Фотография

Фотография, получение изображения при помощи света на поверхностях,покрытых светочувствительными веществами. Простейшая форма получения изображения—к опироваль-ный процесс (т. н. светокопирование), применяется для получения к с чертежей, планов и тому подобное. Бумагу, покрытую химии. изменяющимся под действием света веществом (например хлористым серебром), выставляют под чертежом на яркий свет. Последний проникает через чистые (не покрытые линиями) места чертежа и производит изменение в светочувствительном слое бумаги; получается копия чертежа с белыми линиями на черном фоне, то есть с обратным распределением света и тени,— негатив. Копию для закрепления [фиксирования (смотрите)] опускают в раствор серноватистокислого натрия Na₂S₂0₃-5H₂0 (гипосульфита), к-рый лишает бумагу светочувствительности. После этого на промытую и высушенную копию накладывают новый кусок светочувствительной бумаги, снова печатают и получают теперь копию с правильным распределением света и тени,—п о з и т и в Этот способ имеет очень ограниченное применение, т. к. пригоден только для копирования плоских предметов: чертежей, рисунков и тому подобное. Гораздо сложнее процесс фотографирования, то есть съемка пластин. объектов при помощи света, камеры и светочувствительных поверхностей, какими являются стеклянные пластинки, целлюлоид и бумага, покрытые преимущественно бромосеребряной желатиновой эмульсией. Съемка производится камерой, простейшей формой которой является светонепроницаемый ящик с малым отверстием в одной из его стенок. Более совершенная форма камеры имеет в передней стенке объектив (одну линзу или систему линз), а в противоположной—матовое стекло. Если обратить объектив к освещенному предмету, то на матовом стекле получится перевернутое изображение предмета (фигура 1), причем по мере удаления объектива от предмета изображение последнего на матовом стекле уменьшается.

Величина изображения кроме того зависит от фокусного расстояния объектива: чем оно больше, тем больше.й изображение. Для наводки на’фокус (на резкость) задняя стенка камеры с матовым стеклом или передняя стенка с объективом делается подвижной. Под фокусом

подразумевают точку, в которой сходятся световые лучи после преломления в линзах; расстояние этой точки от линзы называется фокусным расстоянием. В объективах, состоящих из нескольких линз, фокусное расстояние измеряется от центра объектива, то есть от диафрагмы.—Параллельно с усовершенствованием фотоаппарата (смотрите Фотографический аппарат) шло усовершенствование и объективов и фото-трафич. процессов. Громоздкий аппарат и сложный фотопроцесс, который прежде вынуждал фотографа брать с собой в путешествие свою лабораторию, превратились теперь в удобно помещаемую в кармане компактную- миниатюрную камеру, позволяющую без затруднений производить подряд целую серию снимков, и в упрощенный фотопроцесс, делающий Ф. доступной широким массам и вызвавший огромное развитие фотолюбительства. Одновременно Ф. приобретает огромное значение в самых разнообразных областях науки, техники и пром-сти.

Первый фотографии, объектив (смотрите Объектив фотографический) представлял собой вогнуто-выпуклую линзу (мениск) и являлся весьма несовершенным инструментом, обладавшим целым рядом недостатков, обусловливавших неточную передачу изображения. Одним из первых игптвлонных объективов была а х р о—матическая линза (ахромат), состоящая из склеенных между собой собирательной (двояковыпуклой) и рассеивающей (двояковогнутой) линз (фигура 2), сделанных из двух стекол различной ^преломляемости (кронглас и флинтглас). Ахроматическим, или ландшафтным, объективом вследствие небольшой светосилы (1 : 114-1 : 16) можно было пользоваться только при хорошем освещении, поэтому для съемки в ателье (смотрите), где в первое время главным образом сосредоточивалась вся фотографическая работа, Петцваль спроектировал портретный объектив большой светосилы—1: 3,4-М : 3,7 11 : 3,4 обозначает, что диам. линз в 3,4 раза меньше фокусного расстояния). Он состоит из двух пар линз: передней, склеенной, и задней, разделенной слоем воздуха. Им можно было производить быстрые портретные съемки, но вследствие малого полезного поля изображения для ландшафтных и архитектурных съемок он не был пригоден. Следующим важным достижением в области оптики (1866 г.) был сконструированный Штейнгейлем объектив апланат (смотрите), со стоящий из двух ахроматич. линз, симметрично расположенных по обе стороны диафрагмы (смотрите ниже). Каждая половина состояла из двух склеенных линз из флинтгласа разного сорта. Апланаты являются хорошо исправленными объективами и до сих пор находят широкое применение в дешевых аппаратах; их светосила 1:6-М :8. В них устранены хроматическая аберрация (состоящая в том, что лучи света, разложенные линзой на лучи спектральных цветов, дают изображение на разных расстояниях от линзы), дисторсия (искривление поля изображения) и в значительной мере сферическая аберрация (состоящая в том, что лучи, проходящие сквозь линзу ближе к ее краям, преломляются сильнее лучей, проходящих ближе к главной оптич. оси). В апланатах все же не удалось устранить один из важных недостатков—а стигматизм (свойство линзы передавать вместо изображения точки расплывчатую горизонтальную или вертикальную линию или же звездообразную фигуру). Устранить астигматизм удалось только после открытия иенского стекла. Такие анастигматически исправленные объективы называются анастигматами. Первые анастигматы, выпущенные з-дом Цейсса (в 1891 г.), были пе-симметрич. конструкции (фигура 3), состояли из двух пар склеенных линз и были названы протарами. Большим ша-, гом вперед явился вы- Р^И|01ЯВ

Фигура 3. Фигура 4.

пуск двойных анастигматов. Первый из таких объективов, выпущенный Герцем под названием да гор со светосилой 1:6,8, получил широкое распространение. К этому же времени относится выпуск ортостигмата Штейнгейля, колинеара Фохтлендера и многочисленных объективов той же конструкции. Особо нужно отметить двойной анастигмат тессар завода Цейсса, несимметрич. конструкции, состоящий из четырех линз: две задние склеены я две передние разделены воздушным промежутком (фигура 4). Тессар является одним из лучших современных объективов; светосила его сначала была 1:6,3, затем была доведена до 1:4,5, 1:3,5 и в последнее время даже до 1:2.7. Конструкция тессяпа впоследствие была использована при изготовлении целого ряда других объективов (в том числе выпущенного Гос. оптич. заводом ВООМТ в Ленинграде объектива ортагоз со светосилой 1:4,5 и фокусным расстоянием 13,5 м). Дальнейшее усовершенствование объективов было направлено к увеличению их светосилы, и вскоре светосила тессара 1:2,7 была превзойдена другими сверхсветосильными объективами, из которых наиболее известны эрностар 1:1,8, плазмат 1:1,5 и др. Эти объективы пригодны для моментальных съемок при плохих условиях освещения и на малые форматы пластинок 4,5 х х 6 см.—Объективы, охватывающие большой угол зрения, называются ш и/p окоугольни-к а м и; специальные типы этих объективов захватывают угол 100—110°, а иногда и больше. Для портретных съемок выпускаются т. н. мягкорисующие объективы, дающие изображение, лишенное резкости. Телеобъ-

ективами называются оптич. инструменты, дающие возможность снимать далекие предметы в крупном масштабе. Кроме перечисленных объективов существуют еще репродукционные объективы, т. н. апохроматы; это — первоклассные инструменты, тщательно исправленные от всех недостатков.

Каждый объектив снабжен диафрагмами, — пластинками с круглыми отверстиями, вставляемыми в объектив или укрепленными в его оправе (ирисовая диафрагма). Они имеют целью увеличивать резкость изображения. Диафрагмы обозначаются номерами, причем на различных типах объективов употребляются различные системы обозначения, в зависимости от принятой единицы.

Развитие фотография, процессов шло также постепенно, шаг за шагом. Одним из первых фотопроцессов, давших возможность проявить и закрепить полученное при помощи камеры скрытое изображение, следует рассматривать дагерротипию, получившую свое название в честь Дагерра, к-рый с опубликованием этого процесса в 1839 г. был признан изобретателем Ф. несмотря на то, что еще.до него многим экспериментаторам удавалось получать видимые изображения. Среди них нужно отметить Шульце, открывшего в 1727 году светочувствительность солей серебра, Веджвуда, производившего в 1802 г. опыты над печатанием изображения на бумаге, Деви, открывшего в 1814 г. йодистое серебро, Ньепса,получившего в 1816 г. и затем в 1824 г. светоустойчивые изображения на метал л ич. пластинках.

Сущность дагерротипии заключается в следующем: полированная серебряная или медная посеребренная пластинка помещается в закрытый ящик, на дне которого находится металлич. иод. Испарения иода образуют на поверхности пластинки йодистое серебро бледнокрасного цвета. Освещенная в камере (экспонированная) пластинка проявляется в особом приборе парами ртути; ртуть осаждается только в тех местах, которые подвергались действию света, и дает светлую амальгаму. Затем неизменившееся йодистое серебро (в теневых частях изображения) удаляется обработкой серноватистокислым натрием (открытым Гершелем еще в 1819 г.), вследствие чего в местах, освобожденных от слоя йодистого серебра, обнажается серебряное зеркало. При рассматривании под известным углом эти места покажутся темными, и т. о. получается правильное (в смысле светотени) изображение. Но дагерротипия имеет тот существенный недостаток, что не допускает размножения, то есть получения к. Первые пластинки Дагерра требовали экспозиции в течение 3—4 мин.

Лет через 12 дагерротипия была вытеснена мокрым коллодионным процессом, открытым Скотт-Арчером в 1851 г., но еще до появления этого процесса Тальбот в 1841 г. изобрел способ проявления скрытого изображения, полученного на бумаге, очувствленной йодистым серебром и галловой к-той. При этом получилось изображение с обратным соотношением светотеней,—негатив, к-рое затем копировалось еще раз для получения с негатива позитива. Этим было положено начало негативного и позитивного процессов. М о крый коллодионный процесс ’состоит в следующем. Стеклянную пластинку обливают коллодием, смешанным с растворимыми в е Йодистыми солями, и опускают при желтом свете в раствор азотнокислого серебра. При этом в слое образуется светочувствительное йодистое серебро. Экспонируют пластинку в мокром виде. После проявления скрытого изображения раствором железного купороса получается негатив, с которого после фиксирования раствором гипосульфита или цианистого калия м. б. изготовлено любое количество позитивных отпечатков. Мокрый процесс явился прогрессом в фотографии, процессах и получил очень широкое применение несмотря на то, что он обладает многими недостатками, к числу которых относится необходимость приготовления пластинки перед каждой съемкой, громоздкость лабораторного оборудования, к-рое фотограф при съемках вне помещения должен брать с собой, и малая чувствительность иодосеребряных пластинок. Эти недостатки направили мысли изобретателей к изысканию методов приготовления сухих, долго сохраняющихся пластинок, и после длительных попыток, в которых принимали участие Годэн, Гаррисон, Грей, Смит и др., Мэдоксу в 1871 г. удалось выработать годные для практич. работ сухие бромосеребряные желатиновые пластинки. Сухой фотографии, процесс по мере своего усовершенствования начинает вытеснять мокрый процесс из обычной практики, но в репродукционной технике (смотрите Репродукционные процессы) он применяется еще и в настоящее время. С появлением сухих пластинок развитие Ф. приняло колоссальные размеры, и создалась значительная фотографии, индустрия. Чувствительность броможелатиновых пластинок постепенно была доведена до такого предела, что оказалось возможным довести быстроту съемки до Vi ооо ск.—Б ромосе-ребряный желатиновый способ основывается на следующих принципах. Если растворить желатину и бромистый калий или аммоний в воде и прибавить (при красном свете) азотнокислое серебро, то образуется бромистое серебро, к-рое остается распределенным в желатине в мелко раздробленном состоянии—в виде эмульсии. Светочувствительность эмульсии не очень высока; для увеличения ее эмульсия подвергается нагреванию,т. н. созреванию (способ, выработанный Беннетом в 1878 г.). Этот процесс и прибавка аммиака повышают при благоприятных условиях чувствительность эмульсии в 100 и более раз. Созревшей эмульсии дают застудниться в холодном месте, затем ее измельчают и промывают для удаления следов растворимых солей. После этого ее расплавляют подогреванием и после прибавки хромовых квасцов и фильтрования поливают ей стеклянные пластинки. Фотографии, пластинка при красном свете помещается в плоский светонепроницаемый ящичек, т. н. кассету, последнюю вдвигают в камеру и производят съем-ку (экспозицию), затем пластинку в темной комнате при красном свете, к-рый на нее никакого действия не оказывает, обливают раствором проявителя (смотрите). Последний представляет собой химич. вещество (метол, гидрохинон, глицин, параамидофенол и т. д.), к-рое, будучи смешано с сернистокислым натрием и какой-нибудь щелочью (сода, поташ), восстанавливает бромистое серебро в черное металлическое. Т. о. во время процесса проявления (смотрите) вначале невидимое (латентное) изображение делается видимым, т. к. вследствие действия проявителя происходит почернение пластинки,причем участки менее освещенные чернеют медленнее, чем jболее ярко освещенные; в совершенно неосвещенных участках (соответствующих черным местам снятого объекта) почти никакого изменения в слое не происходит. (Вопрос о природе скрытого изображения до настоящего времени остается нерешенным.) Проявленное изображение затем фиксируют в растворе гипосульфита, то есть из слоя пластинки удаляют незатронутое светом, а следовательно и неизмененное проявителем бромистое серебро, по-

еле чего пластинку промывают и сушат. На изготовленном т. о. негативе светлые части объекта передаются темными“ а темные—светлыми. Дня получения к с негативов существуют различные позитивные процессы (смотрите ниже).

Большой недостаток обыкновенных фотопластинок состоит в том, что чувствительность их к различным цветам неодинакова, почему цветные объекты передаются при съемке неправильно: пластинки чувствительны гл. обр. к синим п фиолетовым лучам, а красные и желтые на них почти никакого действия не оказывают, и поэтому цвета, которые кажутся глазу светлее синего цвета, выходят на копии почти черными, синий же—почти белым. В 1873 г. Фогелю удалось устранить этот недостаток путем введения в эмульсию красящих веществ, т. н. с е н с и-б и ли заторов (смотрите Сенсибилизация). Этим изобретением, которое произвело большой переворот в Ф., была положена основа ортохроматической Ф. При введении в эмульсию или купании обыкновенных пластинок в растворе нек-рых красителей: эозина, эритро-зина, ортохрома, пинахрома, линавердола и др., слой приобретает чувствительность к зеленым и желтым лучам; такие пластинки называются. ортохроматическими. Для очувствления пластинок ко всем лучам спектра и получения так называемым панхроматических пластинок применяются сенсибилизаторы: цианин, дицйанин, пинацианол, криптоцианин или смеси их с указанными выше красителями.

Важным моментом в истории Ф. нужно считать изобретение Истменом в!886г.пеллю-лоидных пленок, к-рые, хотя в первое время и уступали по качеству и по сохраняемости пластинкам, все же были ценным изобретением для любительской Ф., потому что о и легки по весу, не ломки и не требуют темной комнаты для заряжения (пленочные камеры имеют специальные кассеты для катушечных пленок на 6—12 снимков). Впоследствии удалось устранить все недостатки, присущие пленкам, и они получили огромное распространение в Ф., а с 1894 года (с появлением первого, построенного бр. Люмьер, киноаппарата) и в кинематографии, положив начало развитью кинопромышленности со всеми ее ответвлениями.

Позитивных процессов существует большое количество. Для копирования применяются различные бумаги, на поверхность которых нанесен какой-нибудь светочувствительный слой, содержащий в себе либо галоидные соли серебра, либо соли хрома, либо соли железа. Бумаги на солях серебра делятся на две группы: бумаги с видимым печатанием, т. н. дневные, и бумаги с проявлением. Бумаги с видимым печатанием пользовались прежде широкой порностью, но в настоящее время они почти совершенно вытеснены бумагами с проявлением, отличающимися большой чувствительностью и допускающими быструю работу. Слой бумаг, дающих видимое изображение, содержит в себе хлористое серебро в мелко раздробленном состоянии, заключенное в какое-либо вещество, способствующее прочному удержанию хлористого серебра на бумаге. От того, какое вещество является связующим началом, обычно и зависит название данного сорта бумаги. Напр. если таким веществом является альбумин (белок), то бумага называется альбуминной; при употреблении коллодия бумага называется коллодионной, или ц е л л о-и“д и н о в о й. Далее существуют сорта а р и-

стотипной бумаги (с желатиной), аррорут н о и (с аррорутом), протальбинной и смоляной, изготовленной с различными смолами, и т. д. Одной из первых бумаг, получивших широкое практич. применение, является альбуминная. Перед копированием ее приходилось очувствлять раствором азотнокислого серебра. Позже появились целлоидиновая и аристотипная бумаги. — Для получения копии с негатива на слой последнего кладут светочувствительным слоем вниз одну из перечисленных выше бумаг, помещают в копировальную раму, закрывают последнюю и выставляют на дневной свет. Изображение появляется постепенно и усиливается до полной силы. Тон изображения получается, черно-фиолетовый (образование полухлористого серебра). После копирования отпечатки промывают от содержащейся в слое в избытке серебряной соли. Промытые отпечатки имеют красноватый тон; если их положить в раствор гипосульфита, то получится некрасивый желтовато-коричневый тон изображения, поэтому особым способом обработки, т. н. тонированием, или вирированием (смотрите Вираою), им придают желаемый оттенок и стойкость, При этом процессе частички серебра замещаются солями золота, платины или других металлов, и желтоватый тон отпечатков переходит в коричневый, красноватый или фиолетовый тона. Виражные растворы наряду с золотыми солями содержат и другие химич. соединения, которые оказывают влияние на процесс вирирования. Отви-рированный отпечаток фиксируют в растворе гипосульфита и затем тщательно промывают. Плохо промытые отпечатки покрываются желтыми пятнами. Вирирование и фиксирование можно соединить в одну операцию, если прибавить к раствору гипосульфита соли золота и вещества, способствующие вирированию (соли свинца, роданистые соли и др.). Такие растворы называются вира ж-ф и к с а ж а м и.— Слой бумаг с проявлением очень мало отличается от слоя фотография, пластинок. Бумагу копируют под негативом, затем проявляют, фиксируют и промывают так же, как пластинку. Различают два главных сорта бумаги: бромосеребряные (или просто бромистые) ихлоробромосеребряные (или газопечатные). Эмульсия для приготовления бромистых бумаг состоит из бромистого серебра и желатины; для приготовления хлоробромистых бумаг употребляют смеси хлористого и бромистого серебра и желатины. Бромистые бумаги приблизительно на ^х/₅—V20 менее чувствительны, чем пластинки средней чувствительности. Хлоробромистые бумаги менее чувствительны, чем бромистые; чувствительность их меняется в зависимости от большего или меньшего содержания в эмульсии хлористого серебра. Бумаги с проявлением благодаря короткому времени экспозиции дают возможность выполнять массовые работы в короткий срок. Для быстрого копирования построены копировальные аппараты разных систем. Существуют также машины, в которых копирование происходит автоматически на длинных бумажных лентах (рулонах); автоматически происходит также проявление,фиксирование, промывка и сушка. Эти машины вырабатывают в сутки сотни тыс. отпечатков.—Отпечатки на бумагах с проявлением также можно тонировать.

Высокая чувствительность бромистых бумаг сделала возможным производить у в е л и ч е-

η и я. Для получения с негативов увеличений существует целый ряд специальных аппаратов разных конструкций. Существуют аппараты типа проекционного фонаря с конденсатором (фигура 5). В последнее время приобретают порность вертикальные увеличители без конденсатора, с рефлектором; состоящим из сферич. зеркала для освещения увеличиваемого нега-

Фигура 5.

тива прямым светом (фигура 6), или с отражателем (прожектором) параболич. формы для освещения отраженным светом.

Для специальных целей, например для проектирования на экране, позитивы изготовляют на етекле; это т. н. диапозитивы (смотрите). Для получения таких диапозитивов негативы копируют на диапозитивных пластинках, светочувствительный слой которых состоит из хлоробромосеребряной желатиновой эмульсии.

Позитивные процессы на солях хрома основаны на свойстве органич. веществ (желатины, клея, гуммиарабика и прочие), смешанных с солями хромовой кислоты (двухромовокислого калия или аммония), изменяться под действием света и делаться нерастворимыми в воде. На основе этих свойств, открытых Тальботом еще в 1853 г., разработано несколько способов, имевших долгое время обширное применение в художественной Ф. В настоящее время они имеют огромное значение в репродукционной технике, где хромовые способы являются основой для многих Процессов (смотрите Репродукционные процессы).

В пигментном способе материалом является бумага, покрытая желатиновым слоем, в к-рый введена краска (пигмент). Бумагу очувствляют погружением в раствор двухромовокислого калия и копируют под негативом. Слой, соответственно градации негатива, под действием света продуб-ляется с поверхности глубоко. После копирова-

более или менее ния слой переносят с бумаги на дргугую подложку и проявляют в горячей воде, которая растворяет незадубленный желатиновый слой. К хромовым способам относятся гуммиарабико-вая печать, масляный способ печати, бромомес-ляный способ, озотипия, озобром, резиноти-

пия, пинатипия и др.

На светочувствительности солей железа основывается также большое количество позитивных способов, например цианотипия, аргенто-типия, каллитипия, платинотипия и др. Пользуются ими редко, за исключением цианоти-пии, которая получила широкое распространение для копирования планов, чертежей и прочие Обыкновенную бумагу обрабатывают раствором аммиачного лимоннокислого железа, высушивают и копируют под чертежом. При этом получается едва заметное изображение, причем на освещенных местах соли окиси железа переходят в соли закиси железа. Копию переносят в холодную в оду, служащую одновременно проявителем и закрепителем. При прямом копировании планов последние получаются на циано-типной бумаге (синьке) негативными, то есть белыми на синем фоне.

Цветная фотография. Зеебек уже в 1810 г. открыл, что хлористое серебро, нанесенное на бумагу и подвергнутое действию света под спектром в течение 15—20 мин. принимает цвета последнего. Бекерель покрывал хлоросеребряным слоем серебряные пластинки и воспроизводил т. о. 7 основных цветов спектра, но ему не удавалось зафиксировать цветное изображение, и цвета исчезали. Дальнейшие опыты с переменным успехом производили Гершель, Дрепер, Симеон, Ньепс, де Сен-Виктор, Пуа-тевен и др. Следующие опыты были направлены к изысканию смесей красителей, выцветающих под действием света,—в результате появились т. н. способы выцветания. Нейтусвыбрал три соответствующие анилиновыз краски— синюю, красную и желтую, смешал их с желатиной, облил этой смесью бумагу и копировал под цветным диапозитивом. Краски при освещении выцвели (полиняли) от поглощаемого света и приняли окраску диапозитива. Впоследствии (1902 год) была выпущена бумага у т о к о-лор, на которой копировали цветные диапозитивы. Но этот способ, как и предыдущие, не дал возможности производить непосредственные цветные съемки в камере. В 1868 г. Винер высказал предположение, что цветные изображениям. б. получены при помощи «стоячих волн», но только Липману в 1891 г. удалось с точностью подтвердить правильность этой теории и разработать способ цветной Ф., к-рый был основан на использовании явления интерференции света. Но многочисленные опыты доказали, что вследствие трудности исполнения способ Липмана не может иметь практич. значения. Вместе с попытками получить Ф. в натуральных цветах прямым методом фотографирования производились опыты по непрямым, или косвенным, методам. В 1861 г. Максвелл, основываясь на теории Юнга-Гельмгольца, по которой все цвета природы м. б. воспроизведены смешением трех основных цветов, приготовил фотографии, путем три позитивных изображения на стекле и, окрасив каждый из них в один из основных цветов (красный, желтый и синефиолетовый), проектировал их на белый экран, соблюдая точное совпадение изображения. Но работы его, как и Элвеса, не дали желаемых результатов в виду того, что фотопластинка не была чувствительна ко всем цветным лучам. Только открытие Фогеля (смотрите выше) дало возможность сенсибилизировать пластинки. Этим открытием проблема трехцветной Ф. была решена, и последняя получила большое развитие ’ и практич. применение, преимущественно в печатном деле. Трехцветная Ф. базируется на разложении цветов снимаемого объекта на три основных цвета—красный, желтый и синий. Это достигается съемкой на трех пластинках с применением светофильтров разной окраски (смотрите Репродукционные процессы). Съемки м. б. сделаны любой камерой, установленной на устойчивом штативе. Очень удобна специальная камера Митэ. К ней приспособлена кассета

*С

(фигура 7), в к-рую вкладывается одна пластинка размером 9 х36 см. После каждой съемки одновременно с закрыванием затвора кассета автоматически передвигается дальше и останавливается перед объективом. Три светофильтра находятся в кассете непосредственно перед пластинкой. Построены также камеры, в которых съемку на трех пластинках производят одновременно лишь одним объективом. В одних конструкциях три изображения образуются при помощи призм, в других—при помощи отражающих поверхностей или зеркал. К первой группе принадлежит камера Зенгер-Шеперда, ко второй—камеры Батлера и «Иос-пэ» (смотрите Фотографический аппарат, фигура 12). Съемкой, то есть получением трех частичных негативов, заканчивается первая часть трехцветной Ф. Вторая часть осуществляется различными методами, смотря по тому, должно ли совмещение цветов происходить посредством цветных лучей, то есть оптич. смешением (т. н. аддитив-н ы и метод, или метод сложения цветов), или же в результате применения красящих веществ, то есть материальным смешением красок (субтрактивный метод, цлц метод вычитания). В первом случае диапозитивы, изготовленные с трех частичных негативов, помещают вместе со светофильтрами в тройной проекционный фонарь и проектируют на белый экран; при этом три цветных изображения сложатся, и на экране получится изображение снятого объекта в естественной окраске. Если же удалить из проекционного фоцаря все диапозитивы, то на экране получится белое место, т. к. в результате сложения трех основных цветных лучей от светофильтров никакого цвета не получается. Подобное же оптич. смешение цветных лучей происходит в приборе для рассматривания совмещенных изображений (хромоскопе). Во втором случае три частичных негатива служат для получения цветных изображений на тонких пленках, на стекле или на бумаге. Сюда относятся многочисленные способы (пинатипия, увахромия, трехцветный пигментный и гуммиарабиковый процессы и т. д.), при которых совмещение красок на том или ином материале производится различными путями, причем пользуются как негативами, так и диапозитивами. На субтрактивном методе основана также трехцветная

Фигура 7.

печать, которая благодаря Ф. была доведена до .высокой степени совершенства. Особый вид трехцветной Ф. представляет собой способ автохром (Люмьера), дающий одной съемкой и последующей простой обработкой цветное изображение на стекле (диапозитив). Съемку производят на пластинках, покрытых панхроматич. эмульсией, под которой находится трехцветный светофильтр, состоящий из тончайшего слоя крахмальных зернышек, предварительно окрашенных в красный, зеленый и фиолетовый цвета и смешанных в определенной пропорции. Т. к. прежде чем попасть на эмульсионный слой световые лучи должны сначала пройти через светофильтр, то пластинку вкладывают в кассету т. о., чтобы она была обращена стеклом к объективу. Пластинку после проявления обрабатывают обращающим раствором, к-рый растворяет восстановленные частицы черного металлич. серебра, под которым находятся соответствующие цветные зернышки. После этого пластинку проявляют вторично на полном свету, причем невосстановленное при первом проявлении бромистое серебро чернеет, превращаясь в металлич. серебро. В результате получается цветное позитивное изображение на стекле.

Стереоскопическая Ф. состоит в фотографировании аппаратом с двумя объективами, расстояние между к-рыми равно расстоянию между глазами человека. Изготовленные с полученных негативов позитивы на бумаге или стекле рассматриваются в стереоскопе, при помощи которого два плоскостных изображения совмещаются т. о., что наблюдатель получает впечатление рельефного предмета.

Очень велико и важно значение Ф. в различных отраслях науки, техники и пром-сти. В медицине и при исследовательских работах применяется микрофотография и рент-генофотография. Первая заключается в съемке микроскопия. препаратов аппаратурой, состоящей из микроскопа и фотоаппарата, вторая—в применении при съемке невидимых (рентгеновыхили Х-) лучей, имеющих свойство проходить через непрозрачные предметы. И з-мерительная Ф., или Фотограмметрия (смотрите), дает возможность на основании расстояния между объективом и предметом и фокусного расстояния объектива производить точные измерения снятого предмета. Задача воздушной Ф., или аэрофотографии,—производить с летательных аппаратов съемки местностей с целью изготовления географии, карт. Кроме перечисленных случаев применения Ф. пользуются в различных областях естествознания—в зоологии, ботанике, геологии, минералогии, антропологии, астрономии, метеорологии, археологии идр. В судебном деле Ф. применяется для целей регистрационных (съемка преступников, мест несчастных случаев и т. д.), для целей исследования (например выявления деталей, невидимых невооруженному глазу) и для целей идентификации личности (например съемка следов пальцев руки, т. н. дактилоскопическая съемка). Культурн е развитие народов также в значительной степени обязано Ф.: общеизвестна воспитывающая роль кинематографии и приложение Ф. в деле иллюстрирования книг, журналов, плакатов и прочие Следует упомянуть еще о передаче изображений на расстоянии: давно уже существуют приспособления для подобных передач, а в последнее время сконструирована аппаратура (бильд-аппарат) для фотографической передачи не только изображений, но и текста для печатания газет.

Лит.: Н е б л и т К., Общий курс фотографии, пер. с англ., 2 изд., кн. 1, М., 1932, кн. 2, М., 1933, кн. 3 (печ.); Энглиш Е., Основы фотографии, пер. с нем., 3 изд., М.—Л., 1931; Яштолд-Говор ко В. и Мар-хлев и ч К., Курс фотографии, т. 1, М.—Л., 1933; Домарадский М., Фотообъективы, Москва, 1930; Уолл Э., Фотографическая эмульсия, пер. с англ., Л., 1931; Шеберстов В., Химия проявителей и проявление, М.—Л., 1932; Кен А. и Юнг Г., Фотохимия, М.—Л., 1933; Тихонов Н., Фотография в полевой работе, Л., 1932; Р е д ен И., Таблица для определения фотоэкспозиции, пер. с нем., М.—Л., 1932;

Пешль В., Введение в фотографию, пер. с нем., М.— Л., 19 29; С о л ь с к и и Д. и др., Фотография и аэро-

фотография, Μ., 1926; Советский фотография, альманах, 1928, 1929, 1930; Гюбль А., Ортохроматическая фотография и светофильтры, пер. с нем., Москва, 1930; Лауберт Ю., Фотография, рецепты и таблицы, 8 изд., Москва, 1931; Фогель Э. и Лауберт Ю., Карманный справочник по фотографии, 14 изд., М.—Л., 1933; Давид Л., Практическое руководство по фотографии, пер. с нем., 2 изд., М.—Л., 1932; Д р и б и н о-в и я Н., Позитивный процесс, М., 1932; Евдокимов Б., Практическая фотография, 2 изд., М., 1932; его же, Фоторецептура и справочник, 3 изд., Л., 1928; Гюбль А., Гребе Л., Уолл Э., Цветная фотография, перевод с нем., М.—Л., 1933; Бунимович Д., Проекционный способ фотопечати, М.—Л., 1932; Лауберт Ю., Ошибки и неудачи негат. процесса, 5 изд., М.—Л., 1934; Handbuch der wissenschaftl. u. angewandten Photo-graphie, hrsg. v. A. Hay: В. 1—Das photograph. Objektif, Wien, 1932, B. 2—Die photographische Kamera, Wien, 1931, B. 3—Erzeugung u. Prufung lichtempfindlicher Schichten, Wien, 1930, B. 5—Der photogr. Negativ- u. Positivprozess,W., 1932, B. 7—Photogrammetrie, W., 1930; Liipp o-C r a m e r H., Die Grrundlagen der photogr. Negativverfahren, 3 Aufl., Halle a/S., 1927; E der J., Lupp o-C r a m e r H., Photographic mit Bromsilber-und Chlorsilbergelatine, Halle a/S., 1929; Urban W., Theor.-praktischer Leitfaden der Phototechnick, Stg., 1928; Wall E., Tricolor photography, Oxford, 1931; Chican-d a r d, La photographic, Toulouse, 1928; Seyewetz, Le negative en photographie, P., 1929; T r u t a t e, Les positives en photographie, P., 1929. Ю. Лауберт.