Ордера

Ордера (орден, чин), особый вид композиции, главнейшим и непременным элементом которой является колонна с сопровождающими ее частями. Слово «ордер» происходит от лат. ordo—ряд, порядок. О. берут свое начало примерно за 3 000 л. до нашей эры. Каждый О. состоит из ряда колонн и вышерасположенного и перекрывающего их антаблемента (антаблемана). В нек-рых видах О. колонны поставлены на добавочные части—пьедесталы, которые однако не являются безусловно необходимыми элементами О.—Различают О. по их архитектурным формам и пропорциям, предопределяющим художественный облик всей композиции в целом. Различаясь в своих деталях, все О. подчинены одному общему закону пропорциональности, в силу которого размеры всех частей О. находятся в простых кратных отношениях. Единицей меры чаше всего служит модуль — радиус нижней части колонны. Модуль делится на более мелкие части—п а р т ы, количество которых в модулях различных О. разное. В простых О. с крупными деталями модуль делится на 12 парт, в других, более богатых О., имеющих мелкие части, необходимо и более мелкое деление модуля, например на 18 парт.

О. возникли в древней Греции, в архитектуре которой колонна получила особо важное значение в применении к постройкам разнообразных общественных зданий. Известны О.: дорический, ионический и коринфский. Римская архитектура переработала греч. О. по-своему и дополнила -еще двумя—т о с к а н с к и м и т. н. ело ж-н ы м. Т. о. были созданы пять римских О. (фигура 1). В римских постройках колонна начинает уже утрачивать свое конструктивное значение: между колоннами вводится стена,

дорич. колонны утоняется постепенно кверху, т. ч. верхний диаметр составляет ²/₃ или ³/₄ нижнего, вследствие чего колонна получает коническую форму, а иногда и более сложную, когда профиль колонны очерчивается по некоторой слегка выпуклой кривой. Стержень обычно покрыт продольными желобками — каннелюрами в количестве 20 и 24. Верхняя, уширенная, часть колонны— it а п и т е л ь, заменяя собой отчасти подбалку, служит для уменьшения пролета между колоннами и для более равномерного

Фпг. 1.

могущая сама по себе нести вышележащую нагрузку, а нередко колонны выступают из нее на ³, или далее на ¹2 своей толщины. Вместе с тем римляне начинают применять О. для обработки аркад, в которых колонны служат опорами для арок и сводов, в таких например сооружениях, как цирки, мосты, виадуки и акведуки. С эпохи Возрождения (Ренессанса) колонна все больше и больше становится декоративным элементом,а О. начинают применяться как мотивы для убранства фасадов зданий, потеряв всякую связь с конструкцией здания и с его планом. Правила построения и применения пяти О. послужили предметом научных изысканий многих архитекторов в различных странах.

Греческие О. отличаются от одноименных с ними римских отсутствием пьедесталов и характером рисунка профилей, выполнявшихся от руки, а не по циркулю и линейке.

Среди греч. О. наиболее простым является дорический (фигура 2). Колонна этого О., имеющая высоту, равную 4—6,5 нижним диаметрам, стоит непосредственно на ступенчатом возвышении—с тилобате, общем для всего сооружения; колонна лишена той нижней части, которая называется базой и встречается в колоннах всех остальных существующих О. Стержень, или ствол,

распределения на колонну вышележащей нагрузки. Капитель колонны дорич. О. состоит из верхней квадратной плиты—а б а-к и, облегчающей переход от круглой колонны к лежащему на ней прямоугольному архитраву; ниже абаки находится круглый выпуклый э х и н; переходной частью к круглой колонне служит шейка капители, или трахилион, покрытый рядом кольцевых параллельных углублений. Архитрав представляет собой, как и во всех других О., не что иное, как каменную балку, стыки которой приходятся как-раз над осями колонн. Выше архитрава расположен фриз, состоящий из узких прямоугольников—т р и г л и ф о в, чередующихся с квадратами—м е т о п а м и. Триглифы размешены в соответствии с осями колонн, и каждый из них имеет ряд вертикальных углубленных дорожек, а внизу—полочку, образуемую выступом идущего вдоль всего фриза узкого пояска, носящего название тении. Полочки украшены висящими под ними к а-плям и в виде маленьких усеченных конусов. Подобными каплями снабжены и находящиеся над каждым триглифом и метопой плоские, слегка наклонные вперед, прямоугольные плиты, называющиеся м у т у-лями. Метопы нередко украшались ба-

рельефами с изображением сцен из мифологии. Третья составная часть антаблемента— лежащий над фризом карниз—имеет сильно

