобразительных искусств принимается: в залах с верхним светом на 1 картину в среднем 3 м2 стены; для зал с боковым светом на 1 картину 2,8 м2 степы; в кабинетах— 1,8 м2. Для очень больших картин на 1 картину берется 7 ж2 в среднем. На каждые 250 м2 стен (не вычитая дверных проемов) надо считать 200 м2 пола. Для зал с боковым светом на 49ж2 стен полагают 34ж2 площади пола, а в залах с верхним светом на 100 м2 стен считают 80 м2 пола. В нумизма-
для периодических выставок. В музейных зданиях в интересах пожарной безопасности
тических коллекциях на 1 м2 витрины считают примерно от 300 до 400 монет.
Старая Пинакотека в Мюнхене (фигура 8), выстроенная архитектором Кленце (он же строитель Эрмитажа), как видно по плану,
закрытыми дворами заключается в том, что ее можно развивать на большой площади, без внутренних дворов, которые не дают хорошего бокового освещения вследствие рефлекторных отражений с внутренних стен. Ба-
Фигура 11.
имеет вход с боковой короткой стороны, а в середине плана располагается анфилада зал с верхним светом; с северной стороны примыкает расположенный в двух этажах ряд мелких кабинетов; южная сторона, как неудобная для зал, предназначена для от-
варский Национальный музей в Мюнхене (фигура 9), в к-ром экспонатами являются исторические предметы быта, построен по особому плану сложного членения. На фигуре 10 представлены планы М. в Ленинграде (Эрмитаж), где А—подъезд, В—вестибюль, С—
Фигура 12.
крытого бна. Высота двух этажей кабинетов равна одному этажу средних зад. Преимущество этой системы перед системой с главная лестница, D и Е—античный мрамор, F—новая живопись, О и Я— античная скульптура, К—правление, Μ, N, О, Р, Q,
R—библиотека, Т—гравюры и рисунки. По Магнусу, для зал с верхним светом ширина потолочных окон должна равняться товые стекла. Для рассеивания солнечных лучей стекла верхних переплетов—рифленые; при простых стеклах лучи солнца мо-
Фигура 13.
1/3 ширины зала, а высота стен зала—5/7 ширины его. Высота развески предметов на стенах принимается равной 1,25—4,70 м, считая от пола. Инж. Тиде рекомендует длину больших зал делать 16,60 м, ширину— 9,10 и высоту—7,85 тонн Картины в Берлинском М. висят на высоте от 0,84 до 4,70 метров (считая от пола). В новейших постройках потолочное отверстие относится к площади по-
Метры Фигура 14.
ла как Vs или Vs· В Лондонской национальной галлерее верхние фонари имеют форму усеченной пирамиды, причем верх ее покрыт крышей, а бока застеклены. Фонари имеют два оконных переплета; третий переплет расположен в плоскости потолка и имеет ма-
гут сильно повысить темп-ру зала. В старых М. с остеклением простыми стеклами приделываются специальные форточки для проветривания. В странах с большими снегопадами устраиваются дорожки для сметания снега с верхней части фонарей. Окна зал с боковым светом начинаются на 2 ж от пола и доходят до потолка. Отношение световой площади к площади пола и в данном случае равно Vs или V2· Залы имеют высоту и глубину в 5—6 метров Наибольшая высота внутренних дверей принимается в 2,5 метров В южных странах с большой силой света коэф. освещаемости зал соответственно изменяется (Каирский М.). Для увеличения площади стен в залах ставятся перпендикулярно к продольным освещенным стенам, невысокие щиты или располагают передвижные стены, дающие возможность изменять объёмы отдельных зал в случаях изменения экспозиции. Для искусственного освещения электрич. светом применяются софитные, скрытые в карнизах потолка лампы, или же источник света устанавливается за матовым стеклом потолка. Полы музейных зал—обыкновенно паркетные. Для некоторых зал со скульптурой применяется для полов мрамор или мозаика. Степы оштукатуриваются и окрашиваются в специальные цвета или затягиваются материей. Отделы гравюры, рисунков и других мелких предметов экспозиции снабжаются подсобными комнатами для научных занятий. М. для ремесел и прикладных искусств возникли из опыта Лондонской выставки 1852г.,после которой были построены: в Лондоне (1891 г.) Кенсингтонский М. (фигура 11), в Париже М. Conservatoire (фигура 12), а в Берлине Kunstgewerbe Museum (фигура 13 А, Б). М. прикладных искусств были вызваны требованиями художественно-индустриального образования для фабричного производства. Обыкновенно при такого рода М. устраива-
ют школы прикладного искусства. Кенсингтонский музей, занимая огромную площадь,
биологии, ботаники и зоологии. При этих музеях устраиваются специальные кладовые, научные кабинеты, аудиторные залы и препарационные комнаты для скелетов. Экспонаты скелетов крупных животных выставляются в залах с верхним светом. В больших залах с верхним светом при высоте стен в 20 и более м устраивается несколько ярусов бнов [музеи в Гамбурге (фигура 14), Париже (фигура 15 А, Б), Ленинграде]. Высота зал малых этажей, примыкающих к крупным, колеблется от 4 до 7 метров Площадь больших зал доходит до 2 800 м2 при длине 70 и
Фигура 15.
имеет сплошную застройку большими зала-лш (с верхним светом) высотой до 20 м, че-
ширине 40 метров [Берлинский музей Natnrkunde (фигура 16) и Британский музей Naturel His-
редующуюся рехэтажными корпу-•сами малых зал. Такая система дает возможность экспонировать весьма крупные предметы наряду с мелкими экспонатами.
Музеи естественно-исторические и этнографические составились из государственных этнографических, минералогии. и коллек-щий редкостей (кунсткамеры). Естественно-исторические музеи включают следующие отделы: минералогии,
tory (фигура 17)]. Второстепенные залы имеют площадь от 200 до 250 мг. Современные требования индустриально-технического образования выдвинули идей нового типа *111., образчиком которого является вновь выстроенный М. в Мюнхене— Deutsches Museum (смотрите Технические музеи).
К М. специального назначения относятся:
Фигура 16.
у нас—музей Ленина, Льва Толстого, Музей Революции, Красной армии и флота; в
Англии—Музей колоний, во Франции—Музей религии, Торговый музей и т. д. Каждый из них имеет свою собственную программу и специальное здание. В Швейцарии при здании Лиги Наций запроектирован, но не осуществлен еще Музей мировой истории орудия для получения музыкальных звуков. Крупное полуфабричное и фабрично-заводское производство М. и. началось в Европе в конце 18 в и в настоящее время обнимает во всех культурных странах следующие категории М. и.: 1) щипковые, 2) смычко-
К о роллы
Минералы
Птицы
1-1 Г! 4
Фигура 17,
“а
в виде группы зданий с лекционными залами, библиотеками и другими учреждениями. Проблема нового социалистич. М. заключается в том, чтобы, объединяя в одном здании большие коллекции, М. по своей планировке делился на секции, которые могли бы изучаться экскурсантами. Такой способ планировки даст возможность не переутомляться от осмотра М. крупной величины. При М. должны быть лекционные залы, библиотеки, выставочные залы, которые м. б. открыты по вечерам. Специальные помещения для подготовки экскурсантов к осмотру должны помещаться при главном входе в М. Должны быть также устроены специальные комнаты, для кратковременного отдыха. Система зал-кабинетов должен быть сконструирована с расчетом их легкой перегруппировки при помощи движущихся переборок. Комнаты для научных занятий могут располагаться частью в цокольном этаже, частью при соответствующих отделах. При помощи системы лифтов и специальной конструкции освещения музейные здания м. б. многоэтажными. Все эти новые данные создадут новый тип музейного здания, проблема которого разрешится в ближайшем будущем.
Лит.: Wagner H.u. Wagner Н., Gebaude f. Erziehung, Wissenschaft u. Kunst, I-Iandb.d. Archi-tektur, hrsg. v. E. Schmidt, T. 4, Halbband 6, H. 4, 2 Aufl., Lpz., i9U£; Das Deutsche Museum, Geschiehte, Auigahen, Ziele, liisg. v. C. Matschoss, 2 Aufl., Mch., 1926; Baedekers Deutschland in einem Band, 4 Aufl., Lpz., 1925; Fiihrer durch das Markisclie Museum, hrsg. v. der Leilung, 14 Aufl., B., 1921; Katnlog d. Staat-lichen Gemalde-Gallerie zu Dresden, klcine Ausgabe, Dresden, 1927; Kunslhalle zu Hamburg, Katalog d. alten Meistern, 2 Aufl., Hamburg, 1921; Das Kaiser Fried rich-Museum, 8 Aufl., B.—Lpz., 1926; MusCe du Louvre, I1.; The British Museum, L. А. Щусев.