> Техника, страница 77 > Репродукционные процессы
Репродукционные процессы
Репродукционные процессы, фото-механич. процессы, способы воспроизведения ^художественных и текстовых оригиналов ме-ханич. путем или при помощи фотографии для изготовления печатных форм для печатания.
Классификация Р. п. Современные Р. п., как и печатные способы, подразделяются на три основные группы: рельефный, глубокий и плоский способы. На фигуре 1,2 и 3 представлены поперечные разрезы рельефной, глубокой и плоской печатной формы до и после нанесения краски и готовый оттиск с этих форм, где видно, что на рельефной печатной форме печатающиеся места стоят выше остальной поверхности пластинки; при глубокой печати, наоборот, рисунок лежит углубленным в печатную форму и наконец при плоской печати элементы рисунка находятся на гладкой поверхности формы. Наиболее просто происходит печатный процесс при рельефной печати, т. к. после накатывания формы краской сейчас же без каких-либо промежуточных операций м. б. сделан оттиск, между тем как при
Печатная форма перед наматыванием красной
Печатная форма накатанная краской
I—ч~лг -
Печатная форма перед накатыванием краской
»" * V » Т » V-
Печатная форма накатанная краской
Печатная форма накатанная и счищенная
Печатная форма перед накатыванием краской
Влажно Жир Жир влажно
Жирно
Влажно Жир
Печатная форма накатанная краской
Оттиск
ФИГ. 1, 2 И 3.
плоской^ печати должен быть включено увлажнение печатной формы перед накатыванием ее краской, при глубокой печати поверхность печатной формы должна быть очищена от излишка краски.
Главнейшими и наиболее распространенными в настоящее время Р. и., воспроизводимыми при помощи фотографии, являются следующие: для рельефной печати—штриховая фотоцинкография (штриховое клише), полутоновая фотоцинкография (автотипное клише), трехцветная автотипия; для глубокой печати—тифдрук, или меццо-тинто, гелиогравюра; для плоской печати—фотолитография, офсет, фототипия. При помощи перечисленных выше способов м. б.воспроизведены штриховые и полутоновые изображения. В большинстве Р. п. впечатление полутона вызывается тем, что изображение состоит из мелких точек, как например автотипия, где снимок делается через сетку (растр), включаемую перед фотографии, пластинкой. На автотипных оттисках эта сетка ясно видна даже невооруженным глазом. При офсетной печати, где также применяется сетка, разложение изображения на отдельные растровые точки не так ясно видно, еще менее заметны эти точки на оттисках, отпечатанных способом глубокой печати; отличить их можно лишь при помощи лупы. При последних двух способах смягчению точек способствует то обстоятельство, что для печати в большинстве случаев применяются матовые бумаги в отличие от автотипии, где лучшие результаты получаются на гладких сортах бумаги. Р. п., дающими оттиски с полутонами, более всего приближающимися к тем чистым полутонам, какие например получаются па фотография, отпечатках, являются фототипия и гелиогравюра. В фототипии тона образуются из несимметричного, очень мелкого корешка (мельчайшие складочки в желатиновой поверхности формы); в гелиогравюрах также -имеется корешок, но образующийся от припудривания металлич. пластинки мельчайшим порошком смолы. Иногда для воспроизведения цветных рисунков пользуются одновременно несколькими способами печати, так называемая комбинационная печать, при которой например одна краска, черная (контур), печатается на типографской машине (рельефная печать), между тем как цветные тона печатаются на литографской машине.
Аппараты. Самая важная часть фотомеха-нич. мастерской—фотография, репродукционные аппараты. Современные репродукционные аппараты отличаются от других фотоаппара
Д
Фигура 4.
тов тем, что камера и экран для укрепления оригинала поставлены на общем очень устойчивом качающемся штативе А (фигура 4). Ка-.мера Б, поставленная на полозья В, двигается на основной части штатива по рельсам Г; по тем же вельсам двигается так же доска с экраном Д. Конструкции и размеры фотокамер бывают различные: для формата пластинок 30x40, 40x50, 50x60, 70x80, 80x100 см; встречаются также камеры-гиганты для формата 100 х 120 сантиметров и даже до 120 х 150 см. Длина штатива соответствует размеру камеры. Средний штатив в длину имеет 5 метров Он ставится на пружинах для того, чтобы от сотрясения пола не нарушалась резкость сним- ка. В последнее время -штативы и даже основные части камеры делаются из металла.
лением для передвигания камеры и доски с оригиналом. Необычная установка камеры В поперек штатива объясняется здесь тем, что она переставлена для съемки оригинала через призму (смотрите ниже). Кассеты Е (фигура 4) репродукционных аппаратов гораздо массивнее, чем обыкновенные кассеты для сухих пластинок; предназначены они для одной пластин-
ки, которая устанавливается между двумя передвигающимися поперечными планками ЖЖ. Нижняя планка автоматически задерживается боковыми пружинами около цифр, указывающих размеры пластинок. Внутри камеры перед матовым стеклом находится рама с передвигающимися планками для растра. Снаружи камеры, с правой стороны, имеется приспособление для передвигания растровой рамы и для точного регулирования расстояния растра от пластинки, т. н. микрометрия, установка 3. Универсальная репродукционная камера снабжена еще диапозитивной приставкой M, устанавливаемой на штативе между камерой и экраном. Для освещения оригиналов пользуются исключительно электрич. светом. Для этой цели 2 или 4 дуговые лампы силою в 15—20 А, доЗ 000 свечей каждая, устанавливаются по обеим сторонам оригинала.
Оптические инструменты. Главнейшей частью фотоаппарата является объектив. Он должен быть абсолютно свободен от ряда недостатков, присущих объективам, как например хроматич. и сферич. аберрации, астигматизма, комы и прочие, чтобы рисунки при съемке получались совершенно резкими до краев пластинки и без каких-либо искажений. Лучшими репродукционными объективами считаются сложные шестилинзовые конструкции под названием апохроматы светосилой от F : 7 до F : 11.
При съемке в камере на негативе получается перевернутое (зеркальное) изображение, но т. к. для большинства Р. п. изображение на не-Фигура 6·. гативе должно полу читься прямое, а не обратное, то съемку производят через призму. На фигуре 6 изображена схема прохождения и преломления лучей при съемке через призму.
Репродукционная фотография. Съемка штриховых оригиналов. Штриховые снимки делаются с оригиналов, состоящих из четких черных линий, точек и сплошных мест на белом фоне бумаги. На штриховых негативах- черные линии должны получаться совершенно прозрачными на черном непрозрачном фоне. Только такие негативы дают правильные копии на металле (клише) и на литографском камне (фотолитография). Для получения таких контрастных негативов применяются особые пластинки, приготовленные так называемым мокрым коллодионным способом. Он изобретен 80 лет назад еще до сухих бромосеребряных пластинок, но уже давно вследствие малой чувствительности (в 200—300 раз меньше обыкновенных бромосеребряных пластинок) и необходимости приготовлять их перед каждой съемкой оставлен фотографами, работающими в других областях. Схема выполнения снимка мокрым способом следующая. Стеклянная пластинка обливается при свете иодированным коллодием, к-рый составляется из пироксилина, смеси а и эфира и йодистых солей. После застывания коллодия пластинка при желтом свете опускается в 10%-ный раствор азотнокислого серебра. При этом благодаря реакции замещения образуется светочувствительное йодистое серебро. Вынутую из раствора пластинку вставляют в мокром виде в кассету и экспонируют в камере. Образовавшееся во время съемки невидимое (латентное)
изображение проявляют раствором, содержащим вещество, восстанавливающее серебро, в данном случае железный купорос. После проявления пластинка фиксируется, то есть удаляются остатки галоидных соединений серебра обработкой растворами цианистого калия или гипосульфита, растворяющими эти соединения. После фиксирования пластинка промывается и сушится. До этого она от начала приготовления во время всего процесса оставалась мокрой. Отсюда происхождение названия мокрый способ. Отфиксированный негатив недостаточно контрастен, поэтому он д.б. усилен, а иногда для очищения прозрачных линий—ослаблен. Для усиления употребляются медный и свинцовый усилители, в которых негатив отбеливается. После отбеливания негатив чернится в растворе азотнокислого серебра (при медном усилителе) или в растворе сернистого натрия (при свинцовом усилителе). Ослабление, или травление, производится таюке в два процесса—сначала в растворе иода (раствор иода+йодистый калий) и затем в растворе цианистого калия·—или же в один процесс—т. н. фармеровским ослабителем (растворы красной кровяной соли и гипосульфита). Высушенный негатив, если он был снят через призму, передается для копирования, в противном случае снимают коллодионный слой со стекла, переворачивают на другую сторону и переносят на другое стекло. Т. о. на копии (на металлич. пластинке или камне) изображение будет обратное (зеркальное), а на оттиске—в прямом положении.
Съемка полутоновых оригина-л о в Оригинал, к-рый состоит не из штрихов, а полутонов, снимается через растр. Растровые негативы необходимы при изготовлении печатных форм для рельефной (типографской) и плоской (литографской и офсетной) печати. Растр состоит из двух склеенных вместе стеклянных пластинок, покрытых черными параллельными линиями. Эти стекла склеены так, чтобы обе системы линий скрещивались между собой под углом 90°. На фигуре 7 изображен двухлинейный диагональный растр в сильно увеличенном виде. В растре приходится на 1 сантиметров 20—100 линий, т. обр. на 1 см2 прозрачных квадратиков получается от 20 х х20=400 до 100 X100=10 000. Для больших клише и при печати на плохих бумагах применяются крупные растры, для маленьких клише и тонких работ — мелкие растры. Назначение растра — разложить полутона оригинала на негативе на отдельные (растровые) точки (фигура 8), необходимые для вытравливания клише с рельефно стоящими печатными элементами. Отраженные от оригинала световые лучи,проходя через объектив и камеру, проникают через маленькие отверстия растра и запечатлеваются (после проявления) на слое светочувствительной пла-
Фигура 8.
станки в виде маленьких точек. Если растр придвинуть вплотную к пластинке (з положение Р на фигуре 9), то на последней получаются мелкие квадратики, то есть негативное
изображение растра. Если поставить пластинку в положение lllt то точки согласно образуемым от линий растра полутеням П увеличиваются в диаметре и получаются круглые и нерезкие, т. к. каждая точка (или ее ядро) окружена полупрозрачным ореолом (фигура 10).
Чем больше отодвигается растр от пластинки, тем меньше ядро точки и тем больше ореол. Если отодвинуть далеко растр от пластинки (полоясенне П2), то перекрещивающиеся тени от растровых линий расширятся настолько,что точек на пластинке уже не образуется. Величина самой точки и окружающего ее ореола меняется в зависимости от количества отра-Фпг ίο жаемых от оригинала све товых лучей: чем светлее место на оригинале, тем сильнее от него отражается свет и тем больше получаются соответствующие ему точки; наоборот, чем темнее место, тем меньше соответствующие точки. На том же основании при съемке большой диафрагмой образуются большие точки (фигура 11), при съемке маленькой диафрагмой— маленькие точки (фигура 10).
Ореолы (фигура 12) имеют очень большое значение в автотипии; благодаря им имеется возможность изменить характер негатива: стравив ореол (ослаблением негатива),точку уменьшить, до величины ядра (фигура 13), усилив негатив, полупрозрачный ореол соединить Ч (слить) с ядром и составить одно целое (фигура 14). На нормальном негативе черные места состоят из маленьких точек, в темных полутонах точки крупнее; чем светлее тон изображения, тем крупнее становят- фиг· и. ся точки, все более и более сближаясь между собой. В светлых местах точки сближаются настолько, что между ними остается лишь небольшое прозрачное отверстие. На копии с такого негатива и на оттиске с вытравленного клише получается обратная картина. В самых светлых местах изображения видны очень маленькие черные точки, через которые бумага просвечивает наиболее сильно (фигура 8), в наиболее темных местах они сближаются настоль
ко, что белая бумага просвечивает между ними лишь через очень маленькие отверстия; слияние точек образует тени изображения. Чтобы получить такой негатив приходится снимать несколькими диафрагмами разной величины: средняя диафрагма дает правильное разложение полутонов изображения, большая диафрагма дает правильное сцепление точек в светах (фигура 12). Но при съемке этими диафрагмами в черных местах изображения точки вовсе не образуются, т. к. здесь от оригинала свет не отражается, между тем для правильного проведения травления клише и печати его в машине точки, хотя бы самые маленькие, на негативе должны стоять и в самых черных местах изображения. Чтобы вызвать эти точки, фотограф завешивает оригинал листом белой бумаги, вставляет в объектив маленькую диафрагму и производит непродолжительную экспозицию на пластинку, на которой уже был снят оригинал. При обыкновенной фотографии. съемке эта операция вызвала бы вуаль на пластинке, но при растровой съемке вуаль образоваться не может, так как поверхность светочувствительной пластинки отчасти прикрыта непрозрачными линиями растра. Таким путем точки образовались не только в темных местах изображения; одновременно усилилось ядро других растровых точек. Проявленный и отфиксированный негатив для приведения точек до надлежащей формы и резкости подвергается еще травлению
Фигура 12. Фигура 13. Фигура 14.
(ослаблению) и усилению и затем передается для копирования на металлич. пластинку или литографский камень.
Трехцветная репродукция. Основой трехцветной репродукции является разделение цветов на основные цвета. Фотографически этот способ осуществляется след, обр.: цветной оригинал снимают последовательно на трех цветочувствительиых(панхромата ческих) пластинках с включением трех светофильтров, окрашенных в фиолетовый, зеленый и оранжевый цвета. При помощи этих светофильтров цвета оригинала разделяются на три основные: желтый, красный и синий, из которых при смешении их в определенных пропори,иях можно получить все остальные цвета. С трех снятых негативов, из которых один содержит все желтые части оригинала в правильном соотношении тонов, другой—красные и третий—синие части, изготовляют 3 печатные формы, служащие для печатания оттисков в трех основных цветах. Светофильтры, которыми производят съемки, бывают различные: 1) окрашенные в массе стекла; 2) плоскопараллельные стеклянные пластинки, облитые окрашенными желатиновыми растворами,—сухие фильтры;
3) фильтровые кюветы с налитыми цветными жидкостями,— жидкие фильтр ы,—надеваемые на переднее кольцо объектива, и
4) пленочные фильтры, вставляемые в объектив вместе с диафрагмой. Окраска светофиль-
тров должен быть согласована с печатными красками: цвет первых должен быть дополнительным к цвету последних. Для выбора правильных фильтров для соответствующих печатных красок прибегают к спектроскопии, исследованию. Существуют два способа трехцветиой репродукции: прямой и непрямой, или косвенный. В первом случае с оригинала производят съемки с включением светофильтров и растра и три негатива непосредственно копируют на металл, а во втором—снимают без растра, затем с негативов изготовляют диапозитивы и с последних в диапозитивной приставке снимают растровые негативы, которые копируются на цинковые или медные пластинки для приготовления трехцветных клише или на литографские камни (фотолитография и офсет). При трехцветных съемках со светофильтрами фотографии. пластинки должен быть сенсибилизированы, то есть очувствлены, специальными красящими веществами (оптич. сенсибилизаторами) к тем цветным лучам, которые должны действовать на светочувствительный слой пластинки. Сенсибилизация осуществляется двумя способами: введением красящих веществ в" эмульсию при фабрикации пластинок и погружением обыкновенных бромосеребряных пластинок (чувствительных главн. обр. только к синим и фиолетовым лучам) в раствор красящих веществ. Наиболее известны следующие сенсибилизаторы: эозин, эритрозин, ортохром, пинахром, пинавердол, очувствляюшие к зеленым, желтым и оранжевым лучам; дицианип, линациа-нол, пинахром синий, очувствляющие к красным лучам. Первые употребляются для приготовления ортохроматических пластинок, последние—для панхроматических пластипок. Съемка красного негатн-в а. Включают зеленый светофильтр, к-рый пропускает зеленые, а также желтые и синие лучи; они действуют на светочувствительный слой пластинки и восстанавливают металлическое серебро, то есть эти места почернеют на негативе. Красные лучи поглощаются фильтром и следовательно никакого действия на пластинку не оказывают; эти места остаются на негативе прозрачными. В копии на металле затем получается позитивное изображение: чистый красный цвет оригинала (прозрачные места негатива) будет черным, а другие цвета в соответствии с бблыпим или меньшим содержанием красного цвета (оранжевый и красновато-фиолетовый) образуют полутона изображения. Пластинка очувствляется к зеленым лучам. Съемка синего негатива. Включают оранжевый светофильтр, пропускающий оранжевые, а также красные и желтые лучи и поглощающий синие, таким образом в копии получаются все тоновые пераходы как синего цвета, так и тех цветов, в состав к-рьтх он входит (зеленый и синевато-фиолетовый). Пластинка очувствляется к красным лучам. Съемка желтого негатива. Включают фиолетовый фильтр, который пропускает фиолетовые, а также красные и синие лучи; желтые лучи поглощаются фильтром.
В копии желтый цвет оригинала получается черным, а оранжевый и зеленый цвета передаются полутоном. Материалом при съемке косвенным способом может служить обыкновенная бромосеребряная пластинка, при прямом способе—мокрая пластинка, как та, так и другая обладающие чувствительностью к „ j фиолетовым и синим лучам. Съемку в этом !
случае, чтобы избежать изменения в резкости и размерах рисунка, производят с бесцветным фильтром (чистое стекло— при работе с сухими светофильтрами, вода—при работе с фильтровыми кюветами). Оригиналы, содержащие много серых и черных тонов, нем. б. репродуцированы тремя основными красками, поэтому снимают еще четвертый негатив для печати добавочной краски, б. ч. черной. При съемке черного негатива, который должен передавать все цвета оригинала в правильном соотношении тонов, включают желтый светофильтр. При прямом способе трехцветной репродукции негативы снимают с бромосеребряной коллодионной эмульсией. Эмульсия—готовый продукт, вырабатываемый теперь в Союзе ССР. Стеклянная пластинка обливается эмульсией и вставляется в кассету для съемки. Чувствительность сырой эмульсии только наполовину превышает чувствительность коллодионной пластинки,с прибавлением же сенсибилизаторов она повышается в 3—4 раза. Сенсибилизаторы, применяемые для сухих пластинок, пригодны также для коллодионной эмульсии. Выпускаются также специальные сенсибилизаторы, отмеченные буквами R, В, 6 и S, которыми обычно окрашивается коллодионная эмульсия. Эти же сенсибилизаторы дают возможность снимать трех- и четырехцветные негативы без светофильтров, но этот способ применим только для несложных работ. В общем для коллодионной эмульсии служат те же светофильтры, что и для сухих пластинок. Эмульсионные пластинки проявляются щелочными проявителями, гл. обр. гидрохиноном; в остальном обработка пластинок ничем не отличается от мокроколлодионных; резкость растровых точек ниже, чем у последних. При съемке негативов для трехцветной печати во избежание муара (появление звездочек, розеток, крестиков и прочие) растр поворачивается с таким расчетом, чтобы линии всех трех растров приходились друг к другу под углом 30°, в четырехцветной печати вЗО0 или 221/2°. Для съемки растровых, как и штриховых, негативов применяются также сухие фотомеханические пластинки и плепки, изготовляемые из особо контрастно работающей бромосеребряной эмульсии.
Изготовление печатных форм. 1) Рельефная печать (фотоцинкография). Различают штриховые и растровые клише (автотипия). Изготовление форм для рельефной печати делится на два процесса: перевод рисунка (копирование) на металлич. пластинку и травление, то есть углубление промежутков между печатными элементами. Для копирования негативов существуют следующие два способа: хромоальбуминный для штриховых и эмалевый для копирования автотипных негативов. Последний делится на горячий и холодный способы. Хромоальбуминный способ состоит в том, что полированная цинковая пластинка (2 сантиметров толщины) обливается раствором из альбумина и двухромовокислого аммония и затем сушится в тепле. Светочувствительная пластинка копируется под негативом на свету дуговых электрич. ламп в солидной, особой конструкции копировальной раме в течение нескольких минут. После копирования пластилка накатывается (валиком) сплошь I жирной переводной краской, переносится в I кювету с водой и проявляется. Во время ко-
пирования со слоем хромоальбумина происходят следующие изменения: под прозрачными местами негатива слой хромоальбумина от действия света затвердевает (задублива-ется) и не может растворяться в воде, под непрозрачными местами, наоборот, слой остается без изменения и в воде растворяется. Если теперь накатанную краской и перенесенную в воду пластинку потереть ватным тампоном, то неосвещенный слой альбумина растворится и вместе с ним смоется и слой краски, оставляя открытой чистую поверхность цинка. В результате на пластинке остается копия штрихового оригинала (в перевернутом виде), •состоящая из слоя задубленного альбумина, покрытого черной краской. После сушки копия запудривается мельчайшим порошком асфальта и нагревается; при этом из краски и асфальта образуется слой, противодействующий травящей жидкости. Теперь пластинка подвергается травлению к-той, которая растворяет незащищенный хромоальбумином металл, то есть углубляет непечатающие места пластинки, образуя рельеф самого рисунка (фигура 1). Травление производится в несколько прие- I мов, т. к. к-та действует не только в глубину, но также растворяет боковые стенки рельефно стоящих линий. Чтобы защитить эти стенки от протравливания и придать рельефным линиям надлежащую высоту и форму, пластинка после затравки в слабой азотной к-те (3%-ной) накатывается при помощи гладкого кожаного валика жирной краской, которая не только закрывает поверхность линий, но течет вниз по боковым стенкам и, защищая их от действия к-ты, дает возможность произвести второе, еще более глубокое травление. После накатывания краской пластинка запудривается порошком смолы, нагревается и травится более крепкой к-той (8-%-ной). Процесс накатывания, припудривания и нагревания повторяется еще несколько раз с соответствующим изменением консистенции краски, рода смоляных порошков и крепости к-т. В среднем производят 6 ступенчатых травлений,3 вглубь: затравку, 1-е и 2-е глубокое травление, 3 обратных травления для удаления образовавшихся от широкого накатывания краской ступеней: 1-е и 2-е круглое и 1 чистое травление. Готовое клише имеет вид, изображенный на фигуре 1. Такие же клише получаются гравированием рисунка от руки при помощи штихелей на дереве. Этот способ, при котором часто применяется фотография, называется ксилографией. Вырезают также штриховые рисунки на линолеуме; этот способ получил название линогравюра.
Автотипный негатив копируется эмалевым способом. Пластинка—цинковая или медная— обливается раствором, состоящим из клея и двухромовокислого аммония, и сушится в центрифуге над горячей плитой. Пластинка после копирования опускается в кювету с водой для проявления, где неосвещенные места слоя, как и при хромоальбуминном способе, смываются. Рисунок, состоящий из растровых точек, остается на поверхности металла в виде задубленного бесцветного хромоколлоидного слоя. Его окрашивают в растворе анилиновой краски (метилвиолета), где рисунок, до сих пор невидимый, окрашенный в цвет краски, отчетливо выступает. После промывки копию дубят в растворе хромовых квасцов, промывают и эмалируют, то есть сильно на гревают над огнем. Пссле этой операции слой делается настолько твердым, что выдерживает травление в к-те. Недостаток горячего эмалевого способа состоит в том, что цинк при той высокой 1° (свыше 200°), которая необходима для превращения задубленного клея в эмаль, изменяет свое физическое строение (делается кристаллическим).Такие клише не выдерживают больших тиражей, поэтому, если предполагают печатать больше 15 000° оттисков, для травления клише берут медь или копируют на цинке холодным эмалевым способом, при к-ром копия не нагревается. Автотипия состоит из бесчисленных мелких, плотно друг около друга стоящих точек; больших промежутков не имеется, т. к. даже белые места изображения покрыты точками. Поэтому ступенчатое травление, применимое для штриховых клише для углубления широких промежутков между штрихами, здесь отпадает. Достаточно непродолжительного травления (затравки) в слабой к-те, чтобы с клише получить оттиск, но последний по градациям тонов не будет соответствовать оригиналу: он будет монотонным. Происходит это потому, что точки в светах на негативе дерзкались крупнее, чем они должен быть на готовом оттиске, чтобы иметь возможность достаточно углубить промежутки между точками и произвести достаточное число выкрывай ий. Во время травления точки уменьшаются: они делаются меньше, чем они были на копии до травления. Отсюда вывод: сила тона в автотипии зависит от величины точек, из-к-рых состоят полутона изображения. При продолжительном травлении каждый тон оригинала делается все светлее и светлее; одновременно с растравлением точек в светах и полутонах происходит и растравливание черных мест изобразкения, превращающихся в серый тон. Это явление, вредно отра-зкающееся на градации изобразкения, имеет и свои выгоды, так как травильщик может каждый тон оригинала по своему усмотрению держать в репродукции светлее или темнее. Достигается это ретушью, выкрыванием или тоновым травлением: после затравки кислотоупорным лаком закрывают на пластинке все тона, которые не должны больше растравляться (следовательно сначала самые черные места изобразкения), а те тона, которые могут еще выдержать травление, оставляются открытыми с тем, чтобы они растравились светлее. Это чередование травления с выкрыванием продолзкается до тех пор, пока на пластинке в самых светлых местах не останутся очень тонкие точки. Пластинку затем смывают и с нее печатают пробный оттиск, к-рый сравнивают с оригиналом. Если репродукция не соответствует оригиналу, выкрывание и травление продолзкают, причем эмалевый слой коричневого цвета все время остается на пластинке, и готовое клише, покрытое им, поступает в печать. Следует отметить, что для травления часто применяются травильные машины, сокращающие продолзкительность травления и до некоторой степени выкрывание, так как при машинном травлении изображение получается контрастнее, чем при травлении в кювете: к-та действует сильнее на отдельно стоящие точки и поэтому светлые места изображения растравляются скорее, чем темные. Хорошие оригиналы и соответственно ретушированные механической американской ретушью с применением специаль-
ного прибора (аэрограф), сконструированного по принципу пульверизатора, значительно сокращают работу выкрывания, особенно при машинном травлении, когда негативы сняты правильно. Вытравленные клише, как штриховые, так и автотипные, после исправления гравером и печати чистых оттисков поступают в монтажное отделение, где их обрезают, фацетируют и монтируют на прямоугольные деревянные колодки,· высота которых равняется росту типографского шрифта. Клише теперь готово к печати. Печатают на типографских плоских или ротационных машинах. Травление трехцветных клише происходит так же, как травление черных автотипных клише. Три негатива (при четырехцветной репродукции—четыре негатива) копируются эмалевым способом большей частью на медные пластинки. С трех к после затраЕки печатают тремя нормальными красками (желтой, красной и синей) с точным их совмещением. Обычным выкрыванием и промежуточным травлением (медь травится в растворе хлорного железа) на каждой из трех пластинок постепенно вырабатывают цветные тона, которые на черновом оттиске всегда получаются темнее и серее, чем в оригинале, т. к. в каждом, даже чистом цветном, тоне содержатся все три цвета (в этом. заключается главный недостаток растровой фотографии). Для получения например чисто зеленого тона, который образуется из синего и желтого цветов, соответствующие места на красном клише должен быть совершенно вытравлены, при чисто голубом цвете соответствующие места вытравливают на желтом и красном кли-< ше, из фиолетового удаляют синий цвет и т. д. Вытравив все три пластинки, печатают цветной контрольный оттиск, по которому проверяют проделанную работу. В редких случаях он будет удовлетворительным, и поэтому все пластинки приходится еще потравить." При -сложных оригиналах нельзя обойтись без 2—3 и даже большего числа повторений. После травильщика остаетсяеще большая работа граверу, который своими инструментами может внести значительные поправки. Серые тона оригинала в репродукции можно передать тремя цветными красками, если на трех пластинках оставлять тона совершенно одинаковой силы. При ясно выраженных серых и черных тонах в оригинале прибегают к четырехцветной печати, то есть к трем цветным краскам добавляют еще четвертую пластинку для печати серых тонов и усиления черных мест изображения. Четвертую пластинку прибавляют также в тех случаях, когда в оригинале содержатся цветные тона, которые нельзя репродуцировать тремя основными красками. К таким цветам относятся например яркозеленый, известный под названием вероне з, и яркосиний—ультрамарин. При наличии таких цветов их печатают специальными пластинками. Преимущество автотипной многоцветной печати—возможность короткой красочной шкалы (3—4 краски) репродуцировать с максимальной. точностью любой цветной оригинал. Недостаток этого способа печати—необходимость печатать клише на особенно гладкой (крашеной меловой) бумаге, дорогостоящей и понижающей художественное впечатление от репродукции. В последнем отношении некоторые из описываемых ниже репродукционных процессов выгодно отличаются "от рельефного способа.
-Т. Э. т. XIX.
2) Глубокая печать (тифдрук или меццо-тинто, гелиогравюра). Современный способ механич. глубокой печати имеет несколько названий, как тифдрук или меццо-тинто; в последнее время вводится название «ракельная глубокая печать». Здесь описывается только этот способ; многочисленные ручные, т. н. станковые, способы, к которым относятся резцовая гравюра и офорт со своими разновидностями,—старое меццо-тинто, аква-тинто и прочие,— не подлежат рассмотрению. Ручной способ— гелиогравюра,—в своем исполнении мало отличающийся от тифдрука, описан в конце. Ракельная глубокая печать постепенно развивалась из ручных способов, главным образом гелиогравюры. При печати ручным способом краска наносится на пластинку, затем при помощи тампонов втирается в её углубления. После этого краску с поверхности пластинки тщательно удаляют, следя за тем, чтобы она в углублениях осталась нетронутой. Все эти маниции требуют очень много времени, и печать на ручном станке происходит крайне медленно. Неудовлетворительность такой работы была причиною изыскания методов, заменяющих снятие краски вручную автоматк-ческ. приспособлением. Результатом длительн. опытов явился ракль, имеющий вид тонкой, эластичной линейки, к-рый уже давно применялся в ситценабивной печати. Этот ракль стирает с поверхности формы излишек краски, оставляя ее лишь в углубленных местах. Очищенная печатная форма передает всю остав- > шуюся в углублениях краску на бумагу, производя оттиск. Но т. к. ракль при длительной печати разрушает форму, поверхность последней покрывается системой линий при помощи растра. На оттиске, отпечатанном с такой формы, растровые точки почти незаметны; их можно разглядеть лишь через лупу. На ету-шевывацие точек имеет влияние " несколько причин: для глубокой печати применяются жидкие краски и матовые мягкие бумаги, впитывающие в себя печатную краску и т. о. смягчающие как точки, так и самое изображение. С оригинала в репродукционной камере снимают негатив на обыкновенной бромосеребряной пластинке или пленке, который подвергается ретуши. Отретушированный негатив вставляют в диапозитивную приставку репродукционного аппарата и изготовляют "с него диапозитив. В виду того что изображение на диапозитиве должен быть обратное (перевернутое), негатив снимают с оборотной стороны, т." е. со стороны стекла. Диапозитив тщательно ретушируют; от качества диапозитива и от ретуши в большой степени зависит результат всей" работы, т. к. впоследствии на самой печатной форме не м. б. внесены какие-либо поправки наподобие тех, которые допустимы на формах для рельефной печати. Диапозитивы, предназначенные для одной общей формы, монтируются на большом зеркальном стекле вместе" с текстом, набранным и отпечатанным на прозрачной бумаге или специальной пленке цед-лафан. При монтаже руководствуются монтажным листом, составленным заранее с точным обозначением размера рисунков и места, занимаемого текстом. Очень удобно происходит работа монтажа, если диапозитивы изготовляются не на стеклянных пластинках, а на пленках, которые легко обрезать и приклеить к стеклу. В последнее время начинают вводить новый способ, состоящий в том, что снимки
22
с оригинала производятся не на пластинках, а на бромосеребряной бумаге (также в камере, но с включением призмы). Текст печатается белой краской на черной бумаге. Негативные отпечатки и негативный текст монтируются на общей форме и с последней после ретуши снимают общий диапозитив. Эти диапозитивы или монтаж с диапозитивами, изготовленный обычным способом, передаются копировщику для копирования на пигментную бумагу. Пигментная бумага имеет желатиновый, окрашенный коричневой краской (пигментом) слой. Бумага перед копированием сенсибилизируется в растворе (около 4%) двухромовокислого калия и сушится в сушильном шкафу на тщательно вычищенном и протертом тальком зеркальном стекле, от которого она после высыхания отскакивает. Копируют сначала под диапозитивом, а затем на откопированную под диапозитивами пигментную бумагу вко-пировывают растр. В глубокой печати применяется позитивный растр, состоящий из черных квадратиков, разделенных белыми крестообразными линиями (фигура 15). Растр в глубокой печати имеет своим назначением покрыть поверхность печатной формы системой скрещивающихся линий и придать ей во время печати устойчивость для ракля, то есть воспрепятствовать ему врезываться в форму и разрушать рисунок. После копирования следует перевод! Пигментную бумагу размачивают в воде, прижимают к медному валу и проявляют горячей водой; при этом пигментный слой бумаги переводится на металл. Вал покрыт теперь желатиновым слоем разной толщины, т. к. во время копирования в слое пигментной бумаги произошли следующие изменения: подвергшись действию света, хромированный желатиновый слой под прозрачными местами диапозитива продубился (затвердел) наиболее сильно и следовательно потерял свою первоначальную способность растворяться в воде; под полупрозрачными местами слой продубился меньше; наконец под непрозрачными местами диапозитива желатиновый слой остался неизменным. Слой под прозрачными линиями растра также сильно затвердел и сделался нерастворимым в воде. Т. о. после проявления поверхность формы представляется покрытой мелкими квадратиками (ячейками) одинаковой величины, причем в неосвещенных местах желатина смылась почти целиком, а в освещенных—смотря по силе тона диапозитива—осталась лежать б. или м. плотным слоем. После перевода вал подвергается травлению растворами хлорного железа разной концентрации. Раствор проникает через слой в различной степени: через тонкий слой—быстро, через средний—медленно, в толстые же места слоя он почти не проникает. В результате травления, вследствие различного действия хлорного железа, на валу образуются ячейки различной глубины. После удаления пигментного слоя видно, что в темных местах изображения ячейки получились наиболее глубокими, в полутонах—менее глубокими, а в све-тах ячейки почти не углубились; растровые же линии остались совершенно нетронутыми травящей жидкостью и находятся на одном уровне с поверхностью печатной формы.
В машине во время печатания вал, вращаясь, накатывается жидкой краской; вслед за этим упругий ракль стирает с поверхности вала излишек нанесенной красочным валиком краски, оставляя ее лишь в углубленных квадратиках. Очищенный вал передает всю оставшуюся в ячейках краску на печатную бумагу, произведя таким образом оттиск. На последнем темные и светлые тона образовались в зависимости от глубины квадратиков: в мелких квадратиках осаждается мало краски и в соответствующих местах получается светлый тон, в глубокие квадратики попадает много краски и на оттиске получается темное место и т. д. Трехцветная глубокая печать исполняется подобным Hie образом, но она значительно· сложнее. Главное затруднение заключается в отсутствии рационального способа получения контрольных оттисков до перевода на вал. Существующий способ (б е л ь к о л о р) не решает эту проблему удовлетворительно. До сих пор ответственность за успешный результат лежит на фотографе, который должен давать 3 безукоризненно снятых со светофильтрами негатива и диапозитива, и на ретушере, к-рому поручается тщательной ретушью, проведенной в согласовании с тонами оригинала, довести диапозитивы до такого состояния, чтобы в конечном итоге получились правильные оттиски из машины. Без этих поправок и при невозможности предварительного контроля работы могут получиться совершенно неожиданные результаты. Способ гелиогравюр ы. отличается от описанного способа тифдрука тем, что медная пластинка перед переносом на нее пигментной копии запудривается порошком асфальта и нагревается. На поверхности пластинки образуется мелкий корешок, и раствор хлорного железа сможет травить пластинку лишь между отдельными зернышками, оставляя медь под зернышками нетронутой. На вытравленной пластинке имеются углубления различной глубины, образовавшиеся от различно продубленного во время копирования под диапозитивом желатинового слоя пигментной бумаги. Эти углубления соответствуют квадратикам на валу для ракельной глубокой печати и имеют то же назначение при печати. Печатают гелиогравюру вручную на металлографском станке. Оттиски, получаемые способами глубокой печати, отличаются богатством оттенков, сочностью и бархатистостью глубоких мест изображения;: ни один из способов печатания не может сравниться с глубокой печатью по художественному эффекту. Недостатки глубокой печати: сложность изготовления печатных форм и дороговизна употребляемых материалов.
3) Плоская печать (фотолитография, офсет, фототипия). Плоская печать основывается на том, что смоченные водой поверхности отталкивают жирную краску и, наоборот, за-жиренные места энергично отталкивают воду (смотрите Литография). На этом принципе построены литография и офсетная печать. Фотомеханические процессы применяются в фотолитографии и офсетной печати. Альграфией называется способ печати с алюминиевых пластин. Картографические заведения этот род печати применяют исключительно для печати географических, а также других карт, причем здесь широко пользуются фотопроцессами. Пластины большей частью печатают-на офсет-машинах. Офсетная печать.
ίνί
Фигура 15.
(смотрите Офсет, Печатные машины). Изготовление печатных форм для офсета фотомеханическими методами происходит по такой схеме: на поверхность тонкой цинковой пластины в специальной машине наносится корешок. Назначение его—во время печати в машине удерживать воду в свободных от рисунка местах пластины. Пластина очувствляется, копируется под штриховым или растровым негативом, проявляется и прочие,как копия в цинкографском способе. Готовая—перекатанная, травленая и гуммированная—пластина закрепляется в цилиндре офсетной печатной машины. На готовой пластине, как и в глубокой печати, не могут быть сделаны какие-либо поправки самого изображения, поэтому конечный результат зависит от всех предшествовавших процессов, начиная от нанесения корешка, съемки негатива, копирования и т. д. и кончая заключительной отделкой пластины. Особенно сложны многоцветные офсетные Р. п. Их разработано большое количество, но несмотря на это в последнее время появляются все новые, в большинстве случаев патентованные способы; отметим лишь в основных чертах нек-рые из них. Один из старых, часто применяемых у нас способов состоит в том, что три негатива, известным образом снятые со включением светофильтров и растра, копируются на литографские камни, где рисунок тщательно корректируется, а затем, после проверки контрольными оттисками, при помощи переводной бумаги делаются переводы на офсетные пластины. Для печати добавочных красок нек-рые негативы копируются два раза. Если корректурные оттиски с камней имеют еще относительно сносный вид, то этого нельзя сказать о машинных оттисках: при переводах посредством переводной бумаги растровые точки еплкЛциваются^ рисунок делается от этого значительно грубее, чем он получился на корректурном оттиске. Исполнение печатных форм по другому старому способу (Рейзахера-Герстенлауера) гарантирует более точную репродукцию оригинала. Заключается он в том, что разложенные при помощи светофильтров на три основных цвета растровые негативы копируются на тонкие цинковые пластинки, которые вытравливаются красочным травильщиком точно так же, как трехкрасочные автотипные клише, затем с них делают переводы на литографские камни, причем, если к репродукции предъявляются высокие требования, прибавляют еще несколько добавочных красок на камне же. После корректур и печатания пробных оттисков при помощи переводной бумаги делаются переводы на офсетные пластины. Первый и второй способы не м. б. признаны рациональными: первый дает сомнительные результаты, второй—слишком сложен и длителен в исполнении. Большинство новейших способов (Мюллера, Гауслейтера, Шуппа и других) построено так, что вся работа корректирования недочетов растровой и трехцветной фотографии производится на негативах и диапозитивах, то есть ретушью и ослаблением и усилением растровых точек доводятся цветные тона изображения до требуемой силы, и затем исправленные негативы копируются прямо на печатные пластины. Изобретатели различно решают эту задачу: одни снимают оригиналы (со включением светофильтров, конечно) через растр и разными способами изготовляют с негативов диапозитивы, которые тщательно корректирует, другие снимают без растра на панхроматических пластинках и после ретуши с негативов в диапозитивной приставке репродукционного аппарата снимают растровые диапозитивы. Последние подвергаются частичному усилению и травлению с постепенным прикрыванием законченных мест таким же образом, как при травлении цинковых автотипных клише. Диапозитивы либо непосредственно копируются на печатные пластины либо с них (для обычного способа) разными путями изготовляются негативы, которые также копиручотся. На другом принципе основан способ Неоколь Муррея. Изобретателем отпускаются стеклянные пластинки с нанесенным светочувствительным асфальтовым слоем. На эти пластинки копируется растровый негатив, после проявления парафиново-бензоловым раствором получается растровый диапозитив. Нанесением бензолового раствора или легким трением ватным тампоном растровые точки при надобности можно осветлить. Выработка цветных тонов на пластинках собственно происходит на диапозитивах таким же образом, как травление цинковых автотипных клише, лишь с той разницей, что готовые места закрываются цветным раствором гуммиарабика. После выкрывания незакрытые места изображения проявляются бензолом до тонких точек в светах. Неоколь преимущественно применяется в Америке и Англии.
Глубокий офсет является последним достижением офсетной печати. Причиною разработки его послужило то обстоятельство, что рисунок на печатной пластине, подвергаясь беспрерывному механическому воздействию накатных и увлажняющих валиков и передаточного (резинового) барабана офсет-машины, постепенно стирается и вследствие этого не выдерживает больших тиражей. При глубоком офсете элементы рисунка на печатной форме углублены незначительно, то есть лежат чуть ниже непечатающихся мест пластины; во время печати поэтому валики меньше соприкасаются с рисунком и пластина не так скоро портится, кроме того рисунок печатается немного сочнее, чем при обычном способе. Для глубокого офсета копируют всегда с диапозитовов, и негативное изображение после травления различными путями превращается в позитивное на самой пластине. При способе Мейзенбаха с цветного оригинала снимаются негативы на сухих пластинках без растра. Полутоновые негативы подвергаются ретуши, затем с них в камере со включением растра изготовляют диапозитивы на мокрых коллодионных пластинках. После сушки диапозитивы смачивают раствором, от которого коллодионный слой набухает и остается полувлажным. Затем приступают к корректированию: места, не подлежащие травлению, прикрывают особым лаком, а в остальных местах растровые точки растравливают (уменьшают) ослабителем. Эту маницию с промежуточным постепенным прикрыванием повторяют до тех пор, пока в самых светлых местах не останутся маленькие точки. До сих пор способ Мейзенбаха очень мало отличается от способов Мюллера, Гауслейтера и Шуппа, но главное преимущество способа Мейзенбаха заключается в возможности не только уменьшать, но (что особенно важно) и увеличивать растровые точки.
Корректированные диапозитивы сушат и копируют на цинковые пластины, очувствленные хромированным гуммиарабиковым раствором. Отполированную пластину проявляют особым раствором: после проявления негативное изображение отчетливо выступает на цинке. Проявленную пластину опускают в слабый раствор азотной к-ты; весь рисунок углубляется, и корешок на цинке исчезает; это углубление очень незначительно. Углубленный в цинке рисунок должен быть зажирел; для этой цели пластину либо накатывают переводной краской либо наносят последнюю при помощи тампона. В заключение слой хромированного гуммиарабика удаляется раствором соляной к-ты, после чего на цинке выступает позитивное изоб-ражение. Способ Амброгал состоит в том, что на цинковую пластину наносится желатиновый слой, набухающий в растворах, служащих для обработки фототипных пластин, причем на поверхности цинка не наносится корешок. При способе Тутшке печатные элементы не углубляются в пластину, а наоборот, непечатающиеся места пластины особой маницией поднимаются выше уровня печатных элементов.
Фототипи я—художественный Р. п., вытесненный теперь более совершенным в экономил. отношении тифдруком. Главная причина этого: с одной фототипной формы можно печатать не более 1 000 оттисков и не более 500 оттисков в день. Фототипия основывается на свойстве освещенной хроможелатины не разбухать в воде, но принимать жирную краску, причем набухшие в воде неосвещенные части краску отталкивают. Т. к. полутоновой негатив имеет множество градаций, то и на печатной форме получаются различные градации набухаемости хроможелатинового слоя и соответственно с этим большая или меньшая восприимчивость жирной краски во время печати. Хроможелатиновый слой наносится на зеркальные стекла и соответственной обработкой превращается непосредственно в печатную форму. Во время печатания, происходящего в специальных фототипных машинах, форма перед тисканием оттиска попеременно смачивается и накатывается краской. Фототипным способом м. б. изготовлены также трехцветные репродукции., но это очень сложная работа и обходится дорого. В последнее время вместо плоских стеклянных пластинок стали применять гибкие целлюло-идиые фототипные пленки, покрытые желатиновым слоем. Их перед копированием очув-ствляют хромовыми солями. Пленки приспосабливают к печати на типографских машинах, причем их приклеивают к деревянным колодкам и печатают, как клише, одновременно с набором.
Лит.: Лауберт Ю. К., Фотомеханпч. процессы, 2 изд·, М.—Л. 1931; его же, Репродукционная фотография, М.—M, 1931; Шульц А. К., Фоторепродукция ортохроматическая и трехцветная, Ленинград, 1927; его ж е, Основы фотомеханики в печатном деле, М.—Л., 1930; Суворов П.И., Краткий курс репродукционных процессов,М., 1931; Ефремов С. В., Глубокая печать, Меццо-тинто, М.—Л., 1928; Русс Р., Основы современной репродукционной техники, пер. с нем., том 1, М.—Л., 1930; А н и-симов В. И., Графич. искусство и репродукция, М.—П., 1923; «Полиграфия, производство», М., 1931; Russ R., Handbuch d. modernen Reproduktions-technik, В. 1—2, 3 Auflage. Frankfurt a/M., 1926; В 1 e-cher C., Lehrbuch d. Reproduktionstechnik, В. 1, Halle a/S., 1923; Broum K. Lelirbuch d. Chemi-graphie, B., 1924; Hiibl A., Dreifarbenphotographie, 4 Autl., Halle a/S., 1929;. Husnikl. u. A ItertA.,
Die Zinkhochatzung, 4 Aufl., W.—Lpz., 1930; AV а Г t h e r G., Der B’lacb- u. Offsetdruck, В. 1928; G η о t li
K., Der Offsetdruck, Lpz., 1929; Broum К., Ihot"-mechanik f. den Stein- u. Offsetdruck, V., 1929; К r ii-ser O., Die Illustrationsverfahren, Lpz., 1929; С 1 e rc
L. P. Les reproductions photomfecanlques monochro
mes, P., 1929; E d e r J. M., Jahrbuch f. Photograpliie u. Reproduktionsverfahren, Halle a/S., 1928; «Klimscbs Jahrbuch». Frankfurt a/M., 1931, B. 23; «Peur se’s
Annual», London, 1930, Y. 32; «Deutscher Drucker», Berlin. 1931, Jg. 37; «Reproduktion», Frankfurt a/M., 1931. Jg. 2. Ю. Лауберт.