выступающую вперед выносную плн-т у, необходимую для отвода стекающей с крыши дождевой воды, возможно далее от стен здания; венчающей частью карниза служит покоящийся на выносной плите жо-лоб с водосточными отверстиями, имеющими иногда форму львиных голов с открытой пастью. В дорич. О. очень редко и в весьма ограниченном количестве применялись скульптурные украшения деталей, чаще же различные части О. раскрашивались в разные цвета, а также покрывались живописным цветным орнаментом. В общем дорич. О.—самый простой, мощный, но в нек-рых своих образцах м. б. несколько суровый и тяжелый. В трактовке итал. архитекторов (эпоха Возрождения) дорич. О. получил более легкие пропорции и формы—колонны получили не только базы, но и пьедесталы. Выше триглифов, под выносной плитой карниза, появились новые части—з у б ч и к и (сухарики), а в другом видоизменении—м одульоны, напоминающие собой мутули древнегреч. О. Таким путем создались две разновидности римско-дорич. О.: зубчатый (фигура 3) и модульонный (фигура 1).

Ионич. О., более поздний по происхождению, чем дорический, представляется более легким в пропорциях и более богатым в украшениях (фигура 4). В нем, в его богатстве украшений, чувствуется влияние Востока. Особенностью этого О. является капитель его колонны, имеющая своеобразные, ей только присущие, спиральные завитки—в о л ю-т ы. Между волютами находится эхин, в данном О. уже в видет. н. четвертного· вала (очерченного */₄ окружности), обычно украшенного овоидальным (яйцеобразным) орнаментом, получившим название иоников. Капитель завершается сложной по своему профилю абакой. То обстоятельство, что капитель имеет различный вид спереди и сбоку, вызвало необходимость выработки особой ее формы для угловых колонн. Стержень колонны более стройный;, высота ее равна 9 диаметрам, слегка конусовидная; каннелюры (24 шт.) разделены узкими плоскими дорожками. База, равная по своей высоте модулю, то есть радиусу колонны, состоит из нижней опорной плиты— квадратного плинта, над которым находится кольцеобразная выпуклая часть— вал, или иначе тор. В нек-рых своих видоизменениях база колонны ионич. О. имеет более сложный профиль, как это имеет место в аттической базе, в которой два разной толщины вала разделены кольцевой впадиной, очерченной по кривой, именуемой с к о ц и е й. Антаблемент, высотой около· ¹ ₅ общей высоты всего О., состоит, как и ь других О., из архитрава, фриза и карниза. Архитрав горизонтально расчленен на три несколько свешивающиеся одна над другой части. Фриз—гладкий, а иногда и украшен-

Парты и s i з с · i Модуль

Фигура 3.

ный барельефом. Карниз, как в греко-, так и в римско-ионич. варианте, всегда обработан б. или м. богато. Верхняя часть карнн-

га поддерживается рядом зубцов—д а н т и-к л е й, выше которых проходит переходная часть, орнаментированная иониками с четка м и или бусами под ними. Карниз ионнч. антаблемента завершался подобным

же жолобом, как и в дорическом О., но профиль его обычно был сложнее; часто он очерчивался по кривой (гусек). В ионич. О. широко применялись скульптурный орнамент, раскраска и живописный орнамент.

О. коринфский имеет много общего с предыдущим, отличаясь от него в деталях убранства. Капитель колонны этого О. напоминает собой высокую корзину с пробивающимися сквозь ее стенки красивыми, курчавыми листьями, усиками и стебельками растения аканта; высота капители равна диаметру колонны или даже несколько более его. "Коринфская капитель имеет много вариантов, в которых встречаются и листья пальмы и разнообразнейшие виды завитков, похожих на маленькие волюты. Абака капители имеет довольно сложную форму в плане; можно сказать, что это квадрат с выпуклыми внутрь сторонами. Стержень колонны еще более стройный, чем в ионич. О.; высота его равняется 10 диаметрам (20 модулям). Нельзя не отметить, что подобное соотношение между толщиной каменной колонны и ее высотой является предельным; за этим пределом есть опасность подвергнуть материал колонны продольному изгибу, а не простому сжатию. В остальном стержень коринфской колонны вполне схож с таким же в ионич. О. В антаблементе римско-коринф ского О. новостью, с которой нельзя встретиться в других О., являются модульоны в виде лежащих кронштейнов, поддерживающих верхнюю часть карниза (фигура 5). В общем коринфский О., более богатый в деталях, с более мелкими членениями, часто применялся для архитектурной обработки сравнительно небольших сооружений или же для внутренней отделки зданий.

Тосканский ордер выработан в Италии (фигура 6). Он отличается чрезвычайной простотой форм, отсутствием каких-либо украшений, в общем напоминает собой упрощенный дорич. О. Колонна имеет высоту, равную 7 диаметрам; нижняя ее треть цилиндрическая, выше она утоняется, т. к. верхний ее диаметр на ¹5 ч. меньше нижнего. Переход от одного диаметра к другому совершается по особой плавной кривой. Стержень колонны совершенно гладкий. Капитель высотой в 1 модуль—простая по очертаниям своего профиля. Такая же простая и база. Антаблемент, как и в остальных О., составляет ¹ ₅ высоты всего О. и также состоит из архитрава, фриза и карниза.

Сложный О. создан римскими зодчими и в сущности своей представляет комбинацию ионич. и коринфского О., отличаясь от них м. б. некоторой чрезмерной пыш-

фпг. 5.

ностыо в орнаментировке своих деталей и введением раскреповок, то есть выступов антаблемента над колоннами. О. имеет чисто декоративное значение; римляне применяли его главным образом для архитектурной обработки триумфальных арок.

Кроме пяти основных О. существуют еще две их разновидности — это О. кариатид и О. атлантов; в первом колонны заменены женскими фигурами, во втором— атлетическими мужскими фигурами. Оба эти О. принадлежат древнегреч. архитектуре, а в позднейшей встречаются редко.

Применение того или другого О. было связано с назначением и размерами сооружений. Так, для зданий монументальных, выраженных в крупных массах, которые при этом должны были производить впечатление величавой мощи, наиболее подходящим являлся дорич. О.; в архитектурных композициях сравнительно небольшого масштаба целесообразнее был ионич. О.; в тех же случаях, где требовалась большая деталировка, более мелкое членение всей композиции и богатство отделки, там незаменимым являлся коринфский О. В многоэтажных зданиях О. применялись поэтажно в соответствии с характером каждого из них. Так, в нижнем этаже часто встречается или тосканский или дорический О., выше—более легкий ионический и еще выше—коринфский или сложный. Для обработки фасадов

фигура 6.

многоэтажных зданий применялся также и т. н. колоссальный О. Этот О. отличается от установившихся основных О. тем, что колонны его идут во всю высоту мно гоэтажного здания, заканчиваясь обычным антаблементом. Примеры подобных применений О.—в сохранившихся до нашего времени сооружениях древней Греции и Рима и в позднейшей архитектуре всех стран Европы и Америки.

Долгое время одним из основных материалов при выполнении какого-либо сооружения служил камень и для колонн и для перекрытий, но в более позднюю эпоху (18 в.) мы видим применение в качестве основного материала также и железа, завоевавшего внимание после постройки дворца для Лондонской всемирной выставки, а ближе к нашему времени получили развитие композиционные материалы, например железобетон и другие конгломераты. К тому же развитие теории сопротивления материалов давало возможность более уточненных и экономных способов использования их. Означенное, в связи с новыми бытовыми, экономич. и культурными требованиями жизни, привело к тому, что в наше время классич. О. не только пережили конструктивное значение их, но и потеряли возможность использования их в приложении к современным сооружениям, и если в иных случаях и теперь мы видим применение колонны, то она является лишь конструктивной частью сооружения.

Нужно отметить заслуживающие внимания изыскания, имевшие целью найти фи-зич. начала классич. архитектурных форм; эти изыскания дают новое объяснение происхождению архитектурных форм, уделяя должное место влиянию деформаций на образование формы, например бочкообразной колонны, луковичных куполов и тому подобное.

Лит.: Михайловен и и И. Б. .Архитектурные ордера, Л., 1925; Николаев Б., Физические начала архитектурных форм, Петербург, 1905; Д у-р о в Λ., Архитектурные Формы, каменные, кирпичные и деревянные, гл. 2, § 2, М., 1904; Павл у ц-к пй Г., Коринфский архитектурный ордер, Киев, 1891; Ропчевский К. И., Образцы древнегреческих ордеров, Москва, 1917: Ш у аз и А., Историй архитектуры, т. 1, гл. 11 и 12, пер. с Франц., М., 1906; U и г ni .1., Die Baukunst d. Grieeheii, Handb. d. Architektur, lirsg. v. J. Durm u. E. Schmidt, 3 Aufl. В. 1, T. 2. Lpz., 1910; Durm J., Die Baukunst d. Ftrusker u. Kdmer, ibid., B. 2, T. 2, I.eipzig, 1929; D urm .T., Die Baukunst d. Renaissance in Italien, ibidem. B. 5, T. 2, Leipzig, 1910; V i g η о 1 e, TraitO tiementaire pratique darchitecture ou etude des cinq nrdres, Paris, s. a.; V i g η о 1 e J. B., ROgles des cinq ordres darchitecture de Vignole. Paris, 1764: It ichardson G. A Treatise on the Five Ordres of Architecture, London. 1787; C h i p i e z Ch., His-I>ire critique des ordres grecs, Paris, 1876; A m a-t i Carbo, Ordini di architettura dei Barrozi du Vignola, Milano, 1840; D Espony H., Fragments darchitecture antique, Paris, s. a.; M inch J. M. Die architektonischen Ordnungen d. Griechen u. Homer, 8 Aufl. B., 1906; Prest el J., Zehn Biiclier iber Architektur des Marcus Vitruvius Pollio, Strass-h.irg, 1912. И. Дюмулен